首先是 Motion XT F200，是一款尺寸适中（近 130 厘米高），属于方方正正的落地式音箱，高音单元位于距离地面约 115 厘米的中心位置。经典的 3 分频设计，箱体底部设有双低音导管。高音单元采用的是 Martin Logan 第二代黑曜石折叠气动XT高音单元。

根据官方数据，与上一代产品相比，新款产品采用了更大的振膜面积和更大的驱动系统。高音单元安装在特制的波导系统（高 6 英寸，宽 8 英寸）内，波导系统安装在前障板上，优化高音单元的扩散效果。6.5英寸中音单元的锥盆采用凯夫拉®纤维增强+Nomex涂层，既保持了轻量化，又能有效控制整个频段内的共振和振膜振动。此外，还配备了坚固耐用的铸铝盆架，并置于箱体内独立的密封腔体中。

三只 8 英寸低音驱动单元采用铝制锥盆和铸铝盆架，三只单元放置在音箱底部（最底部的低音单元被安装的更贴近地面），配合Vojtko分频系统，将地面反射更好的利用起来，对低频做近一步增强。

Motion XT F200 音箱由四个高度可调的减震脚钉支撑。脚垫可选配橡胶或钢制钉脚，完美适配地毯/坚硬面。我的工作室地面材质为硬质复合地板，所以装上橡胶钉后完美解决。

Martin Logan 为双低音导管的向下发声提供了足够的空间。这样的设计为靠墙摆放提供更大的灵活性，同时不会对低频性能产生不良影响。

背部有两组接线柱，支持双功放/双线分音。我非常喜欢尺寸宽大的“蝶形螺母”式接线端子，让裸线和Y插的紧固和断开变得轻而易举。所有 Motion XT 系列音箱配备的都是同款接线柱，十分贴心。如果选择高光黑配色的话，在房间里不会非常显眼，中规中矩。胡桃木色/缎面白色能起到一定的柔化作用，但我希望箱体设计能更具美感一些。

Motion XT C100 中置音箱采用 2.5 分频设计，使用了与 F200 相同的高音单元配置，外加两只中低音单元（尺寸和振膜材料与 F200 的中音单元相似），并以水平 MTM 排列。我很好奇，2.5 分频系统在高音单元两侧各有一个相同中低音单元的音箱是如何工作的。Martin Logan 的产品经理 Andrew Lindsey 向我做了解释：C100 采用了 2.5 分频 MTM（中音/高音/中音）系统，两只低音单元在 (1300 Hz) 之前的工作频率相同，之后其中1只低音单元的频率响应逐渐衰减，而另一只低音单元则工作到高音分频点 (2500 Hz)。这种设计能够最大限度地减少指向性效应，原理与 TM（高音/中音）设计类似，因为在接近高音分频点时，只有一个低音单元在工作。实际上，C100 是一款 MTM 设计，但在接近高音分频点时，工作特性又会类似于 TM 的设计。

箱体的长边经特殊设计，根据放置的侧边不同，来调整驱动单元的角度，实现标准的中置音箱摆放和机柜较低层的摆放。音箱背部有一个硕大的低音导管，与两组接线柱错开。C100 的“ML”标志为可拆卸式，可根据不同的摆放方式调整方向。

Motion MP 10 壁挂式环绕音箱的单元尺寸比同系列其他产品所搭载的略微小一些，中低音单元尺寸为 5.5 英寸，采用编织玻璃纤维锥盆。MP10 可以以两种特定的角度安装。当高音单元位于中低音单元上方时，MP10 可贴墙安装，并将声音直接向外传播。将音箱旋转 180 度，即可将其向下倾斜安装，使声音指向聆听位。值得一提的是，我发现 MP10 附带的壁挂安装附件设计精良，是我见过的同类型产品安装方案中最优雅、最出色的之一。背面有一个相当“隐蔽”的低音导管，无论哪种安装角度，都能显著增强低频效果。

这次评测中的所有音箱都配有紧密贴合的圆形网罩，别用于中音和低音单元。我觉得这种设计比传统的全尺寸音箱网罩更美观，但是大部分时间我未将其装上。每只音箱都采用高级的黑色钢琴烤漆，将它们置于我的视听室时非常赏心悦目。系统中的每只音箱阻抗均为 4 欧姆（中置和壁挂音箱为 5 欧姆），灵敏度均为 92 或 93 分贝。如果这些参数真实有效的话，我一直在使用的 Anthem MRX 1120 合并机，又或者是正在评测的 Denon AVR-A1H 合并机应该都能轻松驾驭，并获得不错的聆听体验。功率较小的合并机可能会驱动不好 Martin Logan 音箱，尤其是在播放大动态的多声道内容时。

