话说在彰化天竺国听过REL No.32 搭配 Elac Concentro，而且是双超低音搭配，就对超低音越来越感兴趣，加上采访过 Rel 原厂全球销售总监，更是对 REL 超低音念念不忘，于是安排这次在 U-Audio 编辑部作「实战」搭配。

认真思考超低音之必要

与大器国际黄国辉兄相识多年，可说是我长期的音响导师之一，每当有音响疑难杂症，百思不得其解时，找国辉兄总能得到专业的解答，这次试听 REL 超低音，可说是 U-Audio 实战双超低音的起点，因为在天竺国听过，加上 REL 原厂大力鼓吹，我已经很认真在思考，应该为 U-Audio 添加一对 REL 超低音，问题是：该买哪一款？

REL 的震撼教育，给我好好上了一课，这是我玩音响数十年来漏上的一堂课，过去我总认为，超低音是多声道环绕音响的「必需品」，但却是两声道音响的「附属品」，因为多声道译码规格，「.1」就是超低音输出，如果没有加上超低音，听多声道就是少一味，可是两声道音响本来就是靠一对音箱发声，没有专属「.1」的讯号，所以两声道讯号送给超低音，象是「额外」加料，多了超低音，更容易控制想要的低频量感，但是没有它，靠徒手摆位调音，也未必不能成事。

天竺国听 REL 太毒了

可是，当我去天竺国听 Elac Concentro 搭配双 REL No.32 超低音时，却着实来个震撼教育，震撼之处并不是排山倒海、滚滚而来的超低频声浪压迫，而是拉开宽阔通透的 3D 音场，音箱与超低音完全消失在聆听空间当中，空气感十足，呈现栩栩如生，彷彿回到录音现场的样貌，太厉害了。

等到采访 REL 全球销售总监 Kirill Nerarokomov，我才学到，原来 REL 重视「建立第一个八度音」（First Octave）的稳固基础，强调「音乐专用超低音」的想法，如果以钢琴为例，就是最左边的八度，而钢琴的最低音达 27 Hz，假如音响系统无法在 35 Hz 以下，建构第一个八度音的稳固基础，就很能重现音乐的真实感。

超低音要做到「说动就动、说停就停」

为了满足「音乐专用超低音」所需， REL 的超低音要做到「说动就动、说停就停」。怎么做到？第一、使用高电平（High Level）输入讯号；第二、分频滤波网络具备超快反应速度，做到这两件事，才能跟主音箱无缝衔接。

这两件事情，帮我补了一课「超低音之必要」，过去也试过不少超低音，但总觉得麻烦，因为超低音调整，最重要的三个变量就是分频点、音量与相位，就算三者都调整到满意的状态，但是要在特定音量时，才能得到均衡的状态，如果主音箱音量较大或较小时，总会觉得超低音量感不够或太多，又要调整超低音音量，所以一直没有思考加装超低音的需求，而且在写音响评论时，帮系统加上超低音，不就是偷偷作弊吗？这样怎么知道扩大机的低频够不够力？音箱的低频延伸够不够沉？超低音都帮忙补上去了啊！

高电平输入解答我对超低音的疑惑

可是 REL 解答了我的疑惑，当我们用扩大机推音箱，但使用前级的 Sub Out 给主动式超低音，等于用双扩大机驱动，而双扩大机的先决条件，必须其中一套后级具备音量控制，才能平衡低频与中高频的量感，所以加装主动式超低音，经常要配合主音箱调整音量，但是 REL 超低音用后级（或是综合扩大机的音箱输出端子）连接，等于让超低音的后级，与扩大机串连工作，等于让后级（或综合扩大机）去带动主动式超低音的工作，两者的工作线性会一致。

这是什么意思？前级高电平讯号输出给后级与超低音，后级与超低音的增益与工作效率不同，所以两者可能产生音量大小变化不一致的情况，可是从后级输出给超低音，两者串连工作，超低音的扩大机等于听命于后级，这样就不太需要调整超低音的音量，超低音会跟着后级一起工作，让主音箱与超低音的量感紧密。

所以，有高电平输入（High Level）的超低音，就能解决问题了吗？不完全，因为后级输出的讯号送入超低音，第一道关卡就是滤波网络，决定超低音的工作分频点，这个分频网络必须具备超高快反应速度，超低音才能与主音箱紧密衔接，只要速度慢一点，超低音不够快，跟不上主音箱，就会变成高音唱高音、低音唱低音，合不起来，声音更糟。

