Vivid Audio 是一个在音响界里非常特殊的存在。

第一个特殊之处，当然就是它的外型。你在 Vivid Audio 音箱上找不到任何一条直线，整个箱体富有柔软的曲线。乍看之下，与我们习惯见到方方正正的音箱大相径庭，很不习惯，但这一切都有它声学上的理据。

第二个特殊是重量。Vivid Audio 的音箱因为箱体材质用料使用玻璃纤维、碳纤维与特殊发泡材质构成，因此，即便箱体材质刚性高，重量却比想象来得轻。

第三个特殊之处是他们高度的自制率。基于现代工业的分工逻辑，我们不反对任何代工与分工，这是产业发展的必然。音响业界也确实有很多品牌这么做，使用订制单元、订制音箱。但 Vivid Audio 却尽可能都自己来，固然原材料需要采购，但不管是单元还是箱体，你在外面都找不到。

第四个特殊之处则是它的产地——Vivid Audio 来自南非。除了 Vivid Audio，你还数得出哪几家非洲的音响品牌呢？Vivid Audio 不光是非洲的音响品牌，它更是可以开出 50 万美元定价的 High End 品牌。在这个被欧洲、北美、东亚国家垄断的音响产业里，作为南非公司的 Vivid Audio 在业界可说是一枝独秀。

如果还要加上一个，那就是有一个大名鼎鼎的业界翘楚，为他们品牌设计产品，那就是 Vivid Audio 创办人之一的 Laurence Dickie。此君设计过的音箱不计其数，其他的不说，单提其中最有名的两款作品就足以让人佩服了—— Bowers & Wilkins M801 和 Nautilus 鹦鹉螺。现在，团队里有这种大咖成员的音响品牌，已经不多了。

还没进入主题，就写了这许多。只为陈明一件事：Vivid Audio 实在是个极其特殊的存在。

四大系列中，高阶系列里最受欢迎的

Vivid Audio 现在旗下共有四个系列，最入门的 Oval 系列，采取架立式设计，基于声学理由的蛋形外观，十分抢眼。往上一级是 Kaya 系列，这是南非祖鲁语的「家」的意思，藉此提供给消费者更轻省更友善的选择。再往上就是 Vivid Audio 最经典的 Giya 系列，顶部特殊的卷曲结构，是为了实现负载导管而生的。最后一个就是 2024 年才推出的旗舰 Moya，M1定价来到 465,000 美金的水平，其高端地位毫无疑问。

这次我听的 Giya G3 Cu，隶属于 Vivid Audio 最经典的 Giya 系列，且是最新的 Giya Cu 世代之作，这款 Giya G3 Cu 还是在台湾卖得最好的一款。由于体积较小，高度不到 120 公分，摆在都会区空间有限的住宅里，颇为适合。

DLC 类钻石镀层的铝合金凸盆振膜高音和中音

可是，Giya G3 Cu 却有着这个高度的落地音箱里少见的 4 音路、5 单元设计。它使用了一颗 26mm 的高音、一颗 50mm 的中音，还有一颗 125mm 的中低音单元，正面朝前发声。另有两颗 135mm 的低音位于音箱箱体的两侧，背靠背工作、朝两侧发声。

多音路设计，让每个单元能以在其最擅长的频率响应范围内工作。朝前发声的高音、中音和中低音单元，振膜都采用经过阳极氧化处理的铝合金。其中，凸盆型式的高音和中音，铝合金振膜表面还有物理特性近似钻石的碳涂层（Diamond-Like Coating, DLC），好提升整体刚性和阻尼。

凸盆单元的 CDP 悬链型几何

此外，这两个凸盆振膜的曲率也有学问。Vivid Audio 称这个为「悬链型几何」（Catenary Dome Profile, CDP），也就是让半球体的曲率模仿电线自然悬垂下的曲线。这个曲率下，半球体振膜发生第一次盆分裂的频率，要比非此曲率的一般弧形高出一个八度。这意味着，单元出现失真的机率更低，更能确保音质表现。

