用户名: 密码:
  共有:15648名会员,最新注册:天蝎子。 在线会员
热点:

【原厂专访】将励磁号角发挥到极致的梦想:杭州隐士ESD音响戴氏父子惊世之作

作者:刘汉盛/阅读:525/2019-7-17
更多
摘 要: 这是一套非常精彩的五音路电子分音、励磁压缩驱动器全号角喇叭系统,我在杭州隐士音响听了两天,即使我认为我所听到的可能只有这套系统真正实力的60%

这是一套非常精彩的五音路电子分音、励磁压缩驱动器全号角喇叭系统,我在杭州隐士音响听了两天,即使我认为我所听到的可能只有这套系统真正实力的60%,但已经足够驱使我想要用最详细的方式来介绍这套让人大为惊讶的音响系统。所以,这篇文章很长,不想看者莫入。不过我也要说,如果您因为文长而不看这篇文章,那就错失亲炙另一块精彩音响领域的机会,这块领域是以前所未见过的。


 ▲杭州隐士音响摆放五音路电子分音号角喇叭龙吟的聆听空间。


在中国,每天不知道有多少创投计划正在进行中,只要有前景,有赚钱的机会,就会有天使捧着钞票来投资。然而,大概很少人会想到,创投的触角竟然伸到Hi End音响领域,而且是最高端的铍振膜励磁(Field Coil)号角驱动器与整套的五音路电子分音号角喇叭系统。这项创投计划孕育出的就是杭州ESD隐士音响。

 ▲隐士音响位于杭州滨江区英飞特总部内


要说ESD隐士音响,就要先提四个关键人物,一位是美国号角喇叭界泰斗Bruce Edgar,一位是美国铍振膜励磁驱动器设计大师Samuel(Sam) Glander Saye(或Seye),他做的励磁单元大多被美国Classical Audio音箱装配销售。但是很奇怪的是,网络上几乎查不到他的个人资料,也没见到热烈讨论他。另外二位是父子档,父亲戴尚镯与儿子戴中天。事实上ESD品牌名称就是Edgar、Saye、Dai三个姓氏的缩写。

 ▲一手催生隐士音响的戴尚镯


第一次见到ESD旗舰号角系统龙吟的人,很难不被它整套系统大阵仗所惊吓,那比成人还高的号角外观设计也很吸睛,再加上现场庞大的音场与能量,保证让每个人都留下深刻印象。不过,除非对号角喇叭外行,否则看过这套龙吟号角系统的人都会怀疑,这套号角喇叭到底有没有按照经典号角的设计去做?难道是以外观唬人的吗?

什么是经典号角的设计?第一、使用的发声单元是压缩式驱动器。第二、喉部的长度、号角的开展角度必须依照一定的理论基础。第三、开口的大小决定了最低再生频率。再者,五个发声单元的发声点是否都在同一轴在线?如果没有,要如何解决声波先后到达聆听者耳朵所产生的相位差问题?假若这套龙吟号角系统只是玩弄外观设计来吸引人,没有真正的理论基础撑腰,那也只不过是华丽的土炮而已,烟火放过很快就会沉寂。然而,ESD的龙吟号角系统真的是这样吗?有关这些疑问,稍后都会有答案,ESD隐士音响的故事我想先从戴尚镯说起。

 ▲隐士音响位于五楼的总部


 ▲一进门就是戴尚镯的私人收藏


 ▲戴尚镯是全球LED照明大厂英飞特的副董事长兼执行CEO


戴尚镯1966年生,今年五十几岁,大学念的是法律,有法学硕士学位。他在2002年离开中国国际航空自己创业,由于投资眼光精准,2008年与朋友创立英飞特LED照明,这家公司在2016年上市,成为全球最重要的LED照明大厂之一。目前戴尚镯是全球LED照明大厂英飞特的副董事长兼执行CEO,负责经营管理,而董事长则负责技术研发。

英飞特的总部在杭州滨江区(高科技园区),总部主体是一栋24层大楼,旁边是五层裙楼围绕,这座企业总部也是戴尚镯规划设计监造的。他在1984年念大学时就开始听音响,一路从Sony、Pioneer音响一直往上听,到最后买了Westlake SM-1,因为无法满足,自己把它拆成电子分音,又请人做箱子,仍然无法获得满意的声音,于是起心动念想要自己买号角驱动器、电子分音器来做喇叭。

 ▲隐士音响内布置成美术馆,展出戴尚镯的收藏。假若您对这些骨董有认识,就会惊讶戴尚镯收藏的眼光。


 ▲各类名家字画


 ▲名家画作


 ▲这是外间的展出


 ▲这是另外一个房间的展出,平时上锁


为何会涉入电子分音领域呢?,戴尚镯在家里听音响时,发现被动式喇叭无论怎么调整,聆听空间中一直存在的150Hz左右中低频峰值无法去除,包括当时使用模拟均衡器也都无法获得他想要的声音,这才促使他投入电子分音领域,也才体会到电子分音可以相当程度的解决这个恼人的问题。当然他也发现玩电子分音也会有相位失真的问题,这更促使他深入地去研究电子分音与压缩驱动器、号角等。

2012年戴尚镯常在美国,有时间就研究压缩式驱动器,刚开始时戴尚镯买TAD号角驱动器,4001、4003、2001、2002等都玩过,后来升级买日本更昂贵的Goto号角驱动器(最贵者一个以前大约80万日币,便宜者大约十几万日币),买了Goto之后还不满足,去找更高等级的日本ALE号角驱动器(中音驱动器一对要价六、七万美元,不要怀疑,价格没写错)。

当时他在美国找到四对最好的高音驱动器(一个驱动器重量100公斤),但只找到一个60公斤级低音驱动器。戴尚镯心想高音是最高等级的,但低音却无法匹配,于是想办法连络ALE,要跟他们订制低音驱动器,但是ALE一听他是中国人,加上年纪已经很大,只有老夫妻二人在做而已,因此拒绝接受订制。这下子激起戴尚镯的雄心,他把ALE压缩驱动器拆开来研究,发现凭自己所拥有的条件,可以做得更好。因为ALE老夫妻几乎纯粹是手工打造,许多地方从现代科技的角度来看,显得有点粗糙,不够精密。而戴尚镯的公司英飞特拥有许多精密仪器,有把握可以做得更好。

