在这篇漫谈，笔者仅就若干华人地区的出版品作阐述。

2008年11月台北音响大展期间，中国广州雨林唱片公司老板兼录音师陈健先生与ABC公司总裁徐学辉先生先后来访，他们是多年来为提升CD质量，在母带处理下足功夫的灵魂人物，成品在世界各地音响迷中有耳共聆、口碑相传。

雨林唱片的A2HD

几年前，笔者曾在本刊专栏报导「来自广州的声音」，评析雨林唱片，士别多日，刮目相看，在听过它的A2HD Mastering CD之后，引发惊奇与赞叹！多年来，笔者时常呼吁重视「母带处理」，鲜少获得回应（在台湾仅知有江显发先生愚公移山式的耕耘），没想到广州已突破瓶颈，有所成就，不让日本专美于前。

在试听过雨林A2HD已出版的「人声篇」、「女声篇」，以及即将推出的「器乐篇」、「一水隔天涯」、「青叶城之恋」试片，当然是与之前同一录音版本的寻常CD相较之后，笔者的结论是不亚于JVC的XRCD 24，与K2HD相当，唯一稍作保留追踪的是，希望见到能以A2HD重制大型管弦录音，比较之后，当可下最后评论（陈健先生说，他已受托重制他家茶花女歌剧选段与巴哈作品）。目前能向读友报告的是，A2HD版呈现极其模拟的声底，发声非常宽松，音频两端的延伸自然无碍，高频飘逸、低频扎实，人声乐器实体感更为凝聚，质感更为逼真，音场的空间与气韵更为通透。这些，只要听一首陈洁丽的人约黄昏后立可判别，其改善之差异极为明确而令人瞠目。

以模拟方式处理

陈健很早就知道母带处理的重要，因为原始录音与压制成品的差异极其明显，苦于技术，早期曾委托日本JVC、德国老虎鱼、美国Doug Sax（The Mastering Lab）重制，成绩是有，却是劳民伤财。四年来，老板兼制作、录音的陈健庄敬自强，秘密练兵（不过承认从Doug Sax学习基本招术），终于出师。他的A2HD制作流程关键在于模拟操作（异于一般的数字处理为主），通常是以DAT数字母带先以EMM LABS DA将数码转化为模拟信号，然后以雨林特制模拟效果处理器作第一次处理（A1＝Analog 1，利用不能透露的程序软件），之后再经过顶级模拟信号处理器修正带宽、动态、音场的第二次处理（A2），完成的模拟信号再以EMM LABS AD转换并升频至2.8224 MHz / 1 bit，再以DSD数字格式制作，最后转换成CD格式（当然也可转成SACD）。

目前底定的A2HD处理系统，其中有项模拟信号处理器在之前是使用Avalon厂牌，也就是第一张A2HD「人声篇」所用者，我们比较其中的人约黄昏后与即将出版的「一天隔天涯」的同曲目，亦可分辨两者之差异。虽然两者显然都较原始CD优秀许多，使用Avalon的版本在中频较为浓厚，但是决定版，却是整体较均匀，音染更少，人声实体更加自然凝聚。

制作流程，看似简单，其实并不容易，陈健说他藉助Stax静电耳机，反复微调，即使0.1dB增减都得计较，他认为要调出正确的「音场」（即音像的相对形体一致而不扭曲）才大功告成。

一时兴起

笔者非常认同以模拟方式作母带处理，最近笔者就有一个小小的经验。今年最夯的唱片当属「伶歌」（瑞鸣），它的LP版远胜XRCD与CD版，笔者拥有的这张老虎鱼刻制的LP从头至尾无一声滴答，于是兴起将它转录为CD的念头。透过Miyabi（雅）唱针、Rhea唱头放大、ARC-R2前级，录进TASCAM CDRW-901，如此以全模拟方式录出的CD，重放仍然比XRCD版真实自然许多，尤其人声的细微（naunce）动态变化令人感动，一如LP，这些在XRCD丧失泰半。不过，ABC公司的徐先生则认为母带处理以数字方式，在剪接与等化可以更为精细而天衣无缝，似乎今年台北音响大展的「绝选示范」样片也证明他母带处理的高妙（以绝对音响评估，因无原始版本比较）。总之，母带处理极为重要，巧妙各有不同，只要能做出又好又便宜的唱片就功德无量。