背后藏有吸收背波用的 TTL 导管负载

单元在运动的时候，不仅会朝前发出声波，背后也会有背向声波，这是我们所不要的「厨余」。厨余如何要处理，这些背波也要处理。Laurence 提出的方案是在单元背后加上一个锥形导管，其中再加入适当的吸音材料，好吸收单元的背波能量，将之转化成热能消散。这个技术就称为「锥形导管负载」（Tapered Tube Loading, TTL），也是 Vivid Audio 音箱的招牌技术。

SFM 超高磁通磁铁驱动

因为单元背后有 TTL 导管，就要重新考虑磁铁的形状，才能配合导管设计。为此，他们开发出超高磁通磁铁（Super Flux Magnet, SFM），让强磁性的小块磁铁以环状排列构成磁束密集且稳定的强磁场。这个环状排列的磁铁中央还要留下孔径，让背波能以传送到后方的 TTL 导管。一面，中央要开出够大的孔径，另一面，还要尽可能缩小磁铁整体的外径。以 Giya G3 Cu 所使用的 D26 高音单元来说，它的最大磁通量可达 2.5T，是市面上同尺寸高音的两倍。强磁驱动下，也让这个高音效率高达 96dB 之谱。

CCP 铜帽设计磁力引擎，带来更清晰的中频

Vivid Audio Giya 系列来到了 Cu 世代，最重要的进化，就是在中音单元的磁力系统后方加上一个铜帽（Copper Capped Poles, CCP）。一直以来，Vivid 音箱在 SFM 磁力系统的驱动下，能够实现低失真、高动态的理想状态。新世代单元所加装的铜帽，更能有效降低二次与三次谐波失真；其中，三次谐波失真更降低了 20dB。这大大提升了声音的清晰度与中频的纯净度。其实，Laurence 很早就知道可以这么做，但他认为 Vivid 的音箱失真已经很低了，并不需要加装这个铜帽。直到后来，各方面技术进步，他们初次在 2024 年推出的旗舰音箱 Moya M1 上使用铜帽结构，收到了很好的效果，中音清晰度提升不少，这才让他们考虑把这项技术用于 Giya 系列上，造就出 Giya Cu 的新世代。

HVF 高通分音圈套筒解决了单元运动时最后的问题

至于中低音和低音单元的部分，为了极大化磁铁磁通量，Vivid Audio 尽可能地窄化音圈和磁极之间的磁隙，缩到仅有 1/3mm。另一方面，当音圈在进行活塞运动时，后方空气会受到压缩而产生阻力，进而影响到单元的运作，频率越低，这个问题越大。为此，Vivid Audio 设计了一个高通风的音圈套筒（Highly Vented Former, HVF）。 音圈套筒几乎有一半的表面积挖了孔可通风，这有助于将谐振频率移往频率响应范围之外，并将 Q 值降低到几乎无法察觉的程度，还消除了气流噪声，解决了几乎所有音圈运动会产生的问题。

特殊比例的框架支柱

至于中低音和低音单元背后的框架，为了提供坚固的支撑，采用铝合金压铸制成。可是，为求坚固支撑，支柱的强度不能打折扣。可是宽大粗壮的支柱会阻挡背后的空气流通，不利于散热，也会产生阻力妨碍单元运动。Vivid Audio 的框架支柱采特殊设计的比例，宽度窄，不影响空气与压力流通；深度足，好提供强固的支撑性。而且所有支柱占振膜面积的 10% 而已，在声学上几乎不构成任何影响。同时还因为扁宽的设计，有足够的表面积可以协助磁力系统的散热。让单元激烈操驾下也不会因温度过高而出现失真。

RCCM 双低音抵销反作用力的振动

Giya G3 Cu 的两颗 135mm 铝合金振膜低音，以背靠背的方式工作，位于音箱下段「箱体较胖」处。这个称为 RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）设计，让两颗低音单元背靠背布局，彼此间有一根金属柱贯穿固定，让单元运动时的反作用力互相抵销，从而消除所有的振动。高音、中音、中低音没有背靠背设计，那他们的反作用力怎么消除呢？Vivid Audio 透过硅胶 O 型环，将单元和箱体去耦合，把这些问题都降到最低。

洋洋洒洒讲了许多，都是单元的技术。这就是为什么我前面说 Vivid Audio 是个十分特殊的存在，他们真的是技术底藴深厚的公司。讲完了吗？还没呢。分音器和箱体还没说。

