偏见实在很可怕，它阻碍了我们前进的步伐，缩限了我们的视界，将我们困锁在一个自以为优越的牢笼里而不自知。

去年，我在上瑞试听 Marten 的 Parker Trio，当天，张老师特别介绍他在系统上所用的线，不是过去常用的 Jorma，而是 Audioplan。张老师介绍这线如何如何，我心心念念的则是能赶快开始听音箱，并没有多把这线放在心上。初次体验 Audioplan 的感觉是不错，但我也不能确定线材到底使了几分力，走向究竟如何，到底那是一个系统，没有比对，无从得知其中某一环节的效用。

我有两个「偏见」

之后，我并不太在意 Audioplan 的线材，就是基于两个偏见。第一，我的印象里，Audioplan 是一家音箱厂，怎么会做线材呢？音响圈向来隔行如隔山，跨领域制造多半需要需要借助外力。我不信音箱厂能做好线材。第二，我听说了 Audioplan 的线材导体都是铜镀银，相较之下，我更喜欢纯铜或纯银。个人经验里，镀银铜线的平顺感和耐听度都不如纯粹的导体。

两个人，一个展，让我怀疑是否要抛弃偏见

就这两个偏见，让我错过了 Audioplan 长达一年半。期间，同事治宇试听了 Maxwell U、Maxwell S 两款讯号线，又试用了 PowerPlant 100 S4 隔离变压器。他试过之后，对 Audioplan 赞不绝口，跟我说了好几次：「Audioplan 的线材真的不错。」我开始动摇了。治宇和我都更喜欢活生、灵动、富有色彩的声音，他说好，那么，很可能是我也会觉得好的。

此时，新憩地的张先生又推了一把。我去新憩地演讲，看到他用上了 Audioplan Faraday U 音箱线，红色的线身批覆，很是显眼。张先生以前如果使用 Wilson Audio 的音箱，配的都是 Transparent 的线；可是，那次他却用 Audioplan 配 Alexia 2。我问他意见，他只简单地说：「这线很好，我很喜欢。」怎么个好法？「它不象是镀银线。」张先生向来话不多，但是，单一句话就直击了我心中的一大偏见。不像镀银线？那像什么呢？

今年 TAA 音响展，我在波音声技的展间，再度看到他用 Audioplan 音箱线，这次用的是 Faraday S II，搭配全套 Spec 音响和 Piega Coax 811 音箱，声音相当有说服力。这下我按耐不住好奇了，展后便向上瑞张老师借线。于是，Faraday S II 和 Faraday U 先后送到我手上，开启了一段与 Audioplan 共同探索音乐的旅程。

哦，原来 Audioplan 早就在做线了

为要写试听报告，我仔细读了 Audioplan 的原厂资料。这才发现，我的第一个偏见，以为 Audioplan 只是一家音箱厂，是错误的刻板印象。1980 年成立的 Audioplan，在 1981 年推出了第一款音箱 Kontrast I（所以我才认为他们是音箱厂）。随后，在 82 年他们发现电源的波动会影响声音，进而研发出 PowerPlant 电源处理器。值此同时，他们又发现线材对音频的影响，在那个发烧线观念还未普及的年代，在 1983 年取得了线材相关的技术专利。读到这里，我愿意承认，是我误会了 Audioplan。（关于 Audioplan 的简史，请参阅林治宇所写的「最单纯却又最丰富—Audioplan Maxwell U 平衡讯号线」；关于Audioplan 在电源处理方面的开发历程及其产品的效用，可参见同为林治宇所撰的「负担得起的最佳电源处理方案—Audioplan PowerPlant 100 S4」。）

以「少即是多」为念，煲汤不可过咸

在线材设计上，Audioplan 明确提出他们的理念「少即是多」（原文是：By making it sound as little as possible）。这是什么意思？Audioplan 表示，很多人都希望藉由线材来补偿某些声音，甚至连很多线材厂都是抱持着这种心态来设计线材。这在 Audioplan 看来是不对的，因为我们无法在音乐重播上重现数学上的负负得正，无法透过器材乙的染色去矫正器材甲的扭曲和音染，他们各自的「足迹」（footprint）顶多带来一些补偿或遮蔽，无论如何，这都整体降低了自然度。这种做法，就像我们试图在太咸的汤里加点糖，看看是不是可以让口味更好一点。可是，我们都知道这个方法行不通，要解决过咸的问题，只能加水稀释。对 Audioplan 而言，他们想做的，就是通过对机械震动、电介质的电气性能、合金导体材料，以及绞线安排与结构设计的各方面研究，让自己不要端上自然甘美而无过咸问题的汤。

