音响史上不乏一些经典传奇作品，若让音响爱好者来列个「心目中十大经典音响器材」之类的列表，我信，有一款书架音箱绝对在列，那就是 LS 3/5a。

打从 1970 年代问世以来，LS 3/5a 从原本用于 BBC 广播录音监听的音箱，进入一个一个爱好者的家中。多家厂商陆续获得授权生产，虽然箱体、单元、分音器的制造仍遵照 BBC 所制定的设计规范，但各家出厂的 LS 3/5a 仍是有差，造就出许许多多不同版本，成为充满话题性，广为粉丝追寻的目标。1998 年，由于中低音单元供货商 KEF 不再供应 B110 单元，这才「结束」了 LS 3/5a 的生产。于此之后，不乏厂商尝试复刻，为 LS 3/5a 续写传奇锦上添花，这样的音箱在整个音响发展史上绝对稀奇。

续写传奇，ASI 也要参一咖

没想到，法国的 ASI 也要在这对经典音箱的传奇故事里多加一页，这就是 ASI Avantages No.35。事实上，在官方的宣传文件上，并未出现 LS 3/5a 的字样，也未提及向这对 BBC 经典监听音箱致敬。但代理商在音响展上遇到我，劈头就这么说。而且，论其尺寸，活脱脱就是一个现代版的 3/5a。

让我们聚焦在 Avantages No.35 上。法国 ASI 为了让产品更有系统，把音箱产品独立成一个品牌，是为 Avantages，至于其他空间处理道具则继续维持在 ASI 旗下。

箱体设计向 LS 3/5a 致敬却更简洁

Avantages No.35 采深度比宽度略少的浅箱体设计，再看尺寸比例，No.35 像极了 LS 3/5a，而且同样采密闭式箱体设计，牺牲一点效率和低频响应，换取更干净快速的声音。前障板比起 LS 3/5a 要显得简洁多了，网罩以磁吸固定，没有插销孔洞或魔鬼粘。音箱背后用的端子则是 WBT 式的大型镀金端子，同样仅有一组端子，不能 bi-wire。

19mm 丝质软半球高音搭配浅号角开口

单元用的也不一样。它用上一颗 Scan-Speak 出品的 19mm 丝质软半球高音，单元比较深，前方留下一个号角状开口，有助于提高发声效率。高音总成的前障板上，还有一圈黑色软质材料，藉此减少高音绕射。传统 3/5a 高音可不是长这样。少了金属罩和围成方城的羊毛毡，虽然用意差不多——前者用来提升效率和控制扩散角度，后者用来减少绕射——但做法不同；只能说是殊途同归。

订制中低音单元，尺寸比 B110 要更大

中低音也不一样。LS 3/5a 的中低音用的是著名的 B110 单元，顾名思义，就是一颗 110mm 口径的低音。后来一些 3/5a 版本用过尺寸再大一点的单元，但 Avantages No.35 的低音尺寸更大。原厂规格表称这是一颗 155mm 的 5 吋低音，可是我看上去总觉得没那么大，实际量测不过 4 吋左右，连框架都算进去，也不到 130mm。但不管怎样，这单元比 LS 3/5a 的 B110 要大，是不争的事实。这颗单元是 Avantages 找单元厂订制的，用上 PP 振膜，表面还有阻尼涂层，以增加振膜本身的刚性和阻尼。并用上特别设计的磁力系统，包括加强型音圈，同时采用长冲程的悬边。

严选好料打造分音器，还可搭配低音柱

No.35 是二单元二音路的书架音箱，高音和中音的分频点设定在 3kHz，以此观之，这个中低音单元很不简单，要负责 3kHz 以下所有频段，而音乐的基音几乎都在这个范围，很大程度决定了 No.35 的音质。更者，原厂还有一款专属低音柱 No.35.5，配置了两颗同款中低音单元，让 No.35 连同低音柱的系统，低音延伸可往下探到 40Hz。