自制分音线路，力求响应平滑且相位精准

四音路的分音器没那么好做，一面要将讯号频段准确地分配给相应的单元，一面还要确保单元的发声相位一致，这样才能带来均衡的声音。Vivid 自己设计 Linkwitz-Riley 的滤波网络，并运用计算机辅助分析和设计，让被动式的 Giya 音箱能够具备主动电子分频才有的平滑度和相位精确性。而且整个分音器都是他们自家生产，而非委外代工的。这点，他们也很自豪。

玻璃纤维与碳纤维复合材料制成轻量却坚固的箱体

开头时说过，Vivid Audio 音箱的箱体使用复合材料制成，虽然刚性极高，但重量却轻。以 Giya G3 Cu 为例，它的重量仅有 42 公斤；在 Vivid Audio 看来，音箱箱体绝对不是越重越好。重要的是，箱体的材料和构造，能不能消除谐振、避免振动。传统上单元都位于前方的音箱设计，尤其是低音单元都朝前安置的，重心都在前方，为求音箱稳定，一定要加重整体的重量。但 Vivid Audio 音箱的重心设计不同于传统音箱，因此，箱体重量就没那么重要；重了，反而增加负担。

他们每一款音箱都有自己专属的模具，模制成一个一个玻璃纤维箱体，前后还有碳纤维层增加刚性。因为是模制箱体，便利于造出曲线造型的音箱。而 Vivid 可不是为了造型而设计，箱体形状都是为了声学目的而有的。每一对音箱上都找不到一条直线，没有一处平行面。这就让音箱不容易生成箱体内部驻波，并且可以打造出所需要的内部通道和隔间。例如，Giya 系列音箱上方那个圆形卷曲结构，就是负载导管的一部分，用来消散背波用的。那个形状是跟谁学的呢？大自然中的鹦鹉螺是也。

RCP 对称式低音反射孔能消除气流作用力

而他们的低音反射孔设计也很特别，不像一般常见的圆孔通道或条状开口，Giya 音箱的反射孔就像动物的鼻孔一样，左右对称地分置于箱体两侧，略朝后方开口。这个对称式开口，配合内部的通道设计，不但能够提供顺畅的空气流通，还能消除气流进出时对箱体产生的反作用力；这个技术称为 RCP（Reaction Cancelling Ports）。

如果说技术、规格、设计、性能是音箱的硬实力，集多重技术于一身的 Vivid Audio 音箱，硬实力绝对坚强。若称播放音乐时所能带来的感动，是音箱的软实力，Giya G3 Cu 的表现又如何呢？让我继续说下去。

Esoteric Grandioso 伺候，新款旗舰串流机当讯源

试听地点就在胜旗音响的试听室。代理商这次用全套 Esoteric 来搭配，包括 Esoteric 最新推出的 Grandioso N1 串流播放器，因其内建 DAC，故直接以模拟输出给单件式旗舰前级 Grandioso C1X Solo，最后由立体声后级 Grandioso S1X 来驱动 Giya G3 Cu。除了这主要的讯源、前级、后级以外，为求最佳的播放效果，胜旗也为 Grandioso N1 配了 G-01 外接频率产生器。

从 Grandioso N1 起，讯号传输一路都是走 Esoteric 自家的 ES-Link 传输路径。不同于一般音响走的是电压传输，ES-Link 走的是电流传输，其传输电流是一般传输电流量的 100 倍，这就让讯号传输较不受线材的影响，也不易受到外界干扰。Esoteric 的器材现已全面搭载 ES-Link，只要搭配有 ES-Link 的自家器材，建议优先使用 ES-Link，声音会比 XLR 更有力、更干净、更清晰、更立体、空间感与层次感更好。

透明度与细致度较前代更好，低频表现尤其惊人

距离上一次听 Vivid 音箱，已经相隔四年有余了。那次来听的是 Giya G2 Series 2，是前一代的产品。这次听的 Cu 世代，感觉声音的透明度与细致度比以前更好。上次来听的是较大的 G2，这次换成小一号的 G3 Cu，在稍稍拉近座位与音箱的间距，Giya G3 Cu 可以带来让人拍案的好表现。