高电平输入超快反应速度仅 8 ms

标榜高电平输入分频网络「超快反应速度」，究竟有多快？以 S/812（或是 Serier S 等级）来说，其反应速度是 8 ms，而 Reference 等级的 No.32 与 No.31，速度加倍，只有 4 ms。

这些数据代表什么意思？ms 代表「毫秒」，等于 0.001 秒，所以 S 系列的滤波分频网络，速度延迟少于 0.008 秒，而 Reference 系列则只有0.004 秒，这是很快、很快的反应速度，可是数据的意义在哪里？人耳对于声波时间差的认知，极限约 10 ms，所以 8 ms 与 4 ms 的反应速度，代表 REL 足以骗过人耳，让您听见低频与极低频的真实感。

主动式超低音很少标示分频网络的时间延迟，因为从 LFE 或是 Sub Out 输出，基本上不需要考虑时间延迟，可是从音箱端子高电平输出，分频网络的电能转换速度就很重要，问题是，大多数超低音没有音箱端子高电平输入，所以不会标示这个规格。

实战就知道专业的厉害

我这次借来两颗 REL S/812，就是要实战双超低音，并且思考 U-Audio 编辑部，究竟该选哪一款 REL？其实 REL 原厂已经给我答案了，他说 U-Audio 编辑部既然使用 Wilson Audio Alexia 2 音箱，那最适合的超低音就是 No.31，除非空间很大，再来考虑 No.32。好样的，直接叫我攻顶选 Reference 等级。

不过，选择音响编辑就是有这个好处，可以拜托代理商一步步借测，大器说，既然要配 Alexia 2，最少要配 12 吋超低音，所以跳过 10 吋规格，从 S/812 试起，两大颗超低音送来编辑部，光是拆箱就折腾了好一会儿，大致把双 S/812，摆放在 Alexia 2 两侧后方，就等国辉兄来「示范设定」了！

什么？编辑不会玩？真的，见识过代理商的专业设定，才知道人家怎么赚钱的！搬动 S/812，是编辑做得到的苦力工，可是设定 S/812，那就是专业了。

仪器搭配人耳测试的 SOP

什么专业？第一、从音箱端子输出高电平讯号给超低音，通常是直接从音箱端子输出给 S/812 即可，REL 随附的 Speakon 音箱线很长，直接给 10 公尺，绝对绰绰有余，但是连线之前最好测量扩大机的输出特性，某些 BTL 放大或 Class D 后级，不能直接从音箱端子输出，接法不同，接错了可能会烧机，不可不慎。怎么确定自己的扩大机可不可以直接输出给 REL 超低音？很简单，请专业的来设定，代理商随时带着电表测量。

第二、仪器搭配人耳聆听，找出超低音最佳摆设位置。当国辉兄把 S/812 与 EAR 509 II 后级连接妥当，拿出 CLIO Pocket，从前级连接讯号线，单声道测量频率响应与相位，测试结果显示在计算机荧幕上，了解音箱与空间的频率响应状态，然后加上 S/812，调整分频点与音量，同样以 CLIO 测试，验证加上超低音的频率响应状态。在没有加入超低音之前，CLIO 测量显示 U-Audio 编辑部的聆听空间，约莫 50 Hz 以下有凹陷滚降，所以分频点设定在 60 Hz 左右。

分频点、相位、音量分段调整

国辉兄说，像 Alexia 2 这个尺寸的音箱，通常可以将分频点在往下拉一点，可是因为 Room Mode 造成的频率响应状态，各家不一，所以仪器测试是很好的参考点。其实，U-Audio 编辑部也买了一套 CLIO Pocket，汗颜的是很少使用，因为总觉得耳朵听比较准，不想依赖仪器，可是国辉兄说，代理商出门调整音响器材，不光是要调整好听，还要证明给客户看，加入超低音之后究竟增加了什么，仪器测试就是很好的证据，而且有仪器数据参考，调整的速度会加快。

分频点抓到，在细部微调一下，国辉兄请我坐在聆听位置，他与大器同仁一人负责一颗 S/812，切换背后的相位开关，叫我「盲听」，音乐一边放，一边切换，问我哪一段比较好听，约莫切换三次，我决定哪一段好听，然后 CLIO 再跑一次测量，看着频谱图，国辉兄转过头来跟我说：「还好，你耳朵没坏，超低音设定在正相，仪器测试的数据也正确，证明你的耳朵听感正确。」额，捏一把冷汗，万一我耳朵坏掉被测出来，以后当总编辑怎么见人？

