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名家讲坛->蔡克信专栏->「降龙十八掌」空手道调音讲座(下)

太极顺气   2012蔡克信摄影

 

 

 

人声低音炮赵鹏的船歌,从序奏的叮当与流水声,即可评断高音域的延伸与解析。接着从音场正中下捶的大鼓,仍非巨大,却是低音域足缺有无的指标。人声除了提供中间定位参考,其唇齿声也是中高频是否过度强调或凸出的参考。从这第13招开始到第18招通常作为细微调音或评估系统之用,对初入门者并不建议由此开始。

 

 

 

 

1964年英国笛卡唱片为营造更明确三度空间录音,于是有一系列所谓Phase 4 stereo录音出现,这张由Peco Pena领导的佛朗明哥乐团,是一活生经典之作。在调音精准的喇叭,第14招从左右喇叭往后展开一个方型落地木板舞台,一般录音大多从喇叭后缘开启音场,这一录音则是从前缘。您可以发现左喇叭前缘处有坐着的歌者,最后排有吉他手。四周有吆喝拍手群众,音场中有动态舞者,都栩栩如生,来自四周的回响更增空间感。最重要的是,从舞鞋踏跳木板或舞者跑跳,来自地版的反响即可判断喇叭能达到的低频程度。要完美展现一定得要有极低频,30Hz是起码。

 

 

 

 

挪威KKV唱片演录俱佳,即使听不懂语言文辞,也无碍美的感受,也是音响的严苛考验。第15招选自「守护天使」,女高音与管风琴合奏曲专辑第4首的Som dend Gyldne Sool frembryder,即为例证。1689年的宗教民歌现代重编,在教堂的录音,回音稍长却完全不影响音符的清晰度。女高音居音场正中稍偏左未及左中,体型可以感受如真人在教堂的比例大小,她清越又具穿透力的歌嗓极具感染力。伴奏的管风琴可以上穷碧落下黄泉形容,曲式之繁复又幻变,不谐和却有序,既引人入胜更考验音响系统的大小动态与解析力。

 

 

 

 

这一年轻弦乐团展现无比活力、整齐划一、默契无间的音乐性与音响性。第16招即是选自其专辑中布列顿的「Simple symphony第一乐章」,在极低残响与直接透明的录音中,提供您检视系统的质感、解析、瞬应、频域平顺与整体平衡。

 

 

 

 

已故录音大师John Eargie是音场派录音的实践与教育者。他在Delos唱片留下许多经典作品,也极有心选出其中曲段集成专辑,并逐曲解说音响导聆。「Symphonic Sound Stage」与这张「Engineers Choice」都值得音响迷按图索骥。第17招即选自其中第7首的「葛立格的钢琴协奏曲慢板乐章」。由于名指挥Gerard Schwarz与西雅图交响乐团的排列异于寻常,所以在音场前排左右分列第一与第二小提琴组。前排左中是大提琴组,右中是中提琴组。第一小提琴组后音场最左则是低音提琴组。大提琴组后排是木管组。音场最后排从左至右为法国号、敲击乐组、小号与长号、低音号。了解相对透视位置有助于评估您调音的精准度。在这一乐章起始,您应当听到两侧小提琴组弱声绵密的合奏,逐渐中低音弦群加入营生丰润丝纲般弦韵,然后法国号进入和弦。请注意主奏的钢琴,如同音乐会现场形体比例初现,但是琴韵的回响仍清楚萦绕舞台侧墙。这一如真的音效就是录音师的技艺。在这一录音中,Eargie特别在离开钢琴2英呎处以一对类心型麦克风以较低适当电平拾音的成果。

 

 

 

 

「被丢弃的宝贝」这张专辑是我所认知台湾有史以来至今最好的打击乐录音,名师宋文胜的经典作品。由台北打击乐团在中坜新生教会的录音。第18招就是选自其中的「为打击乐四重奏的三首小诗」(金希文作曲)第三首摆动你的手臂。您应当明确「看」到在音场深处,四位打击乐手连成一气,活生跳跃。在音像的定位、瞬应、大小动态以及极低频都令人叹为观止。

 

 

 

 

调音基本原则总结


01.先定聆听黄帝位再找正中音像定位。
02.喇叭间距原则不超过3.5公尺。
03.喇叭先正向摆位,将toe-in、toe-out留后微调。
04.喇叭离开后墙可减少低音,反之加强。
05.两喇叭间距减少会加重低音、凸显音像聚焦,反之可推。
06.寻找喇叭在该空间音域最平顺、音像最清晰、泛音结构最完整之摆位。
07.最常使用招式:1、7、8、10、12。
08.了解所谓「平」(频域平顺)的概念:耳听为凭,非靠频谱。

 

 

 

 

真正大师不是拥有最多学生的人,
而是协助最多人成为大师的人。

真正领袖不是拥有最多追随者的人,
而是协助最多人成为领袖的人。

这一生不在于『你超越多少人』,
而是你协助多少人不断超越自己。
未来成功的新典范:不在你赢过多少人
分享就是一种成就。

 

 

 

这是朋友从网络传来的金句,与大家共享共励。

 

 

 

 

每一个人都可以创构自己的降龙十八掌,当然我的抛砖引玉也欢迎拷贝传播。如果纸上谈兵您仍然无法理解,对不起,那只有请您来台湾音响爱乐协会上课了。

 

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