Air Tight这个名字让我想起特别精致的高端手工制造设备。我很少有机会在自己的音响系统中听到它们。ATE-3011修正前置放大器悄悄地来到我这里，被谨慎地打包和按住在经销商的胸前；近乎偷偷摸摸地在它的市场首映之前进口。欢迎，“旅行者”！

AirTight ATE-3011

ATE-3011有两个不寻常的元素，位于前面板中央。它们看起来像窗户，确切地说，像轻微凸起的透镜。透过透明的亚克力，这些显示窗口有彩色背光区域来显示名称和曲线修正参数。左侧显示器显示“turnover”值，右侧显示器显示“roll off”值。我会在描述的后面更详细地谈到它们。

在显示器旁边安装了机械旋转式设置开关。它们非常精确，操作时感觉非常流畅；带有小阻力和肯定且愉快的咔嗒声。在极左侧是同样豪华的输入转换器，右侧是主电源开关。

制造商的标志和型号名称印在了左侧选择器上方的小抛光板上。

输入选择器和“翻转”功能

在设备的背面，你会看到惊人数量的插孔：三个输入插孔，两个立体声输出插孔和一个单声道输出插孔。所有的信号RCA插座都是Amphenol生产的高品质插口，并采用XLR式外壳。每对输入插孔都有一个高质量的“扬声器”接地端子。设备还配备了一个IEC电源插孔。

要进入设备内部，需要拆下底部。同时，您可以评估反震减震脚的质量。在设备内部，和谐的布局以及部分分布会让人赞叹。电源设置在一个硬铜槽上，固定在机箱的侧面板上。这是一个双单声道设置，配备两个手工绕制的Plitron变压器和Nichicon电容器：6个容量为2200μF / 63 V和6个容量为47μF / 450 V。

总电源开关和“衰减器”选择器

正如我之前提到的，前级放大器配备了三个带有接地端子的RCA输入插孔。插座的电线一直延伸到前面板上安装的选择器。信号布线位于起屏蔽作用的钢管内。效果非常吸引人，但更优雅的解决方案可能是将选择器放置在插孔附近，并将信号路径缩短约30厘米。

通过输入选择器后，信号进入机箱中央的电路。在隔离屏蔽的区域内，有两块分别供左声道和右声道的信号板。这些板子叠放在一起，并用1.6毫米厚的铜屏蔽层隔开。校正电路采用了主动和真空管放大。电子管是俄罗斯的12AX7EH Electro-Harmoniksa双三极管，标有Air Tight Platinum Selection 12AX7。它们安装在塑料座上，固定在铜板上。它们的方向是朝向后面，超出了该部分电路的盖子。靠近输入的电子管是输入电路，中间的电子管最有可能是校正曲线的一部分，第三个是输出电子管。

12AX7EH Electro-Harmoniksa双三极管

被动元件包括Cornell Dubilier回音器和Dale电阻器。它们被分组选择，以获得所需的参数值，来确定纠正曲线的“转换点”（即增强低音3 dB的频率）和“滚降点”（即10 kHz频率的低通滤波器值）。根据制造商的材料，负反馈（NF）拓扑结构用于补偿部分，而经典RC电路（电阻-电容）用于低通滤波部分。在信号路径中还包含1%容差的TKD电阻器。

ATE-3011的内部结构。（永远不要在连接电线的情况下这样做）

在评估安装时，最好查看所使用的设施，例如用于安装电容器和电阻器的距离，以确保安全和方便地安装在电路板上。之前提到的具有镀金触点的优质机械式选择器也引起了注意。它们的位置由带有发光二极管的显示器指示，并显示在前面板上的窗口中相应的曲线名称。每个配对的面板具有柔和的颜色。

从电路板到输出插座有一对电缆。两个立体声输出附带一个单声道输出。插座以并联配置连接，这影响输出阻抗。单声道连接接收左声道的信号。这种解决方案要求在输出端使用容量为40µF的强大耦合电容器Epcos。它们是双声道的，每个通道有两个大蓝色的方块。第二个电容器的作用尚不清楚。

电源

为了通过适当的设备记录并播放音乐，已经开发了刻槽调制方法，它允许记录音频信号的频率和强度。关于这些问题的详细讨论是博士后主题。针对初学者，我将提到一些问题。

这种机械记录需要减弱低频信号的强度，然后在播放过程中增强它们。高频信号则相反。它们在记录时被强化，但在播放时会被抑制。这种修正包括+/-20dB的范围。没有这种技巧，唱片的刻槽将会非常大而复杂，难以塞入标准尺寸的唱片中。换句话说，唱片的一面只能容纳短暂的记录时间。