由于对号角驱动器的兴趣浓厚不减,戴尚镯也在E Bay搜寻,买了Classical Audio的铍振膜励磁号角驱动器,这是SamuelGlander Saye所做的,于是开始研究励磁单元(ALE单元是永磁,不是励磁)。由于戴尚镯有许多关于号角驱动器的问题想要了解,于是开始写信给Saye请教,从2016年3月到6月,不断讨论励磁驱动器的种种,戴尚镯也开始变内行了,也跟Saye成了朋友,当时Saye已经七十几岁了。

有一天,戴尚镯约Saye出来聊天,Saye带了他的朋友BruceEdgar一起来,因为Edgar的号角喇叭也有用Saye所制造的铍振膜驱动器。戴尚镯带着在UCLA念书的儿子戴中天一起到加州圣地亚哥一处Mall跟二位老前辈见面,一开始就是闲聊号角驱动器的种种。此时Saye身体不适开始咳嗽,戴中天没有引起大家注意,悄悄的去旁边的星巴克要了一杯温水回来给Saye,这让Saye大为感动,认为这个孩子能够体恤长者,于是主动问戴中天想不想学制造铍振膜励磁驱动器?连Edgar也说要教他如何设计号角喇叭,戴尚镯父子求之不得,于是开始了合作计划。

就这样,因为一杯体恤长者的温开水,开启了隐士音响的号角喇叭技术大门。戴尚镯本身就是创投天使,深谙公司的运作与计划,于是2016年10月在美国登记成立ESD隐士音响,并且邀请Edgar与Saye以技术入股,不过他们二人认为自己年事已高,健康状况也不好,公司要赚钱不知道等到何年何月,于是戴尚镯改以付费买断方式,并派儿子戴中天在美国跟二人学习技术转移。从2016年6月学到2017年4月,戴中天完成一套四音路号角喇叭的设计,那套四音路号角喇叭只能达到80Hz,而且是木制号角,号角最厚处达十几公分,运回杭州时重达2.8吨。后来这套样机就发展成五音路电子分音的龙吟,而隐士音响则是在2017年7月完成募资,并在中国登记成立。

隐士音响成立之初,就决定要设计制造全系列音响器材,而不是仅有号角喇叭。也就是说,从励磁号角喇叭所使用的电源供应器、前级、后级、CD唱盘甚至串流播放器与线材都要自己制造。为何要这样做呢?戴尚镯认为,如果只制造喇叭,其他器材采用别家制造者,人家听了觉得声音好,会归功于他所搭配的那些名机,如此一来对隐士音响没有好处。而戴尚镯因为自己就是科技业的投资者与管理者,接触许多高端的技术人员与制造工厂,他认为隐士音响有条件做出这些产品,这才打定主意要做系列音响器材。

为何戴尚镯要花那么大的心力、投入那么多的资金来打造隐士音响这个品牌呢?想要进入HiEnd音响界,最简单的方式就是去国外买一个品牌,这样反而不需要花那么多钱。而隐士音响光是订制美国Materion(美国最有名的铍振膜制造厂家)所制造的Truextent铍振膜的量,就是那家公司大约三年的产量,花了几千万人民币的成本。戴尚镯说,一方面是看好音响的未来前景,尤其中国的市场距离饱和还有一大段,大有可为。再者也是不服输的个性,中国在很多方面都有世界级品牌出现,为何唯独Hi End音响没有?

 ▲这个鼎底座是黄金做成,北京故宫也有一个,但有破损,戴尚镯收藏的是完好的。


 ▲识货的人就知道这是什么?


 ▲这都是几百年历史的骨董


 ▲每一件骨董都价值不斐


其实,如果您到过隐士音响总部,一踏进门就会看到很多昂贵的字画骨董,戴尚镯把这个空间称为隐士美术馆,除了外面的开放空间之外,还有一间平常锁起来的内间,那是特别的来宾才能进去看的,里面包括明朝的西藏唐卡,纯金底座的清朝花瓶(北京故宫也有一个,但有破损,戴尚镯收藏的是完好的)、明万历年间的花瓶等等,那些宝贝随便拍卖都是天价,这些收藏更凸显他投资眼光的精准。戴尚镯有一句名言,那就是65378;成功的投资从兴趣出发」,他对励磁号角喇叭情有独钟,拿出钱来投资成立隐士音响,这不也合乎他的名言吗?

 ▲明朝的西藏唐卡


 ▲戴尚镯收藏许多明清时期西藏唐卡


中国品牌?老外能接受吗?老中自己能接受吗?面对这二个疑问,戴尚镯说自己可以面对挑战,所以他从2017年开始在国外参展,包括美国丹佛落基山脉音响展、纽约Stereophile音响展、德国慕尼黑音响展、日本音响展等都去参加。2018年5月第一次参加慕尼黑音响展,许多老外媒体听过之后都大感惊讶,其中美国Stereophile写手Herb Reichert第一次听过之后,写到在会场上因为空间太小,距离号角太近,无法听出这套龙吟号角喇叭真正的实力。不过2018年11月他在纽约Stereophile展时,再度听到龙吟,却非常感动,说是整个会场中最宽松、最自然、最没染色的声音,文末以Bravo ESD做结尾,可以想象他当时的感动。

而2019年慕尼黑音响展时,法国一家权威网络音响媒体评隐士音响为音响展中最棒的声音,还说一套龙吟励磁单元号角喇叭的售价连今年展出那部Bugatti跑车的一半价钱都不到,实在不公平。而戴尚镯有一位使用ALE驱动器的德国朋友来听过之后,也说很棒。透过国外媒体或音响迷的见证,戴尚镯认为可以慢慢建立起隐士音响的国际地位。其实,老外第一次听觉得不够满意,第二次听就很感动,这也与龙吟这套喇叭一直有做改良有关。事实上龙吟从2018年5月在慕尼黑参展的是第一版,到现在已经是第五版,不过外观是一样的。