为求发出好声音，分音器也用上了高质量的组件。例如，他们选用了以无氧铜绕制的空心电感，还有订制的纯铝箔膜电容，并用上无电感的线绕电阻。选用好组件，当然就是为了有好声音。一方面务求各音路单元间的衔接平顺，二方面也要赋予声音好音色，三方面还要让电流通过顺畅且能耐流。Avantages 表示，No.35 的承受功率为 100W，跟以前的 LS 3/5a 相比，绝对更耐操。

开放、活生、细腻、清晰

我主要以 Eam Lab Classic 102i 综合扩大机来推 ASI Avantages No.35，并且还搭配了 Esprit Cable 的 Beta 音箱线与 Alpha 电源线。Classic 102i 的驱动力充沛，对应 8 欧姆 100W、4 欧姆 180W。面对表定效率只有 84dB 的 No.35，推起来轻轻松松，速度、动态、密度都面面俱到。

Avantages No.35 在 Classic 102i 的驱动下，展现出开放、活生、细腻的特质。器乐的光泽和纹理都表现得非常杰出，人声的声线清晰韵味十足。它很容易就「消失」在视线中，同时能展开一个开阔且有层次的音场，听起音乐很有临场感。受限于小体积的密闭式箱体，它没办法发出很深沉饱满的低音，但在低音中上段的细节信息，它可以表现得很清楚。在不加专属低音柱下，它的低音确实有限。但在小音量下聆听，就会感受到它那迷人的细致感。原本音箱在低音量下就不容易推出低频，因此，这时就要比质感。Avantages No.35 在这方面，没在怕的。

有着彷佛可以触及喉头的透明度

Avantages No.35 放起人声，那真是美极了。质感细致，细节丰富，形体凝聚，活生感强，如果你求更丰厚饱满的人声，如果你想要听见更深沉的伴奏鼓声或贝斯，你得花些时间调，但我觉得加超低音或直接换音箱比较快。倘若你追求的是歌手演唱时的声音纹理，及其歌唱表情的呈现，又或者是一种轻松而活生的氛围，Avantages No. 35 就很厉害了。以 Anne Sofie von Otter 的「Naive 精选辑」为例，von Otter 的歌声在 Avantages No.35 上听来，形体凝聚扎实，声腔细节好清楚，彷佛那是一种可以触及她喉头的透明度。这种感受不是什么音箱上都听得见的。Avantages No.35 透明的、开放的、无遮蔽、自然的、轻松的听感，在很多法国音箱上可以见到；Avantages 果然出身法国。因为这张是精选辑，里面收了古典艺术歌曲，也收了流行的香颂，在表现不同的歌曲时，von Otter 其实会调整她的演唱、发声、共鸣的方式。当一曲一曲放下来，这个中区别都可听得。

轻松重现细节信息，就能清晰看见演唱画面

若换成更富戏剧性，情绪表达更强烈的歌剧咏叹调演唱，更显出 Avantages No.35 的表现力。以「Natalie Dessay à l’Opéra」这张集锦专辑为例，Natalie Dessay 是当世第一流的花腔女高音，声音甜美不说，花腔演唱灵动飞扬，却又不是轻飘飘的。她的演唱有着圆润扎实的本质为基底，却又依然可以唱出花腔的婉转炫技。无论是快速抖动的震颤歌声，还是忽高忽低的转音，又或者是拔起的高音及盘桓在高音段的花腔，这些细节重现的够多，演唱的画面就清晰，女高音的形貌就立体了。ASI 向来追求活生，主张声音应该随着空气流动，自然且奔放。他们的空间处理道具，都是为此而生。他们的音箱也展现出同样的声音哲学。

