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搭起一座直抵音乐深处的桥梁:Atlantis Lab AT31 落地音箱

作者:戴天楷 阅读数:1072 发布日期:2023-11-04

摘 要:好事,总是多磨。

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好事,总是多磨。上瑞张老师两年前就跟我提过,Norma Audio 的 Enrico Rossi 曾建议他考虑代理一家法国音箱。据说,Rossi 个人非常喜欢那个品牌,他也是该品牌在意大利的代理商。虽然有熟人牵线,或许因为疫情打岔,这一等,就是两年。直到今年慕尼黑音响展,张老师大把年纪了,还是飞去德国和这家法国厂商晤面并签约。底定一切后,终于正式引进。这个品牌,叫做 Atlantis Lab。

有没有可以长时间聆听,又可以听见丰富细节的音箱呢?

这是新品牌吗?怎么没听过?你没听过,我也没听过。但是,Atlantis Lab 早在 1998 年就成立,迄今也堂堂迈入 25 年。创办人 Eric Buy 在法国音响界界颇具名望。从小就对音响有兴趣,14 岁起就进入音响工厂工作,从装配员做起。随着知识和技术的积累,加上认识了许多与他同样具有音响热情的同好。1998 年,他创立了 Atlantis Lab(初期叫做 Atlantis Acoustique) 。

Eric Buy 为了让 Atlantis Lab 得到技术上的突破,他也找专业音响工程师合作,这些专家包括了混音师、录音师、声学教授,以及业内的许多专家,甚至征询代理商的建议。Eric 要做的音箱,不仅可以提供爱乐者在家欣赏音乐,还适用于录音室的专业用途。对他而言,录音师一天要连续听 8 个小时,而且他们聆听的音量都不大,顶多就是 80 dB 上下,可是,又要让他们察觉出各种细节和变化,掌握所有录音里的讯息。可以长时间聆听,又要有丰富信息,成了 Eric 设计音箱的两大指标。Atlantis Lab 的音箱,都是以此为准据而设计的。


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设计元素一:压缩驱动器

怎么达到这个呢?他要让 Atlantis Lab 的音箱发出最多的细节,途径是使用压缩驱动器,甚至,在高阶型号上,加上号角开口。还有一点很有趣的,许多市面上采用压缩驱动器单元的厂家,都是用金属振膜,但 Eric 用的却是 PP 振膜。这造就了 Atlantis Lab 音箱的高音,虽然用的是压缩驱动器,却没有常见的锐利感,反倒声音呈现某种圆润温暖的质感。这点,容后再述。


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设计元素二:号角

此外,他又为三款音箱设计了号角开口,包括书架型的 AT16、落地音箱 AT23、AT31,而今年慕尼黑展才刚刚推出的最新旗舰 AT38,更是连中音都加上了号角开口。原厂官网并没有详述关于号角总成的相关设计,但他们的单元,包括号角与压缩驱动器,都是意大利单元厂 Eighteen Sound 的制品。压缩驱动器配上号角,很「古意」的设计,实际听来,也确实达到了 Eric 的目的。

设计元素三:纸盆单元

古典式的设计还不仅于此。Atlantis Lab 偏好以纸盆制作的中音和低音单元。不是说纸盆就比较好,而是纸盆是一种经典的锥盆材料。他们有几款音箱,还是采用皱褶式布边纸盆,更是十足的古典况味,当然,这些单元也都是 Eighteen Sound 的制品。



设计元素四:白橡木实木侧板

还有,他们的音箱,全系列都在两侧加上白橡木实木侧板,不仅增添美感,更强化了音箱箱体的刚性,有助于抑制谐震。当然,也因为如此,Atlantis Lab 的音箱重量也比预期的都要重;高度不足 1 米的 AT 23 小落地音箱,单支重量超过 30 公斤;不过 122 公分高的 AT31 更重达 60 公斤。因为是实木板,没有烤漆,也不加贴皮,所以,每一支音箱都不一样。这点,可能有的人不喜欢,可是,对 Eric 来说,这就是工艺品的精神。


