看到 Audio Research LS-3 前级，熟悉的老朋友，穿上了新外衣，LS-3 不仅展现 Audio Research 的年轻化气息，装上触控荧幕，让 iPhone 世代操作音响有熟悉感，同时 LS-3 也从经典真空管放大线路，变成晶体放大线路，更让人有新鲜感。

去原厂居然已经是二十多年前的事

说起 Audio Research，1970 年 William Johnson 在美国明尼苏达州创立，走过 56 个年头，可说是美国最经典的音响品牌之一，总编在 2005 年曾经采访原厂，时间一晃眼就是二十多年过去了，不过许多老朋友仍在 Audio Research，象是品牌大使 David Gordon，每年在慕尼黑音响展，都会见面寒暄一番。

不过从 2005 年至今，Audio Research 经历过多次经营权转变，从 2008 年 Fine Sounds SpA 购并，到 2014 年纳入 McIntosh Group，2020 年 Audio Research 员工买回公司（management buy-out），再到 2023 年进入 ABC 程序（Assignment for the Benefit of Creditors），距离破产仅一步之遥，之后由 Acora Acoustic 收购资产，再到 2026 年七月，既有财务主要支持者 Roger Hwang 介入，担任 Audio Research 执行长，品牌最动荡的时刻，莫过于 2020~2026 年啊！

品牌经历史上最动荡的六年

不过看这段历史，最困难的应该是 2023 年进入 ABC 程序，差一点就要破产，还好有「白马王子」出现，救了 Audio Research，当年总编看到新闻，听说是 Acora Acousitc 接手，这个加拿大音箱品牌，就连总编都没听过，甚至资产规模都比 Audio Research 小，怎么拿得下。

但是 2026 年 Roger Hwang 出马担任 CEO，秒懂原来 Acora Acoustic 背后有金主，所以可以小吃大，但是这两年经营成效不够好，大股东要出来管事了，既然大股东出马，往后看 Audio Research 的营运应该可以步上坦途。

1991 年 LS3 进化为 LS-3

Audio Research 近几年动荡的历史表过，要回到这次试听的主角 LS-3 前级，这个型号名称，有没有似曾相识的感觉？没错，1992 年获奖无数的 LS3 晶体前级，相隔三十多年，新推出 LS-3 前级，型号只差中间多一杠，一样是晶体放大，但是穿上了新外衣，也加上了新的「扩充」功能。

所以，如果您印象中 Audio Reserch 总是做真空管机，现在回头看 1991 年的 LS3，再对照现在这部 LS-3，您就知道 Audio Research 不光做真空管机，同时也做晶体机。

55 周年庆力推六款新机

2025 年适逢 Audio Research 创立 55 周年（1970~2025），为了庆祝，Audio Research 在当年慕尼黑音响展，一口气推出六款新器材，包括 LS-2 真空管前级、LS-3 晶体前级、S-100 晶体后级、S-200 晶体后级、D-80 真空管后级与 I/70 真空管综合扩大机，LS-3 是庆祝 55 周年相关新产品之一。

您看，六款器材中，三款是真空管，三款是晶体，可以看出当时 Audio Research 想走「两线发展」路线，同时兼顾真空管机与晶体机，这项产品策略会不会延续？不晓得，因为 2026 年大股东介入经营，长期产品推出策略，可能还要持续观察。

尽可能把单机价格压在一万美金

2025 年庆祝 Audio Research 55 周年所推出的新产品，还有一项观察重点，就是希望把前后级组合，压低到两万美元以下，不管是真空管或晶体前后级，组合起来要符合这个价格甜蜜点。

所以六款新推出 Audio Research 器材，价格都不是天价，单机尽量压在一万美元以下，让组合起来的音响系统，落在「负担得起的范围」。

五大升级进化赋予现代性能

从 1991 年的 LS3，进化到 2025 年的LS-3，基本的线路格局都是 JFET 输入级加上双极晶体管（bipolar Transistor）放大，搭配 Class A 输出架构，不过 LS-3 确实与时俱进，加入不少新的技术架构。

LS-3 增加了什么？第一、LS-3 使用全平衡差动放大设计，而且坚守双单声道设计，左右声道的电源供应，各自独立，强化声道分离度。

第二、电源供应强化，加入了「zero gain cascade voltage reference」多级零增益基准稳压，进一步压低供电噪讯。

第三、模块化功能扩充。LS-3 是单纯的高电平放大前级（line stage），早年 LS3 有内建唱头放大，那是三十年前的市场需求，所以新的 LS-3 只有高电平输入，但如果您需要 DAC 或唱头放大，没问题，LS-3 可以选购 DAC 与 MM/MC 唱头放大模块，可以单独增加，也可以两块扩充模块都插上去。