REL 超低音要讲究摆位

分频点与相位测试完毕，最后一步是调整超低音摆位，慢着，超低音不是没有指向性，为什么要调整摆位？原来 REL 的设计与众不同，秘密藏在 S/812 底部，支撑是两块弧形板，前宽后窄，构成类似号角开口，让低频向前喷发，S/812 正面是 12 吋碳纤维振膜超低音单元，底部则是 12 吋碳纤维被动辐射式超低音单元，用双 12 吋超低音，达到 14 吋超低音的低频能量。

超低音的摆位，一样靠人耳聆听，我坐在聆听位置，国辉兄与大器同仁搬动 S/812，调整超低音指向角度，向内向外，Toe-in Toe-out 都来，音乐持续播放，等我觉得哪个位置好听，就把超低音放下来。这可是苦力活，S/812 单颗重量 34 公斤，可不轻啊，还好超低音两侧有把手，不然还真是难搬。

因为 REL 超低音的底部，有引导低频投射的特殊设计，所以国辉兄说，REL 超低音可以摆在地板上，或者搭配大片大理石板，但是不能使用传统音响脚钉，一旦把 REL 超低音架高，底部引导低频扩散的设计就失效了。

重现真实乐器低频的样貌

这也是 REL 超低音听感与众不同之处，国辉兄说，传统搭配家庭剧院的超低音，底部都是垫高的角锥，目的是要让低频向四面八方扩散，用在电影场景的音效营造，例如轰隆隆的爆破声，或是水底潜艇爆炸的声响，都是从四面八方包围的低频效果，可是用来听音乐，低频就显得不真实，真实的大提琴，低音还是有方向性，不然我们怎么听得出三重奏的乐器位置，而 REL 底部的特殊弧形板，就是要建构音乐最底层频段的基础，重现自然乐器的真实低频样貌。

最后一项设定，就是超低音量感，这部分全依个人喜好，没有标准答案，以当天我们的设定，S/812 的音量总共有 20 格，我们只在 4~5 格之间，反覆试听，等于只让 S/812 的音量只有 20~25% 的输出，真的只是要补 Alexia 2 最低一个八度的些许量感。

S/812 营造的空气感真棒

设定完成，U-Audio 编辑部全员集合，试听有无 S/812 的差异。只听三首曲子，分别是慕特的「Across the Stars: Rey&＃39;s Theme」、「Piazzolla For Two: Histoire du Tango」与 Eva Cassidy「Live At Blues Alley: Bridge Over Troubled Water」。

双 S/812 加上去的效果非常明显，但并不是刻意加大低频量感，而是整个 3D 音场扩展开来，音像收束凝聚更紧实、线条更漂亮。听「Rey&＃39;s Theme」，慕特的小提琴更为浮凸，中间低音大提琴的拨奏，重量更稳更沉，舞台高宽身都拉开的气势更强。听吉他与长笛的皮耶佐拉，吉他坐着弹奏的姿态，与长笛站着吹奏的神情，更显活生，而 Eva Cassidy 在小酒馆现场演出的气氛，更显热烈，电吉他更为饱满明亮，而电贝斯的声线更加饱满流畅。

虽然用上双 S/812 超低音，可是低频量感开得很小，真的不是要位 Alexia 2 补低频，和我去天竺国听 Concentro 的想法一样，Alexia 2 与 Concentro 都具备全频段音乐重播能力，没有超低音也行，但是 S/812 增加的并不是低频量感，而是整个音场打开的空气感，那种 3D 音场全部扩展的样貌，是 REL 超低音最让我惊奇之处。

想买单要忍住，下次听 Carbon Special

把 S/812留下来吗？其实很想，但是 REL 原厂建议我用 No.31，即便 S/812 的效果已经让我很满意，已经想买单了，但我要忍住，虽然 S/812 的预算比较符合编辑部的能力，但还是要逐步从 S/812 听上去，如果最后还是选到 No.31，瘦了荷包也要买 Reference 系列，再来后悔买单 S/812，可就来不及了。

这次放生 S/812，下次要听什么？Carbon Special，编辑们会选 Carbon Special，还是继续向上进攻 Reference 系列 No.31，且看下回分解。

器材规格

REL S/812
型式：12吋封闭式主动式超低音
单元：12吋低音x1、12吋被辐式低音x1
扩大机：NextGen5 D类 800瓦
低频延伸：19Hz(-6dB)
尺寸：430 x 455 x 514mm（WxHxD）
重量：34 kg
参考售价：请洽代理商
进口总代理：大器
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