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设计元素五:可调式反射孔

此外,他们家的音箱还有一个特异功能,那就是低音反射孔设计成「可调式的」。一般的反射孔都是「给定的」,通道多长?通道开口如何?开口形状怎样?几个开口?开在哪里?这些都是原厂设计的一部分,消费者能做的,顶多是用原厂配给的海绵塞住反射孔,调节低音量感。Atlantis Lab 音箱的低音反射孔,设计成可伸缩的。管子有两层,想要通道长一点,就推长一点,想要通道短一点,就拉短一点。管子末端有个把手,用以调整通道长度。恕我孤陋寡闻,除了 Atlantis Lab,我真没见过其他厂家采取这等设计。

如果要认识 Atlantis Lab,上述这五点 — 号角、压缩驱动器、纸盆单元、实木侧板、可调式反射孔 — 可说是他们家音箱最显著的特点。接下来,我们聚焦在这次试听的 AT31 上。


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AT31 可谓集众多特点于一身

AT31 可说是集上述五大特点于一身的代表作。它的箱体就象是其他的 Atlantis Lab 的落地音箱一样,略略呈现一个上窄下宽的样式。你说是子弹型也好,说是金字塔型也罢,总之,很明显地,他们想减少箱内的平行面,好以此降低驻波生成。两侧的实木侧板,在边缘处切有几何线条切口,营造出有变化的立体感。侧面刻出五条直线条纹,中央三条、靠外各一条,这侧板加上纹路,亦是他们家音箱共有的标志。


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自家设计的特殊脚垫

我对于自己设计音箱脚垫或脚锥的音箱厂家,总是抱持着敬意。这看似附件的东西,有的厂家并不这么在意,有的则很重视。Atlantis Lab 落地音箱的「脚」很特别,这既是脚垫,也可说是脚锥。这个以不锈钢车制的脚垫,为一个复合式的总成,看上去,着地的是一个平面的脚垫,实际上,这只是整个总成的下半部,若抬起音箱,可卸除这个平面脚垫,看到其实是一个金属柱,插入下方的脚垫。在两者的接触面上贴有软质阻尼,在金属柱的底部,则嵌入一颗不锈钢珠,因此,这个「脚」其实是靠这个钢珠着地,震动还会透过钢珠本身的动能化解掉。这是个聪明的设计,还是 Atlantis Lab 自己的设计。上瑞的博允兄把音箱扶起,拆卸掉这个「脚」给我看,让我打心底里佩服原厂—这即便不是什么伟大的设计,但确实富有巧思。


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号角高音配双低音

AT31 的单元共有四颗,正面有三颗,由上而下,分别是一颗 160mm 的全弧底、无相位锥或防尘罩的纸盆中音单元,细看其悬边,也是皱褶设计。中音下方就是号角开口,里头是一个 1 吋的pp 振膜钕磁铁压缩驱动器高音。让人摸不清的是,AT31 的这个号角却比 AT23 要小,形状也不一样;AT23 是较大的圆形号角开口,号角表面为雾面处理,AT31 则是近似椭圆的号角,开口较小且表面比较平滑。下方则是一颗 310mm 的低音单元,这颗标准的皱褶式布边纸盆低音,让人一看就对其低音充满期待 — 在我的经验里,使用这种类型低音单元的音箱,低音都是又快又清晰。是不是这样?继续卖关子,等等再告诉你。AT31 背后还有一颗稍微小一点(260mm )的低音,也是布边纸盆,但悬边皱褶设计不同,后面的褶数少,只打双褶而已。会是被动辐射低音吗?AT31 有低音反射孔,因此这个应该只是朝后发声的低音,不是辐射式低音。



100dB 的超高灵敏度

原厂提供的信息不多,我无由多说,仅补述几点细节:首先,AT31 就如所有 Atlantis Lab 音箱一样,灵敏度很高,这意味它很容易驱动。官方数据显示,AT31 的灵敏度高达 100dB,是他们旗下灵敏度最高的音箱。其次,根据原厂资料,AT31 有着极其漂亮的频率响应数据,在误差范围 +/-1dB 范围内,可有 30Hz ~ 20kHz 的响应。-1dB 下可到30Hz?我不知道,但这数据真的亮眼。

内线使用 Esprit Cable 制品

再者,它的内线特别挑选同为法国品牌的 Esprit Cable,这家的导线都是法国制的高纯度细芯无氧铜。还有一点,AT31 和所有 Atlantis Lab 的音箱一样,都只有一组音箱端子,没有 bi-wire 可用。到底 single-wire 或 bi-wire,何者为佳,抑或后者是否真的比前者更好,业界始终没有定论。至于坚持 single-wire 就好的厂商,总有对自己分音器设计的一分骄傲。