入口在右边，出口在左边。

输入、选择器和放大部分之间的导线采用钢屏蔽层布设

校正曲线调整增益的形状是下降的-对低音而言为正，对高音而言为负。唯一的例外是78 RPM的录音，具体如下所述。
校正曲线正是调整录音以适应技术读取能力和尽可能长的录音持续时间的方式。随着时间的推移，这促使人们试图统一参数并出现了RIAA（美国唱片业协会）的标准。
最常提到的参数定义了各频率增益图形的转折频率，即增益为3 dB的点（turnover），以及10 kHz频率的增益值（rolloff）。在RIAA标准中，它们分别为500 Hz和-13.7 dB。

输入选择器

描述校正曲线参数的另一种方法是给出高频(t1)，中频(t2)和低频(t3)的恒定时间值。这些值以微秒为单位表示，代入描述曲线的相当复杂的公式中。在RIAA标准中，它们分别为3180微秒，318微秒和75微秒。Air Tight决定在显示屏旁边放置这种方式的标识符。

包括一个50 Hz的低音提升参数（bass boost），以分贝为单位表示。在RIAA参数中，这个值为19.7 dB。某些曲线参数中还包括最大低音增益（bass shelf）的定义，例如用于FFRR的+13.8 dB。

在没有任何校正的情况下播放LP唱片，也就是“flat”变体，会导致几乎没有低音的声音，以及尖锐的高音残留。为了正确收听78 RPM唱片（例如哥伦比亚，NARTB，Brunschwick，HMV），校正主要会提升低音，而“turnover”参数在150-350 Hz范围内，尽管美国的一些唱片并未进行校正。然而，这种解决方案只允许在10英寸唱片的一侧记录几分钟的音乐。对于12英寸LP唱片，需要密集的记录并进一步降低高音。RIAA曲线，有时会增加一个截止最低频率的额外滤波器（亚音），即IEC，是当前内置于集成电路和前置放大器中以及作为独立设备最常用的校正阶段。

这些窗口是实现不同校正下唱片最佳播放的关键，而这些唱片有不少

对于使用这种校正模式来收听黑胶唱片，低音会被削弱，声音会变得柔和。将音调控制器调高以增加高音是接近正确音质的最简单方法。如果放大器或前置放大器没有这个选项，很遗憾，无法以制作人预设的方式收听唱片。因此，建议构建更通用的校正阶段，以实现对来自不同历史时期的唱片的正确和符合参数的收听。

Duet Air Tight是用于听取MC唱针的装置

ATE-3011内置的曲线中包含以下常数时间值的描述：
·FLAT（平坦）- 无校正；适用于美国的78 RPM唱片；
·RIAA - 3180微秒，318微秒和75微秒（turnover 500 Hz，roll off -13.7 dB）；
·FFRR - 1590微秒，318微秒和50微秒（turnover 500 Hz，roll off -10.9 dB），例如Decca唱片；
·NAB/NARTB - 318微秒和100微秒（turnover 500 Hz，roll off -15.6 dB），例如Atlantic唱片；
·AES - 398微秒和63.7微秒（turnover 400 Hz，roll off -12.3 dB），例如Blue Note唱片。

对于1948-1956年的Columbia LP唱片，应选择以下设置：FFRR用于turnover/NAB用于roll off，即常数时间为1590微秒，318微秒和100微秒（turnover 500 Hz，roll off -15.6 dB）。而对于Teldeca LP唱片，参数为RIAA/FFRR的组合- 3180微秒，318微秒和50微秒（turnover 500 Hz，roll off -10.9 dB）。

Air Tight ATE-3011在正式市场发布之前作为一项全新产品送到了编辑部。因此，它实际上是一个未知数，没有关于结构或技术参数的典型信息。附带的仅仅是一份关于校正曲线的计算机介绍。

从前置放大器的潜力来看，可以说它是一款几乎通用的设备。需要记住的是，与MC类型的唱头配合使用需要额外的增益（升压器）。但是，为了播放使用其他校正标准录制的老唱片，人们可能更常使用带有更高输出电压的单声道MM唱头或单声道MC唱头。

ATE-3011内置的非RIAA校正涵盖了战后相当短的时间。这类唱片的种类并不常见，而且它们更多地存在于收藏家的书架上。也许有些遗憾的是，没有设置250-300dB的翻转参数，这对于欧洲的78RPM石蜡唱片和宽幅唱片来说更具通用性。与其参数最相近的设置是AES/FLAT。