作为一套完整的影院系统，我将 Motion XT F200、C100 和 MP10 三款音箱布置在我 13.5 英尺（4.11米） x 18 英尺（5.47米） x 7.5 英尺（2.28米）的影院空间内。

为完善系统，还使用了四只 Golden Ear Super Sat 3 音箱作为 ATMOS 天空声道，以及只个密封式低音炮（前后各两只），呈正方形排列，每只低音炮都放置在距离最近侧墙四分之一宽度的位置。前置低音炮分别是 Chase Home Theater CS 18.1 和 AV123 UFW-12HR，后置低音炮则是两只 SVS SB16 Ultra。Denon AVR-A1H 作为解码和驱动中心，Reavon UBR-X200 和 OPPO BDP-103 作为光盘讯源。Apple TV 4K 则作为流媒体播放讯源。房间声学处理由 GIK Acoustics 提供，线材则混合使用了 Viablue 和 Blue Jeans Cables。 两只音箱相距2.73米，略微向内倾斜，角度不超过5度。座位位置距离两个音箱之间的中心点约3米。

从影院的音箱配置开始，全新 Motion XT 系列音箱有很多值得称道的地方。首先使用 Denon AVR A1H 功放的屏幕界面运行 Audyssey MultEQ XT32 软件进行基本调声，看看这种简单快捷的方式是否符合预期。总体而言，所有音箱的衔接非常出色，与现有的低音炮衔接得天衣无缝。令人惊喜的是，Audyssey 内显示 C100 中置音箱的低频下潜竟然达到了 32Hz。

之前测试过其他品牌的同尺寸中置音箱，放在相同位置， 40 Hz/50 Hz的频率时就截止了。总的来说，感觉在播放一些用来进行系统初评估和平衡的熟悉的多声道片段中，中高频略显沉闷。

在笔记本电脑上重新打开 Audyssey 的 MultiEQ-X Editor，运行系统调声。通过程序，禁用 Audyssey 标准校准程序中内置的“中频补偿”（提升 2 kHz 为中心的 3.5 dB 凹陷）。这让声音焕然一新，找回了缺失的那种活力。我心想，为这个程序多花 20 美元真是物有所值。

《壮志凌云》4K 超清 + 数字版 2 部电影合集套装

无论你喜欢与否，《壮志凌云：独行侠》这部电影的音效是不得不承认的，出色的杜比全景声（ATMOS）音轨，成为了影院演示片段的经典之作。说实话，至今我仍然百看不厌。C100 中置音箱在影片的各个环节都表现的很出色，清晰干净的对话和饱满的人声令人印象深刻。从汤姆·克鲁斯和詹妮弗·康纳利之间的对手戏，到影片最后克鲁斯所在的飞行中队在成功完成轰炸任务后遭到导弹袭击的紧张刺激的场面，C100 都完美呈现。在这一段中，导弹、照明弹、爆炸、对话、音乐和特效交织在一起，而 Motion XT C100 将所有细节都清晰地呈现出来。

在讨论下 F200 落地音箱和 MP10 环绕音箱的声音表现，整体环绕声效果惊艳，听感愉悦。飞机、导弹以及从左到右、从前到后、从左到右的各种空中干扰声都被完美地呈现，细节丰富，而且丝毫没有刺耳的感觉。Audyssey 的参考级调音曲线默认会对高频进行一定的衰减，以柔化电影音轨的尖锐感（可以通过应用程序进行调整，也可以在菜单中选择平坦调音曲线），但对于某些扬声器来说，这可能会导致高频听起来过于柔和。然而，我在使用 Martin Logan Motion 整套系时并没有感受到这一点。事实上，我非常喜欢它的高频表现。高频部分既没有过于刺耳，也没有过于柔和，整体听感非常出色。

虽然《Sound & Vision》杂志已不再出版纸质的音视频评测刊物，但他们推出的这张精选自Telarc唱片公司5.1声道音乐库的多声道SACD音乐试听碟，称得上是佳品。尽管这张碟早已停产（2006年），但我仍然认为它是调试和平衡环绕声系统的利器。收录了15首录音精良的多声道爵士、蓝调、新世纪音乐和人声歌曲，能够清晰地展现不同系统的性能优劣。其中一首名为“Don&＃39;t Ever Let Nobody Drag Your Spirit Down”的慢节奏蓝调歌曲，由Eric Bibb、Rory Block和Maria Muldaur倾情演绎，Martin Logan Motion XT系统让我仿佛置身于录音现场。整体环绕感极佳，各种乐器的细节也清晰可辨，前置左声道和中置声道中Bibb的木吉他、前置右声道中的钢琴，以及环绕声道中回荡的镲片声。Bibb的吉他弦音细节丰富，镲片的金属光泽也十分悦耳。如果中置声道音箱在中低频和中低频的表现不够出色，Bibb的嗓音可能会显得略微单薄。但C100中置音箱在这方面表现出色，Bibb的嗓音始终饱满有力。MP10环绕音箱对女声的演绎也十分精彩，她们的和声在我身后和谐顺耳，营造出浑然一体的氛围。