体积虽小，声音却轻松，音场也开阔庞大

再讲一张人声演唱。前面讲到的，演唱都还斯文。换成 Musica Nuda 的现场演唱专辑，女歌手配低音提琴的二人组，但是音乐表现力十足。他们诠释的「Come Together」，歌唱生猛有力，声腔转换的细节清楚，一些口技乐段的声响听上去，那份鲜活感真是好。我不只一次夸 Avantages No.35 的活生感了。它的声音不仅活，而且开放，虽然小，却是轻松，很容易就搞出一个庞大的音场。如果你采取开放式摆放（free standing），声音会很轻松开放，音场会很宽大。如果靠近背墙，音像形体会比较壮硕，让小音箱听起来不像是这么小的。

低音量少是美中不足

比较可惜的地方就是低音量感。我在很多系统上听过这专辑，很清楚这里的贝斯该是怎样。单用 Avanages No.35 听，女声演唱太棒了，贝斯却贫弱了点。根据原厂提供的规格（就贴在音箱背面），频率响应为 65Hz~20kHz，实际听来，应该不到这个水平，顶多就是跟 LS 3/5a 一样到 80Hz 左右。所以，在不加低音柱或超低音下听这专辑，少了一点厚度和重量，可惜了些。但从另一面讲，Avantages No.35 的低音真是干净，往下延伸该停就停，推不出来就推不出来，没有硬挤的低音。那种 boom box 音箱，低音混浊轰然作响，还不如这样干干净净清清爽爽的。贝斯虽然不够饱满，你还是认得这是贝斯，而且声线清晰、颗粒明白，连低音的细节纹理都很清楚。

音色丰富水润，音乐自然好听

自然的质感，开放的音场，爽朗的低音，明亮的色彩，在 Milt Jackson、Joe Pass、Ray Brown 等三人合作的「The Big 3」专辑里，说明的再清楚不过了。Milt Jackson 弹奏的颤音琴有着丰富的共鸣感，棒槌接触金属琴键时，那带着一点弹性，甚至有点粘滞的声响，配上共鸣管所营造出的丰润音色，Avantages No.35 把这琴音表现得真好。虽然低音比较有限，但 No.35 的中高音音色就是强项，而决定器乐音质与音色美或不美的关键也在这里。颤音琴固然戏份重，但爵士三重奏总是会留给队友表现的机会。Joe Pass 在这里弹的是电吉他，但是音符听得清楚分明；而在后拨弄着低音提琴的 Ray Brown，时不时给予一段贝斯即兴。听这贝斯的低音节制而干净，Avantages No.35 把低音域声响的纹理和线条勾勒清楚，就让自身的限制转成了另一种优势。

爽脆且快速的鼓声，活力四射

听慵懒的爵士有味道，倘若用 Avantages No.35 听摇滚，如何呢？放上 Dire Straits 的「Money for Nothing」专辑，小小的 No.35 虽然没有庞大壮硕的鼓声，但鼓声的扎实度却很好，速度感也一流，偏向爽脆的鼓声，是另一种味道。电吉他的音色丰富，本来调性就略带明亮感的 Avantages No.35，更让电吉他听起来活力四射。至于 Mark Knopfler 的歌声，No.35 给出一个够大、够清晰、够多细节的形象。若要论厚度，低音补强后，厚度会更好。但单这样听，开大声来把空间填满，那清楚庞大的音像，听歌爽度还是有的。

换用管机听，音色更自然圆润

编辑部派给的任务，是以 Eam Lab Classic 102i 来推 Avantages No.35，这是 AB 类 100Ｗ 的晶体机。如果换成真空管机呢？不是很多老乐迷都推崇用小功率管机推 LS 3/5a 吗？15 欧姆的 LS 3/5a，适合搭配真空管机，但 8 欧姆的 No.35，搭配管机听如何呢？我手边没有「小功率管机」，但有一台同样来自法国的 Audiomat Adagio，这是一台每声道使用两根 KT88 推挽放大的 40W 管机，且在 30W 内都为 A 类工作。我把 Adagio 接上 Avantages No.35，随即发出一声「哇喔」。