绝妙的细节重现力

试听地点就在代理商上瑞的试听室。这里空间不大,四坪多的房间,其实就是一般住家的房间大小,木头地板加上角落的低频陷阱,再配上电源专线,各面条件跟一般住家空间差不了太多。张老师这次搭配的是 MSB,以 Reference DAC 译码兼前级,直入 S202 后级驱动 Atlantis Lab AT31,而不是搭配介绍他代理的 Norma Audio。我出门时忘记带 CD 盒,枉费握上午挑唱片挑了好久,车子都快到汐止交流道才想起此事,心想等等只得在张老师的收藏堆里挑 CD 来听。到了上瑞,博允问我:「要用 Roon 听串流吗?」真的可以吗?太好了!问题解决,开始上工。


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面对这对全然陌生的品牌,号角、压缩驱动器、布边纸盆低音......。我心心念念的,就是这三个构成 Atlantis Lab 的 DNA。这三者加在一起,就能说明白 AT31 了吗?我细听着,试着更换许多曲目,想要抓住 Atlantis AT31 的个性。AT31 的最大特点,莫过于细节重播力,即便音量不大,它也能重现丰富、清晰、明确的讯息。声音密度出乎意料地高,不像我过往在上瑞听 Marten 音箱那样,Marten 音箱的声音更坚实,更致密,AT31 的声音虽然密度好,却还是带着纸盆的宽松度。最奇妙的是它的低音,原厂的数据规格标到 30Hz(+/-1dB),实际听来恐怕会和预期有落差。我不是说原厂标太低了,我是说:我们可能不认为有这么低。这是由于布边纸盆低音使然。布边纸盆低音的速度快,失真低,声音该放就放,该收就收,没有太多「余动」,因此低频听起来尤其干净,没有拖在后头的一段尾巴。我没有仪器测试(U-Audio 也不做仪测),说这话一面是根据过往采访号角音箱制造商所得的信息,一面是根据音乐聆听的经验说的,仅供您参考。



丰富的信息量,展现的不只是细节多,更是带来缤纷色彩

先说信息量。受惠于压缩驱动器,也受惠于高灵敏度,AT31 的信息量非常之丰富。丰富的信息量,不仅提供了充足的细节,让每一张录音听起来似乎又多听到了些什么。这个压缩驱动器的声音会硬吗?不,一点也不。藉助号角的辅助,我甚至觉得它有着相对于金属压缩驱动器,更浓郁、更丰润、甚至有些艳丽的声音。这点,我在钢琴录音上,得到了相当的满足。

以 Igor Levit 演奏的巴哈郭德堡变奏曲的 Aria,主题的陈述沉静而安定,AT31 将这些琴音里的芳醇,说得迷人也醉人。巴哈以慢板速度铺陈抒情的歌调主题,在清楚的秩序间展开旋律,时不时闪现的装饰音,让慢板显出缤纷色彩。但见这些琴音,如此饱满,如此丰润,非但不生硬,反而显出一种柔韧感。琴音的尾韵真是漂亮,前音未灭,后音即起,堆栈起来的谐波,处处展露缤纷色彩。这郭德堡的主题,让人听来陶醉不已。


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搭起一座直抵音乐深处的桥梁

同样迷人的风情,也显在 Alfred Brendel 弹奏李斯特的「诗与宗教的和谐」当中。这次李斯特晚期的作品,晚年的李斯特回归宗教的慰藉,他的作品中处处透露着来自信仰的启发,以及深厚的哲学意境。这样超越语言的沟通,透过旋律,透过和声,透过叠加的和弦,也透过模糊的调性,把这许多形而上的,难以言述的事物,通过音乐来表达。这些,在 Brendel 的弹奏下,更显诗意,更为奥妙。