而面对老中的远来和尚会念经的心态呢?戴尚镯说由于他从事的是高科技,他的公司所在地杭州滨江工业区也是高科技工业区,隐士音响就在里面。他们的对面就是华为研发中心,还有网易、远一点有阿里巴巴等。这样的地理位置会让来听的人先有好感。

许多人来隐士音响参观之后吓了一跳,他们发现隐士音响根本不是土炮级品牌,而是有科技背景的,对隐士音响的观点大为改观。没错,很多人不知道,隐士音响目前所申请的专利就已经有四十几种,这是因为戴尚镯本身就是法律专家,又从事高科技,深深知道独家技术申请专利保护的重要性,所以愿意花钱去全世界申请专利。目前每星期都有四、五组音响迷会预约来杭州听隐士音响的喇叭。

 ▲屋顶高六米,因为中央有二根柱子,所以设计成中国传统屋顶,刚好有扩散与吸收声波的功能。


 ▲小舞台是真的给音乐表演用的,舞台后面那几扇雕门可以电动调整角度,也可以打开,刚好也可以做调声用。


 ▲聆听空间后面有半楼,上面有录音间,著名录音师李小沛来这里听过,说是可以录制管弦乐的好地方。


 ▲从半楼往下看,房间内铺了二大块地毯。左右二侧还有雕花门,也可以扩散吸收声波。


 ▲戴尚镯有二十几部开盘录音机,还有混音机。


 ▲侧面有楼梯可以上半楼

 ▲聆听空间后方侧面有声波扩散处理。


在营销方面,隐士音响的产品并不透过传统经销商,而是直接面对消费者,他们设计了大中小三间音响室,大的高度6米,宽度10米,长度17米,摆着旗舰龙吟。中等大小的高度3.5米,宽度6.1米,长度10米,摆凤鸣和鹤舞(目前摆的是鹤舞),小的高度2.8米,宽度4.6米,长度7.5米,摆鹤舞和熊猫,三间都是按照空间黄金比例去做,供音响迷预约试听。这样做的好处一方面可以亲自面对消费者,了解消费者对产品的看法与需求;再者可以把价格压低,等于是把要给经销商的利润回馈给消费者。

目前,隐士音响把龙吟系统的售价大幅压低,推出的价格整套系统239.98万人民币,包括前级与后级,还附赠隐士自己制造的线材,这个价钱只有当初默认的一半。为何要把价格压低呢?戴尚镯说这样才能吸引人购买,不过因为这样的价格公司是无法获利的,所以他们计划每年大概都要涨价3-5%,才能在几年后按照计划获利。或许您会担心,如果买了隐士音响的产品,以后要脱手是否会不值钱呢?戴尚镯说他们会推出回购计划,不会让支持者吃亏。

 ▲另外一个房间摆放鹤舞喇叭


 ▲屋顶也设计成凹凸皱褶,扩散声波。


 ▲鹤舞高音与中音采用压缩式驱动器,也是号角设计,高中低音单元通通是励磁单元,只不过因应需要,刻意把磁束降低到1.8 Tesla左右。


 ▲鹤舞的箱体是铝合金制成。


 ▲鹤舞的低音是主动式,中、高音是被动式。


 ▲鹤舞背面有一个高音、低音调整钮,调整效果相当好。


 ▲驱动鹤舞的扩大机也是隐士音响的产品。


  ▲鹤舞的中音号角


 ▲聆听鹤舞这个空间的聆听位置后面。


励磁、铍高、中音单元与钛三明治低音、超低音单元,以及碳纤维号角这三个特点是隐士音响号角喇叭的基本要素。隐士音响的励磁音圈采用铜线绕制,但内部的华司(Washer)采用的是高级的Permalloy坡莫合金,编号1J22,这种镍铁合金(软磁合金)通常用在高磁力传导的产品上,一公斤的坡莫合金成本要1,600人民币,而一般纯铁一公斤只要8元人民币,您看成本差多少?。许多高质量的输出变压器也是采用这种合金。

 ▲隐藏在大楼五楼内的隐士音响工厂


 ▲隐士音响的喇叭箱体都是铝合金制成。


▲这些都是喇叭箱体


 ▲光是喇叭箱体的重量就很惊人,加上励磁单元之后更吓人。


或许您会怀疑,励磁单元是永久磁铁尚未发明之前的东西,以线圈通上电流产生磁力,永久磁铁商业化之后就几乎已经被放弃了,为何隐士音响坚持一定要用励磁压缩式单元?戴中天说原先他们也没有坚持一定要用励磁单元,毕竟这种单元成本太高了。问题是他们发现如果真的要把全号角喇叭系统做出来(包括低音、超低音号角),永磁式单元根本无法满足隐士音响的需求,唯有励磁单元才能供应那么大的磁力。励磁单元不仅能提供够大的磁力,还能有效抵抗反电动势,提升了喇叭的瞬时反应,这都是非励磁单元很难比得上的。

  ▲鹤舞喇叭箱体的底座


 ▲这些就是励磁喇叭单元的线圈,这些线圈一个都重达几十公斤。


 ▲励磁单元内部的配件,都是用坡莫金属制成。


隐士音响的超高音、高音、中音、低音、超低音励磁压缩式驱动器的磁通密度都是2.4Tesla。到底这2.4T代表什么意义呢?这么说好了,我们常用的冰箱磁贴只有0.001T,医院用的磁振造影机的磁铁大约是1.5T或3T、4T。太阳黑子的磁场强度是10T,您可以依此想象2.4T的磁力。再来要告诉您重量,超高音励磁压缩驱动器一个60公斤,高音一个80公斤,中音一个100公斤,低音一个120公斤,超低音一个140公斤。

看到此处,您一定会说我开玩笑,一个驱动头重达140公斤?三个人都抬不起来吧?没错,光是超低音驱动头的线圈而已,您可能就拎不起来。对了,隐士音响的压缩式驱动器外观是仿造古董花瓶的造型去设计的,色彩不仅是红色,用家可以自定义想要的颜色。