说到女声，爵士歌手蒂尔尼·萨顿 (Tierney Sutton) 演唱的《我已习惯他的脸庞》(I&＃39;ve Grown Accustomed to His Face) 堪称环绕声效果的绝佳试金石，同时也对中音单元进行了一番严苛的测试。歌曲伊始，环绕声道中空灵的歌声逐渐增强，随后过渡到前置左右声道，最终抵达中置声道。在某些段落，音调的变化暴露出单元振膜阻尼不足或安装不当的问题，表现为恼人的嗡嗡声和共振。Martin Logan Motion XT 系列音箱以流畅而灵巧的方式处理了这一切，我能感受到她的声音从后方缓缓传至前方，鼓、钢琴和贝斯随后加入，共同构成完整的乐章。这并非普通的歌声，而更像是一股具有明显分量的回响人声波，在整个房间内缓缓流动。我可以从这张光盘中举出许多其他精彩的例子，但总而言之，作为一套完整的系统，Martin Logan Motion XT 系列在电影和多声道音乐方面都能提供令人难忘的性能。

我迫不及待地想聆听 Motion XT F200 落地音箱在立体声系统中的表现。把它们搬到我的工作室并摆放好之后，很快发现它们有着鲜明的个性。为了尝试不同的摆放方式，我把 F200 音箱摆的比平时更靠近后墙。发现对于这对音箱来说，强劲的低音输出会让中低频段的声音变得浑浊不清。但当我把它们拉远超过 3 英尺（约 90 厘米）后，这种浑浊感就完全消失了。当然每个空间的声学特性都不同，所以每个人的体验可能会有所不同，还是要以实际情况出发来看待这个问题，但这对我来说似乎是一个有效的方法。

Brian Bromberg 与 Tom Zink 和 Charles Ruggiero

 合作的《LaFaro》

我坐在标准的办公椅上，耳朵离地44英寸（约112厘米），音箱的中高频表现明显更加明亮。这与我之前试听过的同尺寸的Paradigm Founder 120h音箱截然不同。在同一个房间里，Paradigm音箱的高频表现更加线性，也相对更加内敛。换了一把椅子，耳朵离地39英寸（约99厘米）后，高频略微柔和了一些，而Paradigm音箱则基本保持不变。为了更好地感受整体音质，我分别在两种高度的椅子上聆听了一段时间。毫无疑问，Martin Logan音箱的高频更加“通透”，这一点在我聆听Brian Bromberg演奏的专辑《LaFaro》中的曲目“Waltz for Debby”时尤为明显。

开场的高音镲敲击声比以往听到的更加灵动闪亮，紧随其后的舒缓高音钢琴音符也同样如此。两者都展现出一种轻松的特质，令我十分着迷。钢琴音符进入中频后，依然保持着饱满厚重的音色和自然的衰减。但如果不谈谈布莱恩·布罗姆伯格的贝斯演奏，那就不是真正的布罗姆伯格了，贝斯演奏堪称完美。Motion XT F200的低频表现绝对强劲，虽然它不像我评测过的Paradigm系列音箱那样配备主动式低音单元，但3只8英寸低音单元搭配底部低音导管，即使摆放在远离后墙的位置，也能提供出色而紧实的低频下潜。布罗姆伯格的每一次贝斯拨弦不仅展现出极佳的深度，更兼具丰富的细节和清晰的还原。

霍莉·科尔，《暗月》

转回到人声部分，Holly Cole 最新专辑《Dark Moon》中的《Where Flamingoes Fly》是一首美妙动人、充满私密感的歌曲。Motion XT F200 在自然状态下，营造出非常宽广的声场，这首歌中的贝斯和钢琴都构成了一个环绕式的半圆形声场。正如 Brian Bromberg 的作品一样，这里的原声贝斯听起来深沉有力，拨弦的细节也被这对音箱轻松展现。与此同时，Holly Cole 的嗓音始终清晰地定位在声场中央，温暖而富有感染力，将我深深地带入她的歌声之中。Cole 近距离的录音为 F200 音箱的中频单元提供了充分的发挥空间。我认为 Holly Cole 是有史以来最优秀、最具特色的歌手之一，她对声音的运用堪称艺术杰作。F200让我能细细品味她歌声中的每一个细微之处，感觉就像身临其境，置身于录音现场。更“空灵”的高频表现，让我略感静电音箱的质感，但最佳听音区域更宽广，即使偏离轴线也能获得更佳的聆听体验。真是太棒了！