在外试听,没有时间细细品味,但听了「祈祷」与「死之冥想」后,AT31 在表现钢琴时真是充满说服力。它巨细靡遗地刻划出钢琴家所力图诠释的每个音符和乐句。下探的低音,深沉而安定,扬升的高音,灿烂而多彩,奋力顿下的和弦组成了澎湃的情绪,渐缓的音乐中,窥见那些精心雕琢、富于哲思的独白。音响的目的,若是为了建立人与音乐之间的沟通桥梁,AT31 所搭起的这座桥,让人直抵音乐的深处,随着李斯特在白键与黑键之间诗意地传颂深奥的信仰。


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音场开阔,规模庞大,听感宽松,明显的「菲林感」

在表现管弦音乐上,AT31 有着开阔的音场,宽松的规模感。我原本期待压缩驱动器配上号角,声音应该是犀利的,刻画也该是锐利的。不过,AT31 给我的听感,却是偏于柔软的音质,听感舒适没有压力。画面不清楚吗?不,很清楚,但不像工笔描绘出来的精细样貌。明不明确?明确,可又不是那种超高解析的锐利画面。它在清楚、明确之余,带给我一种轻松的听感。即便音量开大,也不感觉压迫。这点,实在超过了我对搭载压缩驱动器的音箱的想象。

以「John Williams in Vienna」这张专辑为例,第一轨「虎克船长」里的「The Flight to Neverland」,我听过声部描绘非常清晰、定位极度明确的系统。我向来不追求这方面极致的表现,绝佳的解析和聚焦的定位,不见得能带来令人感动的美感。就好像高解析的数位照片把一切信息都摊开,可是,少了「菲林感」。有时,那种所谓「菲林感」的音乐性,更能打动我们。我信,透过一些调整,这声音或许可以再「精准」一点,但我喜欢这种清楚却又轻松的音乐性,使我可以坐在这里一直听下去。

即便是「第三类接触」的「配乐集锦」(Excerpts),开头那不和谐的、带有史特拉汶斯基风格的音乐,听起来也丝毫不教人难耐。翻腾滚动的低音弦乐,其涌动感实在鲜活,你说它不清楚,这弦乐又比谁都清楚。别忘了,细节总是压缩驱动器的强项。听那弦乐部丝滑的效果,那真是道尽了何谓丝丝入扣。AT31 给我的感觉,就是这么奇妙。我似乎可以找到挑剔它的理由,但那音乐的美感,似乎较所有挑剔都成了欲加之罪般多余而恶意。


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亲爱的,音箱怎么消失了?

还有一是,我也很乐意分享。那就是,在播放音乐之时,Atlantis Lab 音箱很没有「存在感」。我信,上瑞势必花了时间调整音箱(张老师说,我当天听到的,是博允的杰作。),但是,AT31 确实有这本事 — 给出一个大场面,舞台是大的,讯息是多的,音箱本身却消失了。 我在听钢琴时如此,听管弦音乐时也是如此,放上人声时更是如此。以 Anne Sofie von Otter 所演唱的法文歌曲为例。我不在意一个瑞典人唱法文歌的参考性,我在意的是像这样一位歌唱技巧绝妙的次女中音,在演唱这些歌曲时如何展现她的唱功。在她演唱 Barbara 的「Dis quand reviendras-tu?」时,略带一点冷静和理智,让这首伤心的歌曲听起来更加疏离。只见得 von Otter 的歌声飘荡在音箱中央,形体推往后方。唱起 Edith Piaf 最经典的「La vie en rose」,美声唱腔与圆润温暖的嗓音,虽然少了原唱者的沧桑与风霜,却又是一番娇贵又典雅的风情。透过 AT31,我能细察 von Otter 嗓音的纤毫细节,那些个转音,那些个喉韵,那些个共鸣,那些个咬字。


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这个微动态,实在太精彩了

我还要夸 Atlantis 音箱一个极其厉害的地方,就是它的微动态表现。它带给我的惊奇,足以让我有把握这么说:以 AT31 来说,同价位带里,我想不出有什么音箱在微动态表现上可与之相提并论的。听 Joël Grare 的「Paris - Istanbul - Shanghai」专辑当中「La route des metaux」这一组曲子即可得证。在这张专辑里,Grare 试图把古典、民俗、爵士等不同类型的音乐,以及西方与东方相异的元素,结合在一起。这个组曲里以打击乐为主,却也基于同样的融合思维。Grare 在这一组曲子里,为了拉开打击乐的层次,营造出很多巨大的对比,这些动态对比,深深考验着音响得重播性能。而 AT31 在这方面,带来了十足的聆听乐趣。特别是那些明明很轻、很弱、很小声的乐段,AT31 就是有办法让乐音听来这般清晰明白。到了大声强奏时,又不会因为激烈而噪耳。当你可以察觉那些细微的音响,感知到那些微小的讯息,音乐的地图就被放大了。