 ▲依照不同的高、中、低音单元而有不同尺寸的线圈。


 ▲励磁单元压缩式驱动器


 ▲压缩式驱动器


有了励磁磁力,当然也要有压缩式驱动器。到底压缩式与一般喇叭单元有什么不同呢?一般喇叭单元振膜直接与空气接触,而压缩式单元的振膜是藏在一个前窄后宽的腔室里面,当振膜做前后活塞运动时,会挤压腔室内的空气喷出,所以称为压缩式。传统的经典号角喇叭都采用压缩式单元,不过现在很多号角喇叭并非真正的号角喇叭,只是在一般喇叭单元前加一个号角形状的导波器而已,严格说来不能称为传统的号角喇叭。而隐士音响的号角喇叭是如假包换的号角喇叭,所以采用压缩式单元,也就是所谓压缩式驱动器。

 ▲工作人员正在组装压缩式驱动器


 ▲每个驱动器都要量测


 ▲灰色那片振膜就是铍振膜


 ▲超高音压缩式驱动器


 ▲隐士音响的10吋钛合金三明治振膜低音单元(右),左边是市面上的12吋一般低音单元,请比较磁体的大小。


隐士音响的压缩式驱动器振膜有二种,超高音、高音、中音采用的是美国Materion所制造的Truextent铍振膜。而低音单元与超低音单元的振膜则是钛合金三明治式振膜,上下二片钛合金,中央夹一片又轻又硬的材料,这种材料有几种,已经在其他三明治式振膜中使用。隐士音响的钛三明治振膜非常坚固,即使一个成人站在振膜上也不会变形,非常适合低音与超低音单元使用。

 ▲励磁喇叭单元的喉部,整个都是铝合金做出来的。励磁压缩式驱动单元像花瓶一样的外壳以铝合金制成,内部的内华司(Washer)与外华司都是坡莫合金。


 ▲励磁单元配件


为何超高、高、中音单元的振膜要采用铍振膜呢?我们已经说过很多次,铍振膜是公认最好的振膜之一,另一就是钻石振膜,钻石振膜比不上铍的地方是比较重,铍振膜比不上钻石的是内部声波传送的速度没钻石快,散热也没钻石快。其他包括重量轻、刚性高、耐热,Poisson Ratio非常低等优点一个都没缺,所以无论是钻石振膜或铍振膜都是最好的单元振膜材料。不过,铍振膜的问题是生产困难,目前的生产方式大概分二种,一种是如Focal的Physical Vapor Deposition(PVD)高压高温蒸镀法;另一种则是Materion所采用的压延法。

到底哪种制程比较好?各有所长,压延法的长处是振膜韧性比较强,可以承受更大的功率。只是铍是很脆的物质,制造过程中很容易压碎,需要在晶体与非晶体的临界温度下成型,也因为不是在晶体化之后才去压延,所以成形以后不会有内部应力残留。而PVD的优点是无残留应力,无裂缝,缺点是沉积厚度的均匀性很难掌控而且是蒸镀在一张薄膜上。Materion采用的是压延法。

 ▲励磁单元配件


 ▲励磁单元的配件


 ▲励磁单元配件,所有的喇叭单元都是隐士音响自己设计制造。


在龙吟系统上所使用的超高音铍振膜直径1吋,高音铍振膜直径2吋,中音铍振膜直径4吋,低音钛合金三明治振膜直径6.5吋,超低音钛合金三明治振膜直径8吋。并不是每型喇叭的振膜直径都相同,依照不同的喇叭大小会有不同的振膜直径。例如鹤舞所用的高音铍振膜是1吋,中音铍振膜是4吋,低音则使用钛合金三明治锥盆,并非压缩式单元。

 ▲这是戴中天设计的相位锥(Phase Plug相位栓),右边是我的iPhone,一比较就知道相位锥的大小。


 ▲相位锥背面,您可以看到一层层结构,那是以CNC逐个铣出来之后再焊接起来。


 ▲戴中天所设计的压缩腔室,这是他手绘的。


 ▲戴中天所设计的相位锥结构,这也是他手绘的。


有了励磁、压缩腔室、振膜之后,还有一个组件很重要,那就是音栓(相位栓,相位锥Phase Plug),也就是安装在振膜前面,导引喷射气流顺利喷出的透气栓。戴中天研究过各类压缩式单元的相位栓,发现它们并不适合隐士音响的励磁压缩单元使用,于是动手自行开发。借着杭州附近国家研发单位以Comsol软件仿真的帮助,终于设计出符合自家压缩式单元所使用的相位栓。Comsol是工业界广泛使用的强大软件平台,举凡电磁、光学、结构、声学、机械、流体、热传、化学、电化学等领域都可使用。包括号角也可以用Comsol来仿真声波传递的模式,并找出最佳的压缩腔室、喉部、号角开口展开角度的结合。

相位栓不是光有形状就可以,还要解决材料问题,高音与超高音的相位栓是以光敏树酯为材料,以3D打印做出来的,精确度达到0.02mm。中音相位栓是以铜材CNC削切出一层层如洋葱般的一片片,再把它们一层层黏合而成。低音相位栓则像是飞机的螺旋桨,以铝材制成。至于超低音是直接收窄的压缩腔,因为气流量大,如果用相位栓会引起风噪,所以没有相位栓,仅是以斜角让声波能够顺利喷出。

 ▲这是隐士音响的10吋钛合金三明治振膜。


 ▲请看背面的音圈直径有多大,这个振膜就算是成人站上去也不会变形。


 ▲钛合金三明治振膜音圈


 ▲这是钛合金三明治振膜。


从以上的叙述中,您已经了解隐士音响从最基础开始开发自家的励磁压缩式驱动单元。或许您会怀疑,这些驱动器能够通过测试考验吗?隐士音响要做的不是土炮,而是要能够经得起科学测试的优秀组件,他们把自家的励磁压缩式驱动器送到中科院去量测,超高音可以达53kHz。在失真度方面,超高音驱动器失真率约0.5%,高音驱动器失真率约0.2%,中音驱动器失真率约0.1%,低音驱动器失真率约0.2%,超低音驱动器在20Hz量测失真率约1%,40Hz失真率约0.5%,再往上的频域失真率也大约是0.5%。

