好事，总是多磨。上瑞张老师两年前就跟我提过，Norma Audio 的 Enrico Rossi 曾建议他考虑代理一家法国音箱。据说，Rossi 个人非常喜欢那个品牌，他也是该品牌在意大利的代理商。虽然有熟人牵线，或许因为疫情打岔，这一等，就是两年。直到今年慕尼黑音响展，张老师大把年纪了，还是飞去德国和这家法国厂商晤面并签约。底定一切后，终于正式引进。这个品牌，叫做 Atlantis Lab。

有没有可以长时间聆听，又可以听见丰富细节的音箱呢？

这是新品牌吗？怎么没听过？你没听过，我也没听过。但是，Atlantis Lab 早在 1998 年就成立，迄今也堂堂迈入 25 年。创办人 Eric Buy 在法国音响界界颇具名望。从小就对音响有兴趣，14 岁起就进入音响工厂工作，从装配员做起。随着知识和技术的积累，加上认识了许多与他同样具有音响热情的同好。1998 年，他创立了 Atlantis Lab（初期叫做 Atlantis Acoustique） 。

Eric Buy 为了让 Atlantis Lab 得到技术上的突破，他也找专业音响工程师合作，这些专家包括了混音师、录音师、声学教授，以及业内的许多专家，甚至征询代理商的建议。Eric 要做的音箱，不仅可以提供爱乐者在家欣赏音乐，还适用于录音室的专业用途。对他而言，录音师一天要连续听 8 个小时，而且他们聆听的音量都不大，顶多就是 80 dB 上下，可是，又要让他们察觉出各种细节和变化，掌握所有录音里的讯息。可以长时间聆听，又要有丰富信息，成了 Eric 设计音箱的两大指标。Atlantis Lab 的音箱，都是以此为准据而设计的。

设计元素一：压缩驱动器

怎么达到这个呢？他要让 Atlantis Lab 的音箱发出最多的细节，途径是使用压缩驱动器，甚至，在高阶型号上，加上号角开口。还有一点很有趣的，许多市面上采用压缩驱动器单元的厂家，都是用金属振膜，但 Eric 用的却是 PP 振膜。这造就了 Atlantis Lab 音箱的高音，虽然用的是压缩驱动器，却没有常见的锐利感，反倒声音呈现某种圆润温暖的质感。这点，容后再述。

设计元素二：号角

此外，他又为三款音箱设计了号角开口，包括书架型的 AT16、落地音箱 AT23、AT31，而今年慕尼黑展才刚刚推出的最新旗舰 AT38，更是连中音都加上了号角开口。原厂官网并没有详述关于号角总成的相关设计，但他们的单元，包括号角与压缩驱动器，都是意大利单元厂 Eighteen Sound 的制品。压缩驱动器配上号角，很「古意」的设计，实际听来，也确实达到了 Eric 的目的。

设计元素三：纸盆单元

古典式的设计还不仅于此。Atlantis Lab 偏好以纸盆制作的中音和低音单元。不是说纸盆就比较好，而是纸盆是一种经典的锥盆材料。他们有几款音箱，还是采用皱褶式布边纸盆，更是十足的古典况味，当然，这些单元也都是 Eighteen Sound 的制品。

设计元素四：白橡木实木侧板

还有，他们的音箱，全系列都在两侧加上白橡木实木侧板，不仅增添美感，更强化了音箱箱体的刚性，有助于抑制谐震。当然，也因为如此，Atlantis Lab 的音箱重量也比预期的都要重；高度不足 1 米的 AT 23 小落地音箱，单支重量超过 30 公斤；不过 122 公分高的 AT31 更重达 60 公斤。因为是实木板，没有烤漆，也不加贴皮，所以，每一支音箱都不一样。这点，可能有的人不喜欢，可是，对 Eric 来说，这就是工艺品的精神。

设计元素五：可调式反射孔

此外，他们家的音箱还有一个特异功能，那就是低音反射孔设计成「可调式的」。一般的反射孔都是「给定的」，通道多长？通道开口如何？开口形状怎样？几个开口？开在哪里？这些都是原厂设计的一部分，消费者能做的，顶多是用原厂配给的海绵塞住反射孔，调节低音量感。Atlantis Lab 音箱的低音反射孔，设计成可伸缩的。管子有两层，想要通道长一点，就推长一点，想要通道短一点，就拉短一点。管子末端有个把手，用以调整通道长度。恕我孤陋寡闻，除了 Atlantis Lab，我真没见过其他厂家采取这等设计。