显示修正曲线参数

这款高端的日本电子管唱头前置放大器真是难得的好东西。我尽力发挥它的所有优点和功能。由于参数适用于MM唱头，我不得不使用MC变压器：Air Tight ATH-3和迷你型Sony HA-T10。除了搭配Garrard 401和SME-312臂（搭载Audiotechnica AT33PTG/2 MC唱头）以及Ortofon AS-212（搭载Audiotechnica AT-440MLa MM唱头）之外，Air Tight还与出色的唱机一同演奏：Tech DAS Air Force V/Schroeder CB Carbon/Etsuro Urushi Cobalt Blue（MC）以及Dr Feickert Analogue Volare/SME M2-9R/Dynavector Karat 17DX（MC）。作为参考前置放大器，我使用了Pre-Gramofonowy放大器和McIntosh C52。系统的其余部分由McIntosh MC-301单声道功放、ATC SCM-50PSL音箱和Fadel Coherence One音频线组成。我使用DS Audio ST-50装置定期清洁唱针，使用VPI HW-17洗碟机清洁唱片。

当播放Pink Floyd乐队的"The Wall"双唱片时，你猜怎么着…因此，在Pink Floyd Records发行这张双唱片专辑时，Air Tight的前置放大器证明了它不符合任何管式刻板印象。从开始到结束，它都非常专注和精准。专注于非常忠实地演绎每一个细节、添加的效果、演唱、伴奏。音乐会从一首歌曲发展到另一首；紧张程度越来越高。孩子的声音告诉妈妈在高空中看到的飞机是天真的、幼稚的、天使般柔和的。接下来是David Gilmour的吉他，它们的声音非常好听。它们填满了整个空间，其音量让人想起管风琴。再见了，蓝天。即将到来的威胁性的工业声音、军乐团的节奏和对讲机的声音立即改变了气氛。在这些时刻，Air Tight从未松懈；它不断地吸引听众的注意力。电话交换机、电视机的声音，玻璃碎裂的声音都不会被忽略，尽管鼓手Nick Mason的鼓声如此强劲，围绕着吉他的重复音乐。在安静的时刻，氛围并没有变得稀薄。那里有同样多的音乐。Richard Wright的管风琴漫长地回响着，不知不觉地创造了为Roger Waters的日益戏剧化的歌声制造了黑暗背景。

后面板

在故事的结尾，当噩梦困扰着主人公和听众时，专家费克特博士观察病人并注意到每一个细节和疯狂迹象，而ATE-3011则记录并传达每一个细节。这创造了一个完美的危机研究，将客观观察与不遗漏声音之间包含的情感完美结合。墙的终极倒塌是强大的。落砖块的轰鸣声和远离的灾难回声唤起恐惧，很快被儿童合唱团温柔的歌唱所消散。

ATE-3011的演出场景明显超出了扬声器的基础范围。此外，它非常深，里面有跑来跑去的孩子、直升机和交响乐团。计划是精确而稳定的，没有任何混乱的迹象。每个乐器都有自己的位置。位于深处的打击乐器脚踏, 打击响亮，有力，时间准确，不受背景音响影响。沃特斯的低音吉他以极为清晰、充满能量的力量和勇气演奏着它的旋律和节奏。音调平衡和低音的音量比例始终得到维持。这样，声音获得了强有力和浓郁的特征。ATE-3011随时准备发出强大的声音。即使是突然爆发的动态也不会使它感到惊讶，它能够迅速、准确地完成，毫不拖泥带水。从动态的角度来看，Air Tight是绝对最高的模拟领域，它的低音在各种组合中都是显著的特征。

优质的输出插孔

通过观察颜色，也会得出类似的结论。与《The Wall》的冒险相伴的是它的中性特征。在较为低调的曲目中，它展现出了自然的特点。Cassandra Wilson在LP《Glamoured》（蓝色音符）中拥有如黑天鹅绒般柔美的嗓音，深情地从胸腔中吟唱。轻微的尖叫和嘶嘶声并未被湮没，也不因其存在而分散注意力。声乐是这张唱片的核心，通过声学编排和吉他以及班卓琴的轻柔演奏被美丽地展示出来。低音提琴和打击乐构成了强有力的节奏基础，它们是音乐声音的完整创作者。低音弦对拉扯的反应是即时的，共鸣清晰且音色多样。对于铁器也是如此，它有自己的质感，并用其特有的刺耳声装饰伴奏。声音非常美味，充满事件，而这种饱和感贯穿于所有ATE-3011的听觉体验。