 ▲高音单元所用的振膜


 ▲工作人员正在组装励磁线圈


 ▲可不要看他们很轻松在工作,一个线圈都有几十公斤重。


 ▲12吋钛合金三明治振膜的音圈


 ▲12吋钛合金三明治振膜


 ▲这是Sam Saye所设计制造的励磁低音单元,当时一个要价1万美元。跟隐士音响的低音励磁单元相比,这个显得小巫见大巫。


了解了隐士音响的励磁压缩式驱动器之后,接下来要看号角。乍看之下,隐士音响的号角好像只是外观漂亮的装饰品,因为跟音响迷所熟悉的传统经典号角形状完全不一样啊!稍微对号角有涉猎的音响迷都知道,号角的喉部长度、开口面积跟所能再生的最低频率有关。如果想要完整再生30Hz,号角开口的面积大概要有3公尺多见方。1950年代美国有些电影院的低音号角高度有4公尺,长度有5公尺,这么大的开口虽然可以再生够低的极低频,但根本不符实际家庭使用,所以音响迷很少看到真正的低音号角,通常是高音号角与中音号角,低音则以一般锥盆单元来承担。

 ▲龙吟超低音的脚座


 ▲隐士音响的纯A类10瓦后级是自己设计制造的,外观分为木箱与黑色铝合金箱二种。


 ▲隐士音响的后级,每声道输出450瓦,重达150公斤。


 ▲D500W-1B后级


然而,隐士音响的号角看起来很奇怪不是吗?人家是扁扁方方的,他家是圆形的;甚至超高音与高音没看到号角;而且低音号角还有如潜望镜一样,难道这样的号角是戴中天向Bruce Edgar学来的吗?对Bruce Edgar稍有认识的人都知道,他是推广Tractrix号角的重要推手之一,这种号角曲线早在1920年代就由Paul Voigt推出,并且在1927年申请到专利。

在一篇访谈中,Edgar被问到Tractric号角的形状,他回答原本这种号角的最佳形状就是圆形,只不过那个时代要用木材或铁材做出圆形号角并不容易,所以才做成方形,事实上最佳的形状是圆形,这也是为何隐士音响要采用圆号角的原因。不过的超低音、低音、中音、高音号角曲线都是Bruce Edger所定的,超高音号角曲线则是戴中天所设计的。

 ▲隐士音响的DAC


 ▲隐士音响10瓦A类后级内部


 ▲内部采用交换式电源


 ▲D500W-1B扩大机顶部


 ▲这些都是功率晶体,上面都标示测试数据,供配对使用。



 ▲英飞特的交换式电源模块




不知道您有没有留意过小喇叭、法国号、土巴(Tuba低音)号的结构?第一它们都是圆号,小喇叭音域最高,圆号截面积最小;法国号次之,圆号截面积比小喇叭大;土巴号音域最低,所以圆号截面积也最大。另外,您也会发现这三种乐器的喉部(吹口与圆号之间的管子)截面积也跟音域高低有关,音域越高者喉部截面积越小,音域越低者喉部截面积越大。请想象演奏者的嘴巴就是压缩式驱动器,从嘴唇喷出来的气流通过长长的管子(喉部),从圆号发出来,这就是号角喇叭发声的原理啊!观察过小喇叭、法国号与土巴号的外观与发声之后,再对比戴中天所设计的圆号与喉部长度,您就马上懂了。

 ▲龙吟超低音号角高达2.5公尺,已经考虑过电梯与房门的尺寸。


▲隐士音响的CD唱盘,分为转盘、控制器、电源三部分。此外还有DAC与分离电源,总共五件式,光是转盘就重达60公斤。


 ▲隐士音响的前级与分离式电源,显示屏是触控的,可以操作设定。


我们都知道,号角的开展角度非常重要,如果角度开展得不对,从压缩式单元喷出来的气流就会在号角内产生乱流,无法滑顺的喷出来。最早的号角设计都要靠数学计算,也产生了多种号角开展角度,最常被使用的就是指数型号角Exponential,还有拋物线型号角Tractric、Hyperbolic号角等。戴中天所设计的龙吟超低音号角采用Hyperbolic号角开展曲线,低音号角采用Exponential指数型号角曲线,中音与高音号角则采用Tractrix号角曲线。

至于超高音号角的曲线则是戴中天自己设计的。拜现代科技之赐,号角开展曲线设计完成之后可以用Comsol软件来做计算机仿真,其效能可以在实际制造之前就已经确认。

 ▲左边顶上二部是隐士音响的DAC,也是电源分离。


 ▲这是五音路电子分音器,也是电源分离设计。


 ▲五音路要有五部单声道后级来驱动(每声道)


为了解决低音号角喉部长度的问题,您可能有看过喉部卷起来像蜗牛模样的低音号角,也可能见过折迭式的号角。而戴中天采用的方式是与空间结合的Free Space、Half Space、1/4 Space缩减尺寸方式。理论上如果把号角喇叭吊脚起来,没有跟房间中任何边界接触,此时号角的开口面积就要按照公式计算,此时称为Free Space状态。假若号角喇叭是放在地板上(这是一般家里实际的状态),那就是Half Space,可以把号角开口尺寸除以2。若是号角喇叭摆在地上又靠后墙,那就是1/4 Space,号角开口面积可以除以4。若是把号角喇叭塞在墙角里,那就符合1/8 Space条件,号角开口面积可以除以8,这也是为何Klipschorn的低音号角开口那么小,但规格上却可以下沉到33Hz的原因,达到33Hz的大前提是必须把它塞在墙角内。

 ▲左边是超高音,右边是高音,号角都设计在前端。


 ▲超高音与高音例磁号角驱动器(包括号角)