Giya G3 Cu 体积不大，低音单元尺寸也不过 135mm，与较大的款式相比，低频延伸略微受限。可是，实际听下来，这低频表现还真的很厉害——够沉、够丰满、也够 Q 弹。不管是低音提琴、电贝斯、大鼓或是电子低频，那些深沉且庞大的听感，其他同体积、同重量、同低音尺寸的音箱，恐怕很难相比。低频量足，却也不会带来中高频的混浊感，相反的，Cu 世代的 Vivid Audio 透明度确有明显进步，不管是结像、细节、纹理都更清楚了，像是雨过天青之后远眺台北市景，山清楚了，楼清楚了，城市的面貌都清楚了。

细节丰富、讯息完整，低频质感优

以 Chris Thile 和 Edgar Meyer 的「Bass & Mandolin」专辑为例，Giya G3 Cu 把曼陀铃表现得真是好。不仅有着圆润清晰的拨奏颗粒感，让人听的「粒粒分明」，那些曼陀林短促收束的尾音，还有那细碎的刷奏声，都听得明明白白。细节够丰富、信息够完整，音乐自然就传真，也传真的够自然。至于低音提琴，衬在底部厚实有劲，似是辅助、支撑，有时又跳出来引导旋律。我喜欢在此所听见的低音提琴粗犷的拉奏，也喜欢它拨弹时所展现的圆滚颗粒与低沉音符，处处表现出琴音的真实性。Giya G3 Cu 的低频不是只有量，那是质感很好的低频。我觉得像这种低频量感与延伸性，让 G3 Cu 很适合摆在台湾常见的居家空间里；不会过量，低频就不会轰；低频质好，就能在小空间里听见音域完整的音乐。

搞翻你家客厅的 Vivid 活力之声

又如 Vital Tech Tones 的「Vtt2」专辑，他们的音乐在融合爵士与摇滚之间，电吉他、电贝斯和爵士鼓，简单的三重奏组合，却足以搞翻你家客厅。听专辑第一轨「Vtt」，长度仅有一分半的短曲，可视为贝斯手 Victor Wooten 的个人秀，那贝斯弹放出的音符颗粒，一颗一颗的，浑圆饱满，既有力量又有厚度，还有音符的重量与变化的音色。他边弹边唱，画面活生的很。「Puhtainin’ Tuh」一曲里的贝斯又厚又重又深沉，电吉他用失真的腔调唱着叛逆的曲调。爵士鼓敲的真是有劲，中音鼓的利落，低音鼓的重量，还有脚踩大鼓的深沉，每一声都强悍有力。果然不愧是 Vivid 音箱，声音还真是 vivid！

胜旗这次的摆位是经过原厂业务经理认证的。就在我试听的前一周，Vivid 业务经理 Ewald Verkerk 才刚来台湾，当天记者会我也在场。那原厂认证过的声音是怎样的呢？这里听到的音场开阔宽敞，而且音箱几乎没有存在感，眼睛一闭，根本不感觉声音是从音箱发出来的，音乐就在面前，甚至还有一点包围感。我在听 Fink 和阿姆斯特丹皇家大会堂管弦乐团合作的「Fink Meets RCO」现场演出录音专辑时，深有此感。

声音全无金属味，温暖厚实好听，空间感表现一流

Fink 带着自己的乐器和团队，搭配着皇家大会堂管弦乐团的伴奏，让原本就很有戏剧和故事感的歌曲，听上去更有戏剧性、剧场感。Fink 的歌声凝聚扎实，厚度好而且十分清晰。Vivid 音箱用的虽然是铝合金为振膜基底的单元，可是声音却没有什么金属味，甚至声音还有一点温暖厚实的质感，让人声听来格外有实体感。「Berlin Sunrise」充满现代感的开场，那种有着极微主义式的疏离感，引导着也伴随着 Fink 叙事般的吟唱，唱到高昂处，乐团也跟着扬声而起，那戏剧性真是杰出。我把眼睛闭上，感觉这音乐的魅力。只感觉舞台往后推展，我就在舞台前观看这场混合风格的演出。