如果要认识 Atlantis Lab，上述这五点 — 号角、压缩驱动器、纸盆单元、实木侧板、可调式反射孔 — 可说是他们家音箱最显著的特点。接下来，我们聚焦在这次试听的 AT31 上。

AT31 可谓集众多特点于一身

AT31 可说是集上述五大特点于一身的代表作。它的箱体就象是其他的 Atlantis Lab 的落地音箱一样，略略呈现一个上窄下宽的样式。你说是子弹型也好，说是金字塔型也罢，总之，很明显地，他们想减少箱内的平行面，好以此降低驻波生成。两侧的实木侧板，在边缘处切有几何线条切口，营造出有变化的立体感。侧面刻出五条直线条纹，中央三条、靠外各一条，这侧板加上纹路，亦是他们家音箱共有的标志。

自家设计的特殊脚垫

我对于自己设计音箱脚垫或脚锥的音箱厂家，总是抱持着敬意。这看似附件的东西，有的厂家并不这么在意，有的则很重视。Atlantis Lab 落地音箱的「脚」很特别，这既是脚垫，也可说是脚锥。这个以不锈钢车制的脚垫，为一个复合式的总成，看上去，着地的是一个平面的脚垫，实际上，这只是整个总成的下半部，若抬起音箱，可卸除这个平面脚垫，看到其实是一个金属柱，插入下方的脚垫。在两者的接触面上贴有软质阻尼，在金属柱的底部，则嵌入一颗不锈钢珠，因此，这个「脚」其实是靠这个钢珠着地，震动还会透过钢珠本身的动能化解掉。这是个聪明的设计，还是 Atlantis Lab 自己的设计。上瑞的博允兄把音箱扶起，拆卸掉这个「脚」给我看，让我打心底里佩服原厂—这即便不是什么伟大的设计，但确实富有巧思。

号角高音配双低音

AT31 的单元共有四颗，正面有三颗，由上而下，分别是一颗 160mm 的全弧底、无相位锥或防尘罩的纸盆中音单元，细看其悬边，也是皱褶设计。中音下方就是号角开口，里头是一个 1 吋的pp 振膜钕磁铁压缩驱动器高音。让人摸不清的是，AT31 的这个号角却比 AT23 要小，形状也不一样；AT23 是较大的圆形号角开口，号角表面为雾面处理，AT31 则是近似椭圆的号角，开口较小且表面比较平滑。下方则是一颗 310mm 的低音单元，这颗标准的皱褶式布边纸盆低音，让人一看就对其低音充满期待 — 在我的经验里，使用这种类型低音单元的音箱，低音都是又快又清晰。是不是这样？继续卖关子，等等再告诉你。AT31 背后还有一颗稍微小一点（260mm ）的低音，也是布边纸盆，但悬边皱褶设计不同，后面的褶数少，只打双褶而已。会是被动辐射低音吗？AT31 有低音反射孔，因此这个应该只是朝后发声的低音，不是辐射式低音。

100dB 的超高灵敏度

原厂提供的信息不多，我无由多说，仅补述几点细节：首先，AT31 就如所有 Atlantis Lab 音箱一样，灵敏度很高，这意味它很容易驱动。官方数据显示，AT31 的灵敏度高达 100dB，是他们旗下灵敏度最高的音箱。其次，根据原厂资料，AT31 有着极其漂亮的频率响应数据，在误差范围 +/-1dB 范围内，可有 30Hz ~ 20kHz 的响应。-1dB 下可到30Hz？我不知道，但这数据真的亮眼。

内线使用 Esprit Cable 制品

再者，它的内线特别挑选同为法国品牌的 Esprit Cable，这家的导线都是法国制的高纯度细芯无氧铜。还有一点，AT31 和所有 Atlantis Lab 的音箱一样，都只有一组音箱端子，没有 bi-wire 可用。到底 single-wire 或 bi-wire，何者为佳，抑或后者是否真的比前者更好，业界始终没有定论。至于坚持 single-wire 就好的厂商，总有对自己分音器设计的一分骄傲。