隐士音响的超低音号角(17Hz-140Hz)总长度2850mm,开口直径1290mm。低音号角(100Hz-800Hz)总长度1186mm,开口直径550mm。中音号角(250Hz-8kHz)总长度385mm,开口直径430mm。超低音采用1/4 Space开口设计,低音采用1/2 Space开口设计,中音以上采用Free Space开口设计。奇怪?为何高音与超高音没看到号角?因为这二个驱动器所负责的频域已经在10kHz以上,波长很短,已经不需要使用凸出来的号角,而是在驱动器最前端设计了短短的导波号角形状,这样就已经足够了。

 ▲中音号角,碳纤维号角可以旋下来,与驱动器分开。


 ▲旋下号角的中音励磁压缩式驱动器


 ▲中音碳纤维号角,重量很轻,唱音乐时用手触摸,感受不到振动。


或许您会担心,那么大的号角要怎么运送?隐士音响早就想过这个问题,超低音号角可以拆成三截,最大不会超过2.5公尺,电梯与房门都可以通过。而低音与中音号角只要旋上驱动器口的螺纹就可以装卸,安装搬运一点问题都没有。

隐士音响的号角不是采用金属,不是木材,也不是玻璃纤维,而是碳纤维。做法是内外各15层碳纤维,中央夹着阻尼材料,所以敲起来不会发出声音。为何选碳纤维而非玻璃纤维?因为碳纤维的直径只有头发的50分之一,而玻璃纤维的直径是头发的5分之一到20分之一。

越细的纤维代表可以越多层层积,内部阻尼特性更好。此外,碳纤维一公分见方的重量只有1.78公克,不到钢铁的四分之一,但强度却是钢铁的10倍。实际拿在手上,您会发现碳纤维号角的重量远远轻过你的想象。当唱音乐时触摸超低音号角,可以察觉轻微的振动,摸低音号角几乎已经感受不到振动,而中音号角一点感觉都没有。有没有振动很重要吗?如果号角有振动,就意谓着产生那个振动的频率,混入音乐中就成了音染,所以号角最好是完全感受不到振动。

 ▲超低音号角的接合处,分三段。


 ▲整个超低音号角非常巨大,高度2.5公尺。底下红色那个就是驱动器


说了半天,到底号角喇叭有什么优点?理论上,喇叭效率越高,代表失真可能越低。号角喇叭的电能/声能转换效率远远高过一般锥盆喇叭,理论上失真也会更低。而且,号角喇叭的灵敏度很高,只要小小的扩大机功率,就可以轻松发出庞大的音压,这也是降低失真的方式。还有,使用压缩式驱动器的号角喇叭,由于其振膜的前后移动距离只要很短,就可以发出很大的音压,这也意谓着失真降低。连带的也能够展现非常棒的瞬时反应。最后,号角喇叭还有一个优点,那就是指向性强,边界反射少,直接音多,音像更为清晰。总之,如果是性能优异的号角喇叭,它所发出的声音是非常迷人的。当然,也有很多号角喇叭是滥竽充数,不听也罢。

隐士音响的旗舰系统龙吟采用五路电子分音,为何要电子分音?这是戴尚镯走过音响之路之后的深刻体验,认为唯有多路电子分音才能让音响系统达到比较高的表现水平。理论上没错,但实际执行起来却很困难,必须非常有经验者才能把整套系统调到平衡状态。电子分音可以调整的地方有分频点,分频斜率(一阶、二阶、三阶、四阶等),相位,以及各音路的Level。

首先必须做到左右二声道的音量完全相同,这是基本的。再来可以考虑以不同的分频模块来改变分频点,并搭配频谱测试频率响应曲线,避开分频点可能会产生的频率响应曲线凹陷,当然也可以利用分频点处的凹陷来降低房间固定的低频峰值,这些操作都必须对音乐、对乐器的频域、对音响的整体平衡性有深入了解才能做到。所以,理论上多路电子分音可以调出好声,但大前提是用家要懂得调整,或店家要能够替用家调整得当。

 ▲从侧面看就可以知道这四个号角的发声点是在同一垂直轴在线。


 ▲从正面看超低音号角,转弯处是45度角。


既然是五路电子分音,就必须有五部扩大机,龙吟系统采用的是纯A类单端单声道10瓦后级,一个声道要用五部单声道后级,加上一个前级(电源分离),以及一个励磁驱动器的电源供应(五音路共享一个),这就是为何龙吟每次出现时,后面都摆着那么多部看起来外观一样机器的原因。
龙吟所使用的前级、后级、励磁电源供应器都是自家设计制造的,甚至他们还做了五件式CD唱盘。

所谓五件式是转盘一件 、操控一件、CD转盘电源一件、DAC一件、DAC电源一件。您知道吗?光是那个转盘就重达60公斤!为什么会那么重呢?因为那个金黄放置CD读取处是用整块铜去挖出来再镀24K金的。从这部CD唱盘的疯狂作法,您就可以窥知戴氏父子对隐士音响产品的要求。

 ▲巨大的龙吟五音路全号角系统


 ▲从侧面看


隐士音响的扩大机采用A类单端设计,这不稀奇,特别的是电源供应采用交换式电源,而非传统线性电源。为什么?戴尚镯说一般人不采用交换式电源的主因是无法解决EMI电磁干扰的问题,而这方面却是英飞特拿手的,如果解决了EMI问题,那么交换式电源可以好过传统线性电源。此外,扩大机采用恒流设计,不容易在大电流需求时产生电压降。在参观制造工厂时,戴尚镯拿出几排功率晶体给我看,他说这些晶体大批买入,耐热250度(一般只达150度,有一种SiC晶体可耐热250度,但封装后也只能耐热150度),每个都经过测试,把数值接近者做成一部扩大机。

光是那台用来配对的测试仪器,一部就要一、百万人民币,精度是小数点以下四位数,真是舍得投资啊!10瓦A类后级每声道只用二个功率晶体就够了,另外一部1000瓦后级就要用到48颗。可不要小看这部10瓦A类扩大机,它的讯噪比达到-110dB,把音量开到最大不放音乐时,竟然听不到扩大机的噪音,这对于高灵敏度的号角喇叭实在是太重要了。除此之外,励磁电源供应器中设有反电动势监测线路,可以马上抵销从喇叭传来的反电动势。