深蓝

MA公司录音怪杰Todd Garfinkle以独门单点录音跑天下，最近在香港西贡一所教堂录制的「小城故事—张凌凌筝乐与歌曲世界」，以及2008年2月在新加坡Republic Polytechnic专业学府的录音室录制的「Skye深蓝」（HR 0002-2），都是极具个人风格的极简、极纯录音作品。

华裔名制作人Ying Tan与 Sebastian Koh（女歌手Jacintha择仙花之制作人）于2004年在新加坡St. James Power Station酒廊惊艳于驻唱女歌手Skye的嗓音，经过多年酝酿，终于请来Todd操刀，在大约8 × 10 ×4.7米的录音空间，以惯用的一对B&K麦克风以单点直刻方式，不经混音器，现场直入两轨DSD录音座，录下Skye唱的十首华语流行歌与一小段猫王的Love Me Tender这张「深蓝」乐辑。全程不用压缩或剪辑，也无特殊后期制作，只是压片时采用近期Todd喜欢的绿色塑料CD基质。

聆听「深蓝」您必须将前级音量较平常调高，因为女歌手Skye的声音虽然带些许鼻音的娇柔细瘦，动态却是奇宽，囚鸟（曲3）与听海（曲8）都可以引证，如可以极低声喃喃自语，也可以嘶声呕心?喊。虽然她的肺活量不大，但是她对歌曲的诠释极具个人表现色彩，加上录音师能以近距拾音而不夸张口型音像将她的声音表情动态、呼吸换气全然拾获，是这张专辑能够成功吸引人的最大关键。这张唱片的音像仅在喇叭左中至右中，但深度足够容纳居前的女歌手（请注意是坐着歌唱）、左侧的吉他，歌手直后较高位置的贝斯手，或是敲击乐手，以及右中的长笛手，但是自然的堂韵与适当的回响仍然涵盖整个扬声系统。整体而言，这是一场朴素、直接、自然的录音，但是音域的平直，各部的平衡，动态的无限，让人感受如在现场观看录音的真实，Todd果然有一套。

魔杰座

周杰伦是台湾最具才气的流行音乐创作家，或许还得加上电影人（他的「不能说的秘密」就电影蒙太奇远胜「海角七号」）。音响迷会欣赏他的唱片的也许不多，其实他的唱片是流行音乐中，混音最繁复，也最仔细的制作，他的唱片您绝对找不到频率响应不平，或动态范围不足之处，当然您也不能以音响迷熟悉的音场音像去评估，「魔杰座」专辑亦然。

「魔杰座」一如之前的专辑，周董在传达他的多情摇滚与社会关怀，也利用录音与混音表现他的音乐艺术。在快歌龙战骑士（曲1），如念歌般，不对照歌词肯定不知所云中，人声不特别突出，旋律却随着繁杂的电子合成与真实乐器在三度空间淋漓挥洒，精准的混音，让乐曲呈现有如抽象表现主义大师波拉克（Pollack）的作品。在情歌给我一首歌的时间（曲2），口白就清楚，人声也突出，配乐的带宽、动态、能量、混音、和音之恰到好处又十足冲击，也可看出录音混音之绝佳功力。另外，随着歌曲善用背景效果，如魔术先生（曲5）营造马戏团氛围，时光机（曲9）以法拉利汽车启动引擎开声，以及多首和声善用反相音效，都丰富了乐曲的表达。虽然绝大多数的流行音乐都是在录音室多轨分录再混音人为做成，但是，能用心、细心混录如周杰伦专辑，仍然可以营造出绝佳的另类音响境界。