利奥·科特克，《设身处地》

换到原声吉他，我播放了Leo Kottke同名专辑中的《Standing In My Shoes》。Kottke精湛而独特的指弹技巧通过XT F200精准地展现出来。无论是轻柔琴弦的空气感和细节，还是低音弦的厚重感和共鸣，都同样出色。Kottke快速滑动滑棒时，会发出一种金属质感的“拉链”声，我只能这样形容。这种声音独树一帜，而XT F200的高音单元和中音单元的组合似乎完美地捕捉到了这种音色、质感和速度感。Leo Kottke略带冷峻的男中音嗓音定位精准，饱满而富有共鸣，而女声伴唱则巧妙地分布在音箱的左右两侧。慵懒的贝斯线条深沉而易于辨识，为整首歌提供了完美的支撑。歌曲中偶尔会出现一些弦乐泛音，仿佛从扬声器的边界之外延伸而出。同样，作为一对高保真音箱，Motion XT F200 在演绎这些曲目时的表现依旧出色。

值得一提的是，我使用的所有功放都能轻松驱动 Martin Logan XT F200 音箱。如果一定要排个名次的话，我会毫不犹豫地选择 Anthem STR 前级搭配 STR 后级放在榜首， Benchmark HPA4 前级搭配两台 Pass Labs XA 60.8 单声道后级随后。这两套组合的功率匹配都绰绰有余（Pass Labs 的后级功率标称值肯定非常保守）。Anthem 的组合声音通透干净，而 Benchmark/Pass 的组合“或许”更具音乐性。总之，两套组合的表现都非常出色。

使用连接到计算机工作站的Cross-Spectrum Labs校准UMIK-2拾音麦克风，并通过Room EQ Wizard声学测量软件进行测试。所有近场测量均在距离音箱1米处进行，麦克风顶部位于高音单元和中音单元之间，测试音箱尽可能远离墙壁。室内平均响应测量值取自聆听位置（约11英尺 3.35米）周围18个点的空间平均值，麦克风振膜距离地面44英寸（1.11米）。

注意事项：与在室外或消声室中进行的、单独测量音箱的测量不同，室内测量能够反映音箱在实际使用环境中的表现。两种测量方法都很有价值（毋庸置疑，设计精良的音箱在消声室环境中表现会更好），我只是觉得室内测量更有意思，因为它有助于我理解听到的声音及其原因。请注意，任何室内测量结果都无法与消声室测量结果完全一致，在我的空间里进行的测量结果也未必与在你的空间里进行的类似测量结果相同。但是，经过在这里测量数十个扬声器之后，我对这个空间如何与扬声器相互作用有了相当深入的了解，因此总能得出一些关于音箱性能的总体结论。

本次对 Martin Logan Motion XT F200 落地音箱的室内测量采用 18 点空间平均法。首先对右侧音箱进行 9 点测量，然后对左侧音箱重复此操作。对两个音箱的数据取平均值是其他研究者也曾使用并发表过的方法。使用两个音箱的数据可以通过平均两个音箱因房间不对称性而产生的响应差异来降低房间的模态响应。然而，这种方法无法完全消除房间不对称性，因此 300Hz 以下的响应仍然主要受空间声学特性的影响。

David Rich 指出：

从 1 kHz 到 10 kHz，我们可以看到一条像笑脸一样的频率曲线（在中音-高音分频点附近），同时高音单元的振幅也相应提升。在低频端，50 Hz 到 100 Hz 之间存在能量过剩，但这取决于房间环境。700 Hz 到 800 Hz 区域的凹陷似乎是房间声学特性造成的，在下方所示的准消声室聆听窗口中并不存在。

这是 Martin Logan Motion XT F200 的 NRC 聆听窗口图，频率范围从 300 Hz 开始向上，该图由以下测量值的平均值得出：轴向 0 度、垂直方向 +/-15 度和水平方向 +/-15 度。这是音箱主导的频率范围（300 Hz 以下的响应往往受空间影响较大，且变化可能很大）。

David Rich 指出：

分频点处的小幅振幅下降之后，高音单元会显著提升（4 dB）。中频从 300 Hz 到分频点保持平坦。高音单元的波动可能与覆盖其上的水平保护条有关。