我早该换上 Adagio 的。管机带来了更胜晶体机的自然度，声音更圆润，却无损于细节，反而让声音的纹理以一种更滑顺的方式呈现出来。声音质地也更细致，却又显出一种丰腴的感觉。动态会少吗？我不觉得在动态上有差，只是两部扩大机在表现冲击力道时的手法不同，Classic 102i 比较爽快利落，Adagio 则听起来多一分弹性和 Q 度。听 Bertrand Renaudin 和 Olivier Cahours 合作的「Douo」 专辑，Avantages No.35 配上 Adagio，除了音场宽度没有 Classic 102i 宽，论起细节、速度、动态对比、力量、重量等方面，表现一点不逊色，一点不让人觉得若有所缺。而且，空间营造的自然度，以及器乐质地的真实感，似乎还更杰出。不管是吉他的拨奏或指尖滑过琴弦带来的滑音，还是不同的鼓在敲击时所呈现出来的质感，都可听得清楚明白。

听管弦乐，只见乐团不见音箱

我都没说到管弦乐，它不能放吗？不，只不过在播放管弦乐时，No.35 这种小音箱有小音箱的天限，势必不及较大的书架或更大的落地音箱。再加上 No.35 放起人声真是好，不知不觉下听了好几张人声专辑，也就多记录了其中几张的听感。在适当音量下，用 Avantages No.35 来听管弦乐，也是一种乐趣。一来因为它很容易就「消失」了，舞台很自然就浮现在面前。二来则在于它的信息量丰富，中高音的强项能把音乐当中细致的一面给呈现出来。三来它的声音够干净透明，因此乐团层次也很清楚。

听 Daniel Hope 演奏的康果尔德小提琴协奏曲，这首曲子承袭了后期浪漫派的风格，旋律美好如歌，深具戏剧张力，听着听着就被拉进音乐当中。这曲子的小提琴独奏部分，不管是独奏份量还是技巧要求，对演奏者来说均是考验，而戏剧性高、表现力强的小提琴演奏，正是这首曲子的聆赏重点。用 No.35 来听这曲子，真是太适合不过了，因为小提琴琴音集中在中高音域，此处正是 No.35 的强项。只听得那细腻又干净的琴音，声线舒展之下，灿放出耀眼的光芒，甚至散发出醉人的香气。乐团伴奏时，则可清楚掌握到声部的分布和层次。不管是用管机听，还是用晶体机听，No.35 都能在适当音量下、适当距离下，还原出一个具体而微的舞台。

不是为致敬，是为自家美学的实践

你也有一个拥有 LS 3/5a 的梦吗？二手音箱品相质量是个问题，Rogers 重新推出的 LS 3/5a 价格则涨了好几倍；想圆梦，要考虑的事不少。Avantages No.35 不是真正意义上的 LS 3/5a，但有那个神髓。更可贵的，它不是为致敬而生，而是拥有属于自己的美学。那种 ASI 多年来所追求的开放、活生、透明、流畅等聆听要件，都体现在 Avantages No.35 上。这次试听，只有一对 No.35，若有机会，还想尝试加装低音柱的 No.35.5。我信到时候，这几天听 No.35 时心中的一些遗憾，将会得到解决。

器材规格

ASI Avantages No.35
型式：2 单元 2 音路低音反射式书架音箱
单元：19mm 丝质软半球高音 x1、155mm PP 振膜中低音 x1
频率响应：65~20kHz（+3dB）
分频点：3kHz
灵敏度：84dB
阻抗：8 ohms
建议扩大机功率：30W 以上
最大承受功率：100W
尺寸：305 x 190 x 165 mm（HxWxD）
重量：9.4 kg（对）
价格：2,400 欧圆
进口总代理：巴洛克
电话：(02)2516-7050
网址：www.ansbach.com.tw