然而，必要条件是良好的录音质量。较差的唱片不会因此变得高贵。它们会以自己的潜力演奏，但可靠。以《The Best Of The Waterboys &＃39;81 - &＃39;90》 LP为例。这张唱片的音色表现非常平庸，这是由于音调平衡偏高造成的。打击乐中的铃鼓和铜盘声音比打击鼓更为明显，再加上突出的萨克斯管和嘶哑的嗓音，给人一种过度严肃的感觉。Air Tight肯定无法纠正这一点。然而，尽管整体略显冷淡，细节的质量却是一流的。同样，在高音量播放的音乐中能保持秩序的能力也非常出色。

在输入孔旁边，有坚固的“扬声器”接地端口

这种非凡前置放大器的存在激发了我搜索那些老唱片的渴望，特别是在RIAA广泛采用之前的时代，这些唱片使用了不同的音频校正曲线进行压制。我从维也纳交响乐团在洛林·马泽拉指挥下以及独唱家詹姆斯·麦克拉肯纳和碧姬·尼尔森演唱的贝多芬歌剧《费德里奥》的LP唱片开始这个娱乐活动。这张唱片由Decca唱片公司于1967年发行，标有London ffrr（全频率范围录音）标记。我选择了标准的RIAA设置来进行试听。如预期的那样，老唱片的音质有些压抑，不过经过适应一切都显得还不错。这首不朽的音乐吸引住了我，它讲述了摆脱压迫和黑暗的斗争以及爱与牺牲的最终胜利。这个录音已经超过50年了，却一点也不显老。当我把Air Tight放大器调至FFRR设置时，录音瞬间失去了岁月的痕迹。声音变得清晰、有空间感，并能听到所有录音的层次。音质明显提高，音乐会被点亮了。碧姬·尼尔森的女高音展现了她在瓦格纳歌剧中的力量和戏剧性。男声的可辨识度和力量也得到了改善。乐团演奏得更加勇敢和贴近。这样一来，这张老唱片展现了它真实的一面，就像利奥诺拉在剧本中描述的那样。

AirTight ATE-3011

另一个展示ATE-3011前置放大器技能的机会是哥伦比亚（Columbia）唱片公司制作的老唱片。在这里，使用RIAA校正曲线的试听带来了相反的效果，即音色变瘦，重点在中音和高音上。与FFRR唱片相比，它更加刺耳，因为出现了过于放大的声音，实际上挫败了人深入音乐的意愿。我甚至一度认为这是唱片录制的问题。在这个测试的这一部分，我使用了这个唱片公司的两张LP：费城管弦乐团在尤金·奥曼迪的指挥下演奏的圣桑的第三交响曲（1957年，单声道）以及由伦敦爱乐乐团在Otto Klemperer的指挥下演奏的舒伯特的第五和第八（“未完成的”）交响曲（1963年？）。将前置放大器切换为Columbia唱片推荐的FFRR-NAB设置后，疑虑消除了。确实如此！音色变得自然、均衡。

中频变得愉悦而柔和，低音神奇地填充了。声音恢复了流畅和温暖。以这种方式听录音的唱片听起来连贯，尽管相对于FFRR，分辨率和动态范围稍差一些。然而，需要记住的是，这是不同的十年和不同的录音技术。值得一提的是，在这些唱片中没有关于录制中使用的校正曲线的信息。理论上，20世纪60年代的唱片应该符合RIAA标准。有时候值得相信自己的耳朵。而Air-Tight确实为狂热而稍微疯狂的发烧友们建造了一种有效的聆听工具。

ATE-3011被设计用于时间旅行中的音乐之旅。通过它，你可以追溯到40年代、50年代和60年代录制质量的变化，而我之前只是为了它们的存档或艺术价值而进行聆听。然而，ATE-3011前置放大器能够让这段历史体验真正具备发烧友的特点。可能描述的音色变化并不足以使RIAA选项下的聆听失去意义，但无疑它们补充了拥有旧唱片的意义。毕竟，这些唱片记录了大师们的艺术，他们的贡献影响了后来的指挥家、音乐家和歌手。

收藏家的梦想

Air Tight ATE-3011是一个精心设计和完美制造的唱头放大器，实现了纯粹的高端理念。无论是外观、操作的舒适性，还是音质的最高品质和它为系统带来的级别，它都是毫不妥协的。