 ▲隐士音响号角喇叭的设计者戴中天


隐士音响的电子分音器虽然有固定的分频点,那就是100Hz、500Hz、2500Hz、12500Hz,不过他们也有准备更多的分频点模块,如果默认的分频点不适合用家的聆听空间,也可以换用不同分频点模块,这对用家来说非常实用。

想要把五路电子分音调好,除了该有的频谱分析工具(这种软件加上麦克风很便宜,人人买得起)之外,还需要对乐器、人声的音域有正确了解,并且辅以适当的聆听软件。聆听软件要先用古典音乐、爵士乐来调整,调得差不多之后您爱听什么音乐就用什么音乐。为何要先用古典音乐与爵士乐?因为这二种音乐所用的乐器都是原音乐器,我们可以知道小提琴、大提琴、低音提琴、钢琴、个是木管铜管演奏出来应该是怎么样的声音,这样才能做出正确的判断。如果是流行音乐,一来您根本不知道原本唱歌的歌手嗓音特质如何?二来流行音乐用的大部分是电子乐器、那些乐器的声音可以做得千变万化,我们无法判别调到哪个点才是对的。

 ▲这是低音号角的相位锥,看起来跟飞机螺旋桨很像。


举个大家都知道的例子,蔡琴那张65378;机遇」音响迷应该人手一张,许多人也喜欢用那张CD来调声。然而,您知道蔡琴原本的嗓音厚薄如何吗?我跟蔡琴有见过面谈话,知道很多人调出来的蔡琴嗓音都太低太浑太厚了,那只是您想象中的蔡琴,不是原本录音室所录出的蔡琴。还有,65378;机遇」中您听到的钢琴伴奏并不是真正的钢琴,而是电子键盘炮制出来的,您要如何以炮制出来的乐器声音作为基准呢?

此外,您怎么会知道录音师在录音时,蔡琴的高度在哪里?口型是大是小?或多大多小?我在年轻时曾参与制作过几张唱片,看过录音师的操作,事实上录音师在录音时,并没有调整蔡琴的高低位置,也不会去刻意弄出大小不同的口型,音响迷所追求的口型大小高低位置是被聆听空间的声波反射、中频段的多寡所决定的,不是录音师刻意安排的,录音师只能安排乐器、人声的远近、左右,无法安排高低、通常也不会刻意改变大小。

不仅蔡琴的65378;机遇」如此,大部分流行音乐也是如此,所以当您在调声过程中,先不要以流行音乐做基准,调完之后您爱怎么听都可以。至于爵士乐,大部分都是爵士套鼓、钢琴、低音提琴、木管、铜管,那些都是原音乐器,只要脚踩大鼓不要调得太多,低音提琴不要调得太浑,很容易就能调整出音乐的整体平衡性。

 ▲这是号角中音的相位锥


想要用古典音乐来调出五路电子分音的整体平衡性,我建议要先从低音部调起,低音部搞定了之后,再往中音、高音调整,这样会得到比较正确的结果。先用低音提琴(Double Bass)、大提琴与钢琴的演奏调起,听听看低音提琴、大提琴的弦振细节能否清晰听到,不会被其他低频所掩盖。再来用小提琴、大提琴、钢琴三重奏、弦乐四重奏等来调整音乐平衡性。这些演奏不仅演奏者会尽量求得高、中、低频平衡,录音师也会尽量求得平衡,所以如果听到不平衡的表现,肯定不是演奏者与录音师的问题,而是自己调声不够平衡,当然空间的低频峰值也是不平衡的主因,要想办法避开。

等小型演奏能够听到平衡的声音,就可以用大型管弦乐来调声。指挥的最重要任务有二:一是让总谱中每件乐器的演奏都要能够被听到,不能被遮盖。第二是低音部、中音部、高音部的量感要很平衡,一般说来低音部量感会比较多、中音部次之,高音部再次之,形成金字塔型的音乐平衡性。所以,假若您调出来的声音低音部单薄,高音部刺耳,中音部凹陷,这绝对不是指挥与录音师的问题,是您的聆听空间、调声方向偏了,以至于无法再现原本的音乐平衡性。如果能把管弦乐调出清晰又澎湃的声音,那么这套五音路电子分音的平衡性也就差不多了。

凡是音响迷都知道喇叭摆位的重要性,但是龙吟是五支喇叭个体拆开的设计,要怎么做喇叭摆位?还有,每支喇叭分开,能够获得一致的发声点吗?声波要如何聚焦在聆听者的耳朵里?仔细看龙吟这五音路喇叭的摆放方式,就会发现其实超高、高音、中音、低音的发声点是相同的,也就是说这四支喇叭的声波可以同时到达耳朵。只有超低音的发声点放得比较后面,这是因为戴中天认为超低音所负责的频域那么低,波长那么长,声波能否同时到达耳朵已经没有那么重要了。假若您想让超低音的发声点跟其他四支喇叭一致,也可以做到。

 ▲这是号角高音的相位锥,以3D列印制成。


至于这五支分离的喇叭怎么聚焦?其实龙吟的聚焦反而比一般喇叭更容易。一般喇叭如果是高中低三音路,三个单元几乎是不可能聚焦在一起的,除非三个单元都能够独立调整投射角度。而龙吟因为每支喇叭是独立分开的,可以藉由雷射测距仪把水平、垂直角度对准聆听位置,聚焦能力反而比一般喇叭更准。

隐士音响拥有三间特别打造的聆听空间,我在其中二个聆听空间中听了两天,大部分时间是在大的这间,也就是龙吟五音路分音。这个大空间设计成明清风格的建筑,还有一个小舞台,舞台后面的那几扇骨董木雕门装上电动马达,可以控制开启。小舞台是真的有请音乐家来做现场表演的。为了不妨碍现场音乐表演,龙吟就摆在舞台二侧。室内没有看到什么声学处理,就是自然的吸收反射。由于空间容积大,所以讲话时就可以感觉残响时间长,不过未达影响清晰的程度,我猜是因为屋顶做成山字形,而且有木条的原因。