第四、人机界面从传统的旋钮，到了 LS-3 依然维持传统机械旋钮，但是加入了触控荧幕，可以调整诸多功能，符合年轻世代「看到荧幕就想触控」的使用直觉。

第五、因为加入双单声道与强化电源，LS-3 的 THD 明显进步，代表机器工作的底噪更低，输出增益则稍微提升至 20 dB，强化 LS-3 与前后端器材搭配弹性。

回归扎实电路拓朴

在搜寻 LS-3 相关资料过程，注意到一个新名字，是 Mike Bettinger，美国 TAS 撰写 LS-3 评论时，写到首席晶体线路设计师叫做 Mike Bettering，这是总编不熟悉的名字，应该是这几年加入的新秀。

但是聊到 LS-3 与 S-100 的设计特点时，Mike 特别说到，新器材没有噱头或花俏线路，而是回归基本的线路拓朴，精心挑选零件，并扎实地做好线路工程，然后每一部器材出厂之前，都会交给首席声音评估师 Warren Gehl，实际听过核可才能出厂。

很好，二十年前总编去 Audio Research 时，Warren Gehl 就是这么做品管，二十年后依然由他掌控 Audio Research 的「最终声音品管」。

音量控制改到右边

LS-3 的操作界面，维持左右两边的旋钮，中央是触控荧幕，不过 LS-3 比起以前的 Audio Research 前级，操作起来更直觉，重点在音量控制，LS-3 摆在右边，是大多数人直觉操作的方向。

咦？这有什么好讲的？大部分前级不都这样做吗？抱歉，Audio Research 前级有很多是音量旋钮摆在左边，波段切换开关在右边，所以总编以前遇到 Audio Research 前级，经常都是转动右边的波段开关，才意识到方向相反，往左边去旋转音量。

为什么方向跟人家不一样？总编去美国采访时就抱怨过，结果答案是他们厂里左撇子比较多，所以音量放在左边比较习惯，还好现在 LS-3 改回来了，但请不要告诉我，他们现在厂里右撇子多，所以改回来。

触控荧幕很大

新的触控荧幕，其实设定功能不需要多介绍，多玩几次就能找到所需的设定，跟玩手机一样，没有人需要看说明书，倒是 Mute 静音按键，没有摆在音量旋钮用按压式操作，而是到了触控荧幕上，总编一开始没发现，只好去找遥控器操作，后来才注意到功能设定做在触控荧幕上。

最后要讲 LS-3 的外观工业设计语汇，看起来就是经典 Audio Research 传承，铝合金面板搭配简洁的旋钮，但是其中藏着新的工业设计，就是取消面板前方的把手，做到机箱背后，多了四个延伸出来的柱子，方便搬动机器，机箱本体也从黑色，变成银色。

可以同时加装 DAC 与唱放模块

LS-3 前级本身是高电平前级，不过 Audio Research 保留了两个扩充插槽，可以加装 DAC 与 MM/MC 唱头放大模块，送来试听的 LS-3 已经装上 DAC 扩充卡，有 USB、同轴与光纤输入，所以试听时以 YBA CDT-450 CD 转盘，数位同轴输出给 LS-3。

试听 LS-3 时，搭配 Linear Acoustic 300M 单声道后级，驱动 Wilson Audio Alexia V，音箱选 Wilson Audio，因为两家公司有多年情谊，Audio Research 工厂用的音箱，就是 Wilson Audio，这样搭配应该相当原汁原味。

厚度很好又有透明度

LS-3 的音色表现，可说是有厚度的通透感，中频段的声音厚度与密度够好，可是并不会减损音场的透明度，譬如听陈必先「莫札特：钢琴作品集」，听 Sonata C Major KV. 279，第一乐章快板精神抖擞地展开，LS-3 呈现出形体庞大且精确的钢琴架势，右手高音部的旋律，紧跟着左手低音部的应和，LS-3 把高低交织的层次感，清楚交代，钢琴泛开的尾韵，带出录音的空间感。

「莫札特：钢琴作品集」是录音室作品，LS-3 带出来的空间感，相当准确，干净的录音背景，告诉您这不是音乐会现场，而是在录音室精心炮制的作品，颗粒分明的钢琴音符，LS-3 准确再生，每一处琶音的圆滑变化，配上右手轻快愉悦的旋律，LS-3 唱出了开心的莫札特。

贾克．路西耶的低频很喷

换上爵士乐，听贾克．路西耶的「爵士：四季」，LS-3 的低频魅力就展现出来了，之前听钢琴，LS-3 唱的是颗粒清晰又带光泽的音符，听「爵士：四季」，爵士三重奏的下盘力道，立马喷发出来，低频不仅稳固，而且力道很猛。