镀厚银中空结构导体，避震且求低电感、低电容

Faraday S II 音箱线导体采用镀厚银的高纯度铜导体（heavily silver-plated, high-purity copper wires），张老师对此表示，相对于一般厚度的镀银，这应该翻译成「铜包银」好予以区别。一条 Faraday S II 里面共有四股线，两条走正，两条走副。这导体线芯的设计也很特别，它采用中空结构（hollow conductors），怎么做？他们将镀厚银的导体缠绕在不导电的阻尼纤维束上，这样，一来透过这个阻尼纤维束达到机械避震的作用，二来则以此达成空心结构，达到低电感、低电容的作用，并使讯号传输的相位正确。

高比例手工制线，木块加持实现 CRC 技术

那四股线是线材厂以机器制造的，但是外批覆和其他的加工都是手工完成。他们套在线材外部的网套，并不是紧紧地包裹在外，而是保持着一定的空间弹性。Faraday S II 线材本身保有一定的柔软度，利于走线。端子也都是 Audioplan 的订制品，有镀银香蕉插、Y 插以及纯铜香蕉插的版本可选购；我试听的这对则是镀银香蕉插的版本。原厂表示，他们端子接合线材，乃是压接与自家银锡焊接并用，不仅确保连接，也提供适当的阻尼。Faraday S II 还有一项设计值得一题，那就是它采用天然木块制成分线环，好抑制线身的微小震动。诸此种种，从导体结构到线材设计与制作，处处讲求谐振控制，原厂称这个为 CRC 技术（Conductor Resonance Control），可谓是 Audioplan 赖以成名的核心技术。

听过方知，原来镀银铜线也能这般自然流畅

一路研究下来，我的偏见不再能主导我的意志。最后要检证的，就是声音表现。Faraday S II 的声音会像我所以为的「镀银铜线」那样吗？我在家里用了一个月之后，可以很明确地说：不。就如新憩地张先生之前告诉我的：「这不像镀银线。」哪里不像了？自然度。镀银铜线的设计固然有其道理，但多数的镀银线，在听感上不太自然，不太耐听。初听之时，往往比纯铜线更鲜活明亮，可是在流畅自然方面反不及纯铜线。这是我的经验。

可是，Faraday S II 却没有这等问题。它的声调很自然，两端延伸也是如此，不刻意追求低音澎湃、高音明亮，不强求细节浮凸、冲击力度。但是，音色是自然的，描绘出的形体感是自然的，音乐表现是流畅的。它在一定程度上，颠覆了我对「镀银铜线」的偏见。

此汤鲜甜不过咸，保证好喝

以 Hilary Hahn 担任小提琴独奏，Sir Colin Davis 指挥伦敦交响乐团的佛汉威廉士「云雀飞翔」为例。Hilary Hahn 的小提琴声音甜润美好，音像凝聚，揉弦带来的抖音摇曳生姿，模仿云雀啼叫的乐段亦显活生。作曲家为独奏小提琴设计了多处华彩乐段，甚至是无伴奏演出，包括弱奏揉弦的长音，或者长段的跳跃音符，又或者连续颤音。这些以乐声描绘云雀姿态的音乐，在此听来，不但鲜活，而且流畅。单是这曲，就明说了「此汤」风味纯粹鲜甜不过咸，保证好喝。

诸般演奏的细微奥妙，均能清楚呈现

同样是小提琴，同样显得出 Faraday S II 长处的是 Anne-Sophie Mutter 拉奏的萨拉沙泰「流浪者之歌」。情感丰沛而有力的序奏，由小提琴和乐团同步展开，充满华彩炫技的风格，也带着浓重的吉普赛风情。随后的音乐把速度放慢，以小提琴为主轴发展，宽广的音域变化，在高低之间跳跃着，处处藏着装饰奏，让音乐听起来既情绪浓烈，又炫技精彩。缓缓奏出的吉普赛歌谣，阴郁而感伤，在强弱递换之间，撑起了一片阴沉的天空，直至弱奏的泛音消失在空气中。此时，强而有力的乐团再度发动，推展出带着狂野性格的弗列斯卡舞曲，这时，各种展技拉奏又华丽登场：跳弓也好，双音也罢，让人目不暇给。Faraday S II 赋予这首曲子的流畅自然感，是让人印象深刻的。细节如装饰奏、双音演奏的辨识、泛音演奏的质地，无不清晰鲜明，却又是不自然造作。动态起伏也是流畅的，乐团倏地而起的强奏，直击而来的力道，均让这首奔放热情的乐曲充满情绪感染力。