绝妙的细节重现力

试听地点就在代理商上瑞的试听室。这里空间不大，四坪多的房间，其实就是一般住家的房间大小，木头地板加上角落的低频陷阱，再配上电源专线，各面条件跟一般住家空间差不了太多。张老师这次搭配的是 MSB，以 Reference DAC 译码兼前级，直入 S202 后级驱动 Atlantis Lab AT31，而不是搭配介绍他代理的 Norma Audio。我出门时忘记带 CD 盒，枉费握上午挑唱片挑了好久，车子都快到汐止交流道才想起此事，心想等等只得在张老师的收藏堆里挑 CD 来听。到了上瑞，博允问我：「要用 Roon 听串流吗？」真的可以吗？太好了！问题解决，开始上工。

面对这对全然陌生的品牌，号角、压缩驱动器、布边纸盆低音......。我心心念念的，就是这三个构成 Atlantis Lab 的 DNA。这三者加在一起，就能说明白 AT31 了吗？我细听着，试着更换许多曲目，想要抓住 Atlantis AT31 的个性。AT31 的最大特点，莫过于细节重播力，即便音量不大，它也能重现丰富、清晰、明确的讯息。声音密度出乎意料地高，不像我过往在上瑞听 Marten 音箱那样，Marten 音箱的声音更坚实，更致密，AT31 的声音虽然密度好，却还是带着纸盆的宽松度。最奇妙的是它的低音，原厂的数据规格标到 30Hz（+/-1dB），实际听来恐怕会和预期有落差。我不是说原厂标太低了，我是说：我们可能不认为有这么低。这是由于布边纸盆低音使然。布边纸盆低音的速度快，失真低，声音该放就放，该收就收，没有太多「余动」，因此低频听起来尤其干净，没有拖在后头的一段尾巴。我没有仪器测试（U-Audio 也不做仪测），说这话一面是根据过往采访号角音箱制造商所得的信息，一面是根据音乐聆听的经验说的，仅供您参考。

丰富的信息量，展现的不只是细节多，更是带来缤纷色彩

先说信息量。受惠于压缩驱动器，也受惠于高灵敏度，AT31 的信息量非常之丰富。丰富的信息量，不仅提供了充足的细节，让每一张录音听起来似乎又多听到了些什么。这个压缩驱动器的声音会硬吗？不，一点也不。藉助号角的辅助，我甚至觉得它有着相对于金属压缩驱动器，更浓郁、更丰润、甚至有些艳丽的声音。这点，我在钢琴录音上，得到了相当的满足。

以 Igor Levit 演奏的巴哈郭德堡变奏曲的 Aria，主题的陈述沉静而安定，AT31 将这些琴音里的芳醇，说得迷人也醉人。巴哈以慢板速度铺陈抒情的歌调主题，在清楚的秩序间展开旋律，时不时闪现的装饰音，让慢板显出缤纷色彩。但见这些琴音，如此饱满，如此丰润，非但不生硬，反而显出一种柔韧感。琴音的尾韵真是漂亮，前音未灭，后音即起，堆栈起来的谐波，处处展露缤纷色彩。这郭德堡的主题，让人听来陶醉不已。

搭起一座直抵音乐深处的桥梁

同样迷人的风情，也显在 Alfred Brendel 弹奏李斯特的「诗与宗教的和谐」当中。这次李斯特晚期的作品，晚年的李斯特回归宗教的慰藉，他的作品中处处透露着来自信仰的启发，以及深厚的哲学意境。这样超越语言的沟通，透过旋律，透过和声，透过叠加的和弦，也透过模糊的调性，把这许多形而上的，难以言述的事物，通过音乐来表达。这些，在 Brendel 的弹奏下，更显诗意，更为奥妙。

在外试听，没有时间细细品味，但听了「祈祷」与「死之冥想」后，AT31 在表现钢琴时真是充满说服力。它巨细靡遗地刻划出钢琴家所力图诠释的每个音符和乐句。下探的低音，深沉而安定，扬升的高音，灿烂而多彩，奋力顿下的和弦组成了澎湃的情绪，渐缓的音乐中，窥见那些精心雕琢、富于哲思的独白。音响的目的，若是为了建立人与音乐之间的沟通桥梁，AT31 所搭起的这座桥，让人直抵音乐的深处，随着李斯特在白键与黑键之间诗意地传颂深奥的信仰。