 ▲这是超高音单元的相位锥,也是以3D列印制成。


假若您以为喇叭摆得那么开,而且是五个喇叭分离,一定没有定位感。错了,我坐在后面,距离喇叭那么远,一样能够听到清楚的定位感与乐器实体感,而且音场就跟现场感觉一样庞大。这个聆听空间就等于是一个小型演奏厅,励磁压缩驱动器透过号角,发出的声音能量非常惊人,而且传到座位时一点都不觉得模糊,好像坐在音响效果良好的音乐厅中,音乐的亲密性很高。开朗、宽松、大器、活生、爽脆、瞬时反应快这些形容词用在其他音响系统上也很合适,但我保证您在这里所听到的跟其他小系统根本是不同级别的表现,无法相比。

假若您以为音量那么大,又是号角,所以乐器、人声一定很粗,甚至生硬尖锐,那您也错了。小提琴的声音一样湿湿甜甜,光泽诱人。低音提琴的粗弦振动清晰无比,非常真实。钢琴的低音键宽松自然,触键质感清晰。我从小提琴无伴奏一直听到萧士塔高维契的第九号交响曲;从鼓声强劲的流行音乐一直听到Oscar Peterson Trio,每首曲子都让我感受到前所未有的新鲜感。我家的聆听空间已经算是很大了,但是跟隐士音响这间聆听空间相比,宽度与高度都远远不如。

以聆听的感受来说,我家听起来就是在听音响,音场虽然很宽很深,但那只是大脑告诉自己的65378;感觉」。而在隐士音响这里呢?您不自主的会以为是在音乐厅,这不仅是因为空间容积特大的关系,更大的功臣应该是这套龙吟五路电子分音号角喇叭。

在那么长的聆听过程中,我们也不断的在电子分音上做微调,尝试着找出最好听的搭配。电子分音就是有这种好处,即使是微调各路音量,都已经可以听到差异很大的声音,更不要说如果改变分频点或分频斜率。不过,调整电子分音,最好要以频谱分析来辅助,这样才能调出最佳的平衡性。此外,每支喇叭的相位要特别注意,如果10支喇叭中有一、二支的相位反相了,声音的定位与凝聚就会受到影响。

 ▲超低音单元内部的45度角转折处


由于规格上写龙吟的超低音号角可以达到17Hz,我当然也想听听看真的可以下沉那么低吗?可惜我的音乐软件中没有那么低的声音,即使听管风琴,最低也只有出现32Hz的音阶。不过这也已经够了,一般号角喇叭的低音大多不是真的号角,因为无法做出低音号角,所以都以锥盆单元取代。而龙吟是真正的全套号角喇叭,能够发出那么低的频率,真的厉害。

而在音量上,戴尚镯说即使把音量开大到耳朵受不了,也不必担心喇叭单元会烧坏,他说这套龙吟曾经用来开电音趴,录得超过130dB以上的音压,平均音压达到110dB。看来,这套龙吟还真的经得起65378;摧残」。

 ▲隐士音响位于英飞特总部里面


隐士音响除了龙吟之外,还有凤鸣四件式喇叭、鹤舞落地式喇叭,以及熊猫书架型喇叭。所有的喇叭都采用励磁单元,差别在于如果没有号角就不采用压缩式驱动器。鹤舞高度145公分,铍高音单元与号角中音都采用压缩式驱动器,底下二个10吋低音单元采用钛三明治锥盆。比较特别的是,鹤舞的那二个低音单元是主动式的,自己要有扩大机来推高、中音,而且高中音与低音设有调整钮,可以调整量感。这样一对喇叭售价32.9万人民币。您可不要以为不是用压缩式驱动器,低音单元的重量就会跟一般喇叭单元一样,充其量几公斤而已。说出来会吓死你,钛低音单元一个重达50公斤!如果是用在超低音喇叭上的12吋低音单元,一个更重达70公斤。您见过哪个12吋低音单元重达70公斤的?

聆听鹤舞的房间其实也不小,但是这对鹤舞来说根本不是问题,它随便就能发出超过110dB的音压,任何音乐听起来都没有紧绷失真的感觉,即使刻意把音量开大,听起来也不会崩溃,显然隐士音响的单元真的杰出。同样的,它的声音特质与龙吟是一样的,扎实饱满、爽朗快速、活生弹跳。您知道吗?鹤舞的箱体整个是铝合金的,底下有特制的脚架撑起,难怪声音听起来那么扎实。

聆听过程中,我发现鹤舞箱体背面那个调整钮很有用,可以把原本模糊没有质感的钢琴低音键调出弹奏质感来,连中频、高频也会起变化,这对音响迷调声而言真的很有效。老实说,听过龙吟之后再来听鹤舞,第一个感觉就是整个音场缩小了,没有龙吟那种舞台真正的大小。不过,等您慢慢习惯鹤舞的声音之后,就会发现它真的厉害。请您把目前市面上所有各种铝合金箱体喇叭拿出来比较,我想在气势上、宽松程度上要胜过鹤舞恐怕不是那么容易。

 ▲杭州滨江区英飞特总部,这是戴尚镯亲自设计规划监造的。

传统欧美Hi End音响工业大多是从车库起家,慢慢扩大,而且都是先专精某样产品(例如喇叭),有机会再横向拓展。可是,隐士音响却是先募足资金,再挑选最高的起点,而且同时设计生产喇叭、扩大机、CD唱盘、DAC,现在则正在规划数字流播放器,这完全是企业化的经营,而非土炮随兴做法。励磁、压缩式驱动器、号角是音响开始发展时就存在的老技术,但戴氏父子把铍振膜跟这些老技术结合在一起,以最新的精密科技赋予最古老的技术新的生命,让音响迷有机会见识到音响历史发展源头的惊人声音表现能力。现在隐士音响最重要的工作,就是保证每次音响展览时,至少都要能够让观众听到产品的80%实力。调出美声的说服力是无法抵挡的,也是隐士音响实现梦想的致胜武器。

用户名: 密码: 注:登录后才能发表 注册
网友最新评论 更多...
推荐商家 更多...
最新文章 更多...
论坛新帖 更多...