金声演奏厅

蔡琴的「金声演奏厅」是她唱得最好的一张专辑，深情入歌、潇洒诠释，随心所欲、收放自如，异于之前的录音室作品，虽然精确，不免矫情。这套附有MV拍摄同步收音的DVD，让我们更清楚录音的场景状况。在香港中文大学Lee Hysan音乐厅，只有工作人员，没有观众的录音，两层席楼的中小型音乐厅有着温暖的堂韵，蔡琴近麦克风演唱，在不同乐曲分担伴奏的钢琴、两把吉他、低音提琴、弦乐四重奏、敲击乐手亦各自有一支麦克风。虽然是同步收音，但是音场音像的安排并不依现场实况，而是由控音室调配，例如原本两把并排左侧的吉他，成音时喇叭左右各一，弦乐原在舞台右后也拉到右前，左后的低音提琴移至右后。基本上，这张唱片有着极好听的真空管音色，甜美而不尖锐，宽松并且优雅，但是，以客观的音响条件评估，录音并非完美，主要是中低频以下有膨胀现象，在笔者系统，听其他蔡琴的唱片，包括最新以HD-Mastering复刻的「民歌蔡琴」（ABC K2-145），频域均是平直。

这一低域膨胀在歌曲需动用蔡琴低音域、大提琴低域、低音提琴时明显可感，因此，在天天天蓝（曲1）人声与钢琴均在中高音域，没有问题，曲2、3、4、8、9、10低域音像不够凝聚极其明显，曲5、6、7、11则缺点较不明确，或许是在五天的录音当中，录音师的均衡器混音有些许变动所致。这些现象笔者的Philips 9800 A-V系统亦显示相同结论。别小看这套便宜的影音系统，调整妥适，依然可供敏锐鉴听，例如MV DVD所附的蔡琴访谈，蔡琴与制作人、钢琴手在音乐厅的对谈，声音即传真透明，但是穿插蔡琴的外景独白，音色即明显失真，应是麦克风选择不当。

用EQ调整

于是，笔者尝试以Peavey PV-231 EQ（左右声道各31段）均衡器调整，没有逐曲细调，只作整体微调，经过反复试听，最后调整如下：20与25Hz各减3dB，31.5Hz减2dB，40Hz减0.5dB，50、60、80、100、125、160、200、250、315、400与500Hz各减2dB，630与800Hz各减3dB，1K减2dB，12.5K与16K各1dB，20K减2dB。结果，笔者认为人声低域凝聚清晰、大提琴与低音提琴的形体明确可感，试听比较用心良苦（曲3）、一场游戏一场梦（曲8）、假如我是真的（曲9）即可明了。几位老仙角来听过，都有同样认同。

为了提升CD音质，各厂家各显神通，于是蓝、绿、黑、金各有主张，目前能同时提供寻常CD与特殊材质CD相对照的只有中国ABC的HD-Mastering CD与日本环球的SHM-CD （Superior Sound High Material CD），笔者认为两者采用类似的液晶素材，在音质、频域、解像、情报的确特殊材质有正面效果，当然也得付出较昂代价。

坊间还有颇多标榜LP33转或45转音效的CD，采用等化调整与CD-R刻录，索价一同XRCD或复刻LP。听过几款之后，笔者极不认同，这种CD乍听彷佛音像突出辛辣，再听则发现音像的泛音结构已遭破坏，太多人工凿痕，老实说，举世认同的几十年录音名盘能完整复刻已属了不起，别妄想能够再予超越。倒是台湾江显发先生的高功率母盘重制技术（不调EQ）提供余裕的情报量以补压印过程的漏失，笔者认为可行。

CD-R刻录，以音效而言，笔者不怎么反对，因为它省去玻璃母盘与金属镍盘两道手续，失真肯定更少。要考虑的是刻录片的质量与保存。刻录片异于寻常CD的物理压印，它靠的是空白片中特殊染料的化学变化定声。这种染料极昂价，一公斤要50多万台币，空白片中含量是否足够，能否耐高温，能否长期保存而不质变都是问题。其中，制作精美、音效奇绝的「刘雅丽：约会」（音乐堡MB-1023）则提供寻常CD与CD-R各一，不失为两全其美的良方，笔者将另文介绍。

总之，从录音到压片，每个环节都充满变数与学问，不可不慎。