低音大鼓踩踏的份量，撑起整个中低频的厚度，让浮在上面的钢琴旋律透出明亮感，低音大提琴的拨奏音符颗粒，LS-3 带出健康的庞大感，让爵士三重奏的规模感够大，好像近距离听现场的气氛。

三盲鼠的钢琴形体大又有细节

又象是听三盲鼠「The Super Extended Resolution Sound of TBM」，这可是总编买的第一张 XRCD，当年贵得很，现在大概串流都找得到，听经典的「Misty」，钢琴庞大的颗粒感，是三盲鼠录音的特点，在 LS-3 漂亮地展现，三盲鼠录音的钢琴，不仅有传统的收音方法，他们还在钢琴底下藏了收音麦克风，所以可以清楚听到钢琴踏板的声响，带出相对更庞大的钢琴形体感，LS-3 一览无遗地呈现。

等低音大提琴与爵士鼓加了进来，细碎的铙钹声响，配着颗粒鼓胀的牛筋拨弹，LS-3 把音场的相对位置，准确重现，中央是形体庞大，且音符颗粒分明的钢琴，低音大提琴位置偏左，爵士鼓偏右，所以细碎的鼓刷声响，都在右边，重现出爵士三重奏清晰的舞台感。

Mark Knopfler 的吉他音色漂亮

换上摇滚乐，听 Dire Straits 经典专辑「Brother In Arms」，这次不听「Mony For Nothing」，选轻柔的「Why Worry」，电吉他的 Clean Tone，清脆又明亮，两把电吉他叠加录音，一把 Solo，一把弹分解和弦，人家 Mark Knopfler 是吉他英雄，当然要听吉他炫一下。

LS-3 把两把吉他左右分明呈现，带入「Why Worry」的歌声，Mark Knofpler 慵懒的嗓音，LS-3 带出轻柔的气息，电吉他左右两边的伴奏，显示 LS-3 的声道分离度很好，把多轨录音的层次感与乐器相对位置，用宽阔且精准的样貌重现。

舒曼尽显优秀动态余裕度

最后用鲁普的「舒曼钢琴协奏曲」验收，第一乐章猛爆的乐团齐奏，跟着钢琴狂风暴雨的回应，随后落入木管的低吟，LS-3 把猛爆的强奏，与乐团的弱奏，展现漂亮的动态对比，强奏之时音场塞得满满的，随后的木管吹奏，低吟又把音场拉得深远，舒曼的浪漫，就藏在强弱对比的变化当中。

用 LS-3 来听「舒曼钢琴协奏曲」，动态范围的对比相当好，而且中低频够好的厚度与密度，让乐团的强奏威猛有力，而木管与钢琴的相互对话，又以宽松深远的音场，带出两件乐器的前后层次感，最重要的是，即便进入强奏的场景，LS-3 依然维持举重若轻的姿态，不会让人想去把音量调小，享受强弱交织变化的舒曼式浪漫。

厚度、解析、动态余裕的现代性能

许久未听 Audio Research 的器材，这次与 LS-3 相逢，感觉 Audio Research 传统的音乐厚度与密度，真的回来了，LS-3 虽是晶体机，但是中低频的厚度可能比真空管还好，这种有厚度、有解析，又有动态余裕度，总编想说，LS-3 确实是「经典重现」，又多了「现代性能」，不管您是 Audio Research 的老玩家，还是刚认识 Audio Research 的新朋友，值得找机会亲自试听验货。

器材规格

Audio Research LS-3

型式：晶体前级扩大机
电路架构：全平衡差动 JFET 输入级、双极性晶体管电压放大级、Class-A 输出级
讯号路径：全双单声道（Dual Mono）设计，左右声道独立电源变压器
频率响应：±0dB，10Hz-40kHz（平衡输出，100kΩ负载）
THD+N： <0.007%（2V RMS，平衡输出）
频道分离度（Crosstalk）：-82dB
增益：20dB（平衡输出）／20dB（单端输出）
输入阻抗：25kΩ（平衡与单端相同）
输出阻抗：10Ω（平衡）／25Ω（单端）
输入端子：平衡 XLR、非平衡 RCA
选配模块：DAC卡（USB／同轴／光纤数位输入）；MM/MC 唱头放大卡
显示界面：全新触控荧幕，可调整平衡、输入命名、显示亮度与色彩
电源需求：120VAC 60Hz，最大功耗35W
尺寸： 48.26cm × 17.78cm × 44.45cm（宽×高×深）
重量：15 kg

进口总代理：钛孚音响
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