音场开阔，规模庞大，听感宽松，明显的「菲林感」

在表现管弦音乐上，AT31 有着开阔的音场，宽松的规模感。我原本期待压缩驱动器配上号角，声音应该是犀利的，刻画也该是锐利的。不过，AT31 给我的听感，却是偏于柔软的音质，听感舒适没有压力。画面不清楚吗？不，很清楚，但不像工笔描绘出来的精细样貌。明不明确？明确，可又不是那种超高解析的锐利画面。它在清楚、明确之余，带给我一种轻松的听感。即便音量开大，也不感觉压迫。这点，实在超过了我对搭载压缩驱动器的音箱的想象。

以「John Williams in Vienna」这张专辑为例，第一轨「虎克船长」里的「The Flight to Neverland」，我听过声部描绘非常清晰、定位极度明确的系统。我向来不追求这方面极致的表现，绝佳的解析和聚焦的定位，不见得能带来令人感动的美感。就好像高解析的数位照片把一切信息都摊开，可是，少了「菲林感」。有时，那种所谓「菲林感」的音乐性，更能打动我们。我信，透过一些调整，这声音或许可以再「精准」一点，但我喜欢这种清楚却又轻松的音乐性，使我可以坐在这里一直听下去。

即便是「第三类接触」的「配乐集锦」（Excerpts），开头那不和谐的、带有史特拉汶斯基风格的音乐，听起来也丝毫不教人难耐。翻腾滚动的低音弦乐，其涌动感实在鲜活，你说它不清楚，这弦乐又比谁都清楚。别忘了，细节总是压缩驱动器的强项。听那弦乐部丝滑的效果，那真是道尽了何谓丝丝入扣。AT31 给我的感觉，就是这么奇妙。我似乎可以找到挑剔它的理由，但那音乐的美感，似乎较所有挑剔都成了欲加之罪般多余而恶意。

亲爱的，音箱怎么消失了？

还有一是，我也很乐意分享。那就是，在播放音乐之时，Atlantis Lab 音箱很没有「存在感」。我信，上瑞势必花了时间调整音箱（张老师说，我当天听到的，是博允的杰作。），但是，AT31 确实有这本事 — 给出一个大场面，舞台是大的，讯息是多的，音箱本身却消失了。 我在听钢琴时如此，听管弦音乐时也是如此，放上人声时更是如此。以 Anne Sofie von Otter 所演唱的法文歌曲为例。我不在意一个瑞典人唱法文歌的参考性，我在意的是像这样一位歌唱技巧绝妙的次女中音，在演唱这些歌曲时如何展现她的唱功。在她演唱 Barbara 的「Dis quand reviendras-tu?」时，略带一点冷静和理智，让这首伤心的歌曲听起来更加疏离。只见得 von Otter 的歌声飘荡在音箱中央，形体推往后方。唱起 Edith Piaf 最经典的「La vie en rose」，美声唱腔与圆润温暖的嗓音，虽然少了原唱者的沧桑与风霜，却又是一番娇贵又典雅的风情。透过 AT31，我能细察 von Otter 嗓音的纤毫细节，那些个转音，那些个喉韵，那些个共鸣，那些个咬字。

这个微动态，实在太精彩了

我还要夸 Atlantis 音箱一个极其厉害的地方，就是它的微动态表现。它带给我的惊奇，足以让我有把握这么说：以 AT31 来说，同价位带里，我想不出有什么音箱在微动态表现上可与之相提并论的。听 Joël Grare 的「Paris - Istanbul - Shanghai」专辑当中「La route des metaux」这一组曲子即可得证。在这张专辑里，Grare 试图把古典、民俗、爵士等不同类型的音乐，以及西方与东方相异的元素，结合在一起。这个组曲里以打击乐为主，却也基于同样的融合思维。Grare 在这一组曲子里，为了拉开打击乐的层次，营造出很多巨大的对比，这些动态对比，深深考验着音响得重播性能。而 AT31 在这方面，带来了十足的聆听乐趣。特别是那些明明很轻、很弱、很小声的乐段，AT31 就是有办法让乐音听来这般清晰明白。到了大声强奏时，又不会因为激烈而噪耳。当你可以察觉那些细微的音响，感知到那些微小的讯息，音乐的地图就被放大了。