这张专辑的第四轨「The Infernal Machine」是美国作曲家 Christopher Rouse 的连篇管弦作品之一，透过弦乐、木管、铜管、打击乐的搭配，创造出一场生动的现代舞蹈演出。其中的大鼓厚重，打击乐缤纷多彩，低音号粗重的喘息，质感真是鲜活。音乐起伏之间动态很大，就连一些细微处的微动态表现也很好。动态不是只有大，更是有层次，这就很需要系统的透明度和解析力，以及富有余裕的驱动力。Esoteric Grandioso 系列的讯源和前级没有问题，那都是透明度很好、背景很干净的器材。Grandioso S1 在细腻滑顺之余，还能推得 87dB、双低音的 Giya G3 Cu 这样稳当而自信，我实在忍不住要岔题出去夸它一下。

听见马勒第二终曲的恢宏气势

论到宏大的音乐规模，岂能不提马勒呢？我用Pierre Boulez 指挥维也纳爱乐，演出的马勒第二号交响曲「复活」来验证一番，且直接跳到第五乐章的终曲乐段。两位女声乐家的演唱有着十分清楚的结像，德文演唱的咬字和子音发音清楚，而体腔共鸣所迸发出来的能量也能感受得到。声乐演唱和一般流行歌曲演唱不同，更重视演唱时体腔共鸣的运用，好能产生更宏大的音量和圆润的音色。弦乐与铜管奏出音色明亮的动机，并在声乐家背后伴奏着，「飞升主题」的堆加将引出对复活的渴望。在这里，马勒让女高音和次女高音，以及合唱团的声部以卡农方式发展。层层堆栈的结果，是音乐发展的最高峰，经过死亡而复活，至终通往天堂面见父神的歌咏。只见合唱团和乐团以强盛的声势展开，管风琴也铺陈出深沉的低音，让这终曲盛大、庄严、神圣、满有荣光，让音乐走向了极其辉煌的结束。这不过是 Giya G3 Cu 啊！竟然能够给出这样恢弘气势的马勒。真是厉害！

放起 Hans Zimmer 的配乐，震撼力十足

听 Hans Zimmer 的电影配乐，Vivid Giya G3 Cu 也实在很给力。在播放电影「沙丘」的配乐时，不管是打击乐的庞大声势，或者是宽大空灵且有包覆感的音场空间，也不管是深沉厚重的低频，还是尖锐刺激的异国乐器，都带给人十足的震撼感。Giya G3 Cu 在大音压下播放 Hans Zimmer 音乐，一点也显不出有局促感，Esoteric Grandioso S1 驱动下，Giya G3 Cu 的声音绵密扎实，低频也能下得去，它真的非得要大功率后级才推得动吗？看来不一定，或许扩大机的输出电流与阻尼因子才是重点。且听在堆栈多种声音来源的复杂乐段，那星际异乡的神秘感油然而生，场面却一点不乱，层次清楚分明。G3 Cu 是真的本事不小。

活力又健康的声音，就在拿掉失真之后

Vivid Audio 是多么特殊，我就不再重复了。他们每一项技术，都指向解决失真的问题。当失真都拿掉之后，就剩下「健康」的声音。Vivid Audio 以科学和技术为本，目的却是音乐与感动。Giya G3 Cu 不大的身躯，摆在现代都会家庭里相当合适，而其富有美感的曲线，既为声学而生，也能柔化居家硬朗的风格。出色的音响性能，提供了播放各种音乐时的从容和余裕。从室内乐到马勒交响曲，从电影配乐到爵士摇滚，不管播放何种类型的音乐，它都能让人沉浸于其中而不能自拔。小声听，它能细腻叙事，大声放，它能震撼人心。G3 Cu 的厉害，真要听过才懂。

器材规格

Vivid Giya G3 Cu
型式：5 单元 4 音路低音反射式落地音箱
单元：26mm 碳合金半球形振膜高音 x1、50mm 碳合金半球形振膜中音 x1、125mm 具负载导波管中低音 x1、135mm 低音 x2
频率响应：33 Hz ~ 36kHz
灵敏度：87dB
阻抗：6 ohms
分频点：220Hz、880Hz、3.5kHz
承受功率：800W
尺寸：1161 x 341 x 578 mm（HxWxD）
重量：42kg
售价：1,390,000 元
台湾总代理：胜旗
地址：台北市承德路三段 277 号 10F
电话：（02）25974321
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