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插曲:AT31 vs. AT23

席间,张老师来「探班」,他很想让我听听一旁的 AT23,想听听我的看法。我先是以重新摆位很麻烦为由来阻却他的提议,但实在也耐不过心底对 AT23 的好奇。因为我认为,以 AT23 更娇小的体型,与更可亲的售价,加上更单纯的音路设定,好声音自然不在话下,也更适合台湾住家。我照张老师的建议,简单摆放,大抵是以大角度 toe in 的摆法做超近场聆听。音乐一下,我十分惊讶,撇除掉这种特殊摆法带来的「类耳机」的听感不论,AT23 与 AT31 的声音特性很像,同样是细节丰富、轻松柔软、音场宽大、音箱存在感低、微动态绝佳。二者的差别仅在于轻松度,AT31 的声音显然比 AT23 要宽松很多,而且 AT31 的低音也更清晰些。二者售价几乎就是差一倍,这等差距,实属合理。不过,AT23 还没经过仔细调整,若善加对待,悉心处理,声音绝对会更好。(张老师,我可以再去一趟,或者送 AT23 来编辑部吗?我想知道它的实力到底有多强!)

更适合古典和爵士?

在张老师陪同下,我又接连放了几曲,包括爵士、摇滚、流行。若以当天的设定,我认为,AT31 在播放古典和爵士时,那自然、透明、干净、开阔、信息丰富的特色,着实让音乐听来美不胜收。可是,它偏属柔性、软韧的声音,在听流行时还不觉得,到了摇滚甚至金属乐时,不够悍猛厚重的声调,听来总觉若有所失。没关系,我爱古典,Atlantis Lab 这味儿,恰好对了我的脾胃。


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外观固然见仁见智,声音特色就没话讲了

当天,张老师问了我好几次,你觉得这个音箱如何?又要我评分,又要我就声音、外型、设计、市场做分析。我给他老人家的答覆,就跟现在写出来的一样。(张老师,对吧!我说一是一,不打诳语!)

我给张老师的回覆是:外观这档事,向来都是见仁见智。Wilson Audio 的音箱有人为之疯狂,有人嫌它像变形金刚;MBL 360 度发声的葫芦状单元,有人爱死,有人嫌它奇形怪状;平板式的音箱,有人趋之若鹜,有人弃如敝屣。所以,外型如何,真是说不出个准来。我只能告诉大家,原厂怎么想自己的音箱。博允告诉我,在与原厂沟通时,身为代理商的他提了一些想法;原厂的回应也直接:「我作的不是工业产品,而是工艺品。」这样的回答,让他无言以对,却也深深说服了我。我不是个好被说服的人,但我喜欢这种个性,我喜欢这个「工艺品」的用词。我自己是法国音响的使用者,我有两对法国音箱、两部法国品牌的扩大机、还有多条法国线材。当我听见「工艺品」一词时,就能心领神会。是的,这就是我为什么对这些器材爱不释手的缘故。

至于声音,我前面讲很多了,我也在当天一一和张老师分述。我得说,Atlantis Lab 的音箱,真是太有特色了;AT31 真是太有音乐性了;这对音箱对一个古典音乐爱好者如我而言,具有非常的吸引力。

器材规格

Atlantis Lab AT31
型式:4单元低音反射式落地音箱
单元: 1 吋钕磁铁/PP振膜压缩驱动高音 × 1,160mm 纸盆中音 × 1,310mm 钕磁铁布边纸盆低音 × 1,260 mm 纸盆低音(后方) x1
阻抗:4 Ω
频率响应:30 Hz - 20 kHz(+/-1dB)
承受功率:250 瓦,峰值 500 瓦
效率:100 dB
尺寸:1220 × 290-410 × 410 mm(H×W×D)
重量:60 公斤
售价:440,000 元
进口总代理:上瑞
电话:02-8642-4269
网址:
www.soundray.com.tw


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