插曲：AT31 vs. AT23

席间，张老师来「探班」，他很想让我听听一旁的 AT23，想听听我的看法。我先是以重新摆位很麻烦为由来阻却他的提议，但实在也耐不过心底对 AT23 的好奇。因为我认为，以 AT23 更娇小的体型，与更可亲的售价，加上更单纯的音路设定，好声音自然不在话下，也更适合台湾住家。我照张老师的建议，简单摆放，大抵是以大角度 toe in 的摆法做超近场聆听。音乐一下，我十分惊讶，撇除掉这种特殊摆法带来的「类耳机」的听感不论，AT23 与 AT31 的声音特性很像，同样是细节丰富、轻松柔软、音场宽大、音箱存在感低、微动态绝佳。二者的差别仅在于轻松度，AT31 的声音显然比 AT23 要宽松很多，而且 AT31 的低音也更清晰些。二者售价几乎就是差一倍，这等差距，实属合理。不过，AT23 还没经过仔细调整，若善加对待，悉心处理，声音绝对会更好。（张老师，我可以再去一趟，或者送 AT23 来编辑部吗？我想知道它的实力到底有多强！）

更适合古典和爵士？

在张老师陪同下，我又接连放了几曲，包括爵士、摇滚、流行。若以当天的设定，我认为，AT31 在播放古典和爵士时，那自然、透明、干净、开阔、信息丰富的特色，着实让音乐听来美不胜收。可是，它偏属柔性、软韧的声音，在听流行时还不觉得，到了摇滚甚至金属乐时，不够悍猛厚重的声调，听来总觉若有所失。没关系，我爱古典，Atlantis Lab 这味儿，恰好对了我的脾胃。

外观固然见仁见智，声音特色就没话讲了

当天，张老师问了我好几次，你觉得这个音箱如何？又要我评分，又要我就声音、外型、设计、市场做分析。我给他老人家的答覆，就跟现在写出来的一样。（张老师，对吧！我说一是一，不打诳语！）

我给张老师的回覆是：外观这档事，向来都是见仁见智。Wilson Audio 的音箱有人为之疯狂，有人嫌它像变形金刚；MBL 360 度发声的葫芦状单元，有人爱死，有人嫌它奇形怪状；平板式的音箱，有人趋之若鹜，有人弃如敝屣。所以，外型如何，真是说不出个准来。我只能告诉大家，原厂怎么想自己的音箱。博允告诉我，在与原厂沟通时，身为代理商的他提了一些想法；原厂的回应也直接：「我作的不是工业产品，而是工艺品。」这样的回答，让他无言以对，却也深深说服了我。我不是个好被说服的人，但我喜欢这种个性，我喜欢这个「工艺品」的用词。我自己是法国音响的使用者，我有两对法国音箱、两部法国品牌的扩大机、还有多条法国线材。当我听见「工艺品」一词时，就能心领神会。是的，这就是我为什么对这些器材爱不释手的缘故。

至于声音，我前面讲很多了，我也在当天一一和张老师分述。我得说，Atlantis Lab 的音箱，真是太有特色了；AT31 真是太有音乐性了；这对音箱对一个古典音乐爱好者如我而言，具有非常的吸引力。

器材规格

Atlantis Lab AT31
型式：4单元低音反射式落地音箱
单元： 1 吋钕磁铁/PP振膜压缩驱动高音 × 1，160mm 纸盆中音 × 1，310mm 钕磁铁布边纸盆低音 × 1，260 mm 纸盆低音（后方） x1
阻抗：4 Ω
频率响应：30 Hz - 20 kHz（+/-1dB）
承受功率：250 瓦，峰值 500 瓦
效率：100 dB
尺寸：1220 × 290-410 × 410 mm（H×W×D）
重量：60 公斤
售价：440,000 元
进口总代理：上瑞
电话：02-8642-4269
网址：www.soundray.com.tw