E strano！这线怎生把 Violetta 的复杂情愫表现得这么好

听 Anna Netrebko 演唱茶花女中的名曲「E Strano ! - Ah, Fors&＃39; è Lui 」，以及接续的「Sempre Libera 」，那也是精彩万分，伴奏的是 Claudio Abbado 指挥马勒室内乐团。这曲子包含了宣叙调和咏叹调的部分，在宣叙调里，伴奏不多，但是情绪的起伏却是大的，特别是要表达女主角 Violetta 心中的悸动，那种期待中带着羞怯，欲迎还拒的矛盾情愫，是难度很高的宣叙调。情绪起伏就显在音高的变化上，忽然拔高，又忽然坠落，力度强弱也忽大忽小，Netrebko 在这段里的表现真是精彩。在宣叙调即将结束时的高音，更是迎来「Sempre Libera」解放前的高潮。随后更是欣赏到 Netrebko 是如何把那艰难的快速音群、极限高音，以及长音圆滑演唱，还要留意装饰音的复杂性，面面俱到地表现出来。Faraday S II 在这段经典的歌曲里，以一种鲜活自然的样貌，把 Netrebko 精彩的演唱，包括其巅峰期那甜美中带着厚实的嗓音，以及娇怯中带着豪放的诠释，表达得淋漓尽致。

比氛围感更难的也能传述

听 Eva Cassidy 的「Nightbird」专辑时，当中许多在俱乐部的现场录音，听来最叫人感动的，倒不是 live concert 的现场感，而是 live performance 的临场诠释。那些基于情绪而生的细节，就显在演唱时的声嗓质地、力量幅度、情感投注上，甚至连她弹唱的风味都不一样。Faraday S II 在这方面着实是高手。其实很难想象，一对音箱线怎么会带来那种现场演唱的氛围呢？就是有。Faraday S II 赋予的鲜活感，让声嗓的纹理听得更真切，当力量吐出音调转高之际，那宣泄的情绪张力，是震撼的。听她手中的吉他，那些 clean tone 的干净音色，在爽朗之余，更装饰着漂亮的泛音。明知这是经过拾音器、音箱放大的，但就是这么美。而 Faraday S II 又让这泛音更明亮飘逸，音符更为立体。

干净且有解析的低音，让人察觉藏于深处的纹理

Faraday S II 的低音是干净且有解析的。千万别误会，以为我这么说，定是在暗示它低音不足。一点都不。它能清楚传达低音域的讯息，只因够清楚，连纹理都能察见，从而可能让人觉得低音有缺，其实这是误会。以 Chris Thile 和 Edgar Meyer 合作的「Bass & Mandolin」专辑为例，曼陀林固然听来灵巧生动，尾韵短浅，音色略硬的曼陀林，在演奏快速音群时，飞驰的音符炫技感十足。事实上，更难得是 Edgar Meyer 的低音提琴，还能跟上这速度。粗犷而生猛的琴音，勾勒出鲜活的画面，彷彿可见 Thile 把琴抱在胸前急奏，而 Meyer 的左手繁忙地在近半身长的琴颈上来回摸索。听那低音提琴的音符，厚度饱满，沉稳有韵，偶一下探的深沉低音，音粒饱满但纹理清楚。

让我低头的一对好线，竟是镀银线

一个月来，Faraday S II 几乎没离开过我的系统。它所能传递出来丰富的讯息量，让我能以在深夜以极小音量聆赏音乐。它自然而纯正的音色，让音乐听来况味十足，一点没有镀银线不耐久听的问题。它均衡而流畅的表现，是其丰富音乐性的根源。听过 Audioplan Faraday S II，我要修正一下我的说法：「设计有瑕疵的镀银线，才会不耐听，才会不自然。」这样听来很骑墙派是不？没办法，Audioplan 证实了它自己，Faraday S II 说服我得为此低头。

器材规格

Audioplan Faraday S II
型式：音箱线
导体：铜包银
电容：320 pF / m
电感：0.12 µH / m
电阻：10 mOhm / m
端子：镀银中空香蕉插、纯铜香蕉插、6/8 mm Y 插
售价：44,000元（1M），每加0.5M/ 7,600元
进口总代理：上瑞
电话：(02)8642-4269
网址：www.soundray.com.tw