音响工业发展至今超过百年，Hi End音响的主流势力，一直以来都是由欧美品牌主导，这是不争的事实，不过进入网路流媒体时代之后，音响产品开始与电脑、网路技术挂勾，等于在音响技术上设立了全新的起跑点，传统欧美Hi End音响公司虽然擅长模拟线路，但是对于如何整合电脑与网路接收线路却不熟悉，对于开发软件App更是完全陌生。对这些音响业者来说，要进入这个领域并且掌握相关技术，必须经过一段摸索阵痛期。就在这个世代交替的转捩点，来自韩国的音响厂商精准的看到了市场缺口，充分利用韩国3C产业的技术优势，纷纷推出网路流媒体相关产品，成功的在这个领域占据一席之地，Aurender与Sotm等厂商就是其中最具代表性的品牌，不得不佩服这些韩国音响厂商洞烛机先的精准眼光与行动力。

流媒体软硬件整合的技术领导者

前面所说的那个抢进流媒体讯源领域的最佳时机，基本上大约就是Aurender创立的2010年。那时Spotify才刚创立四年，网路流媒体根本不成气候，大多数音响迷还在听CD与SACD，少数音响迷则开始用电脑听音乐档案，大多数欧美传统音响厂商还没意识到网路流媒体的影响力，但是早在此时，Aurender就已经发现用电脑播放音乐档案与流媒体的限制与缺陷，开始用Hi End音响的思维，以追求最高声音表现为前提，打造流媒体专用的数码讯源。

最令我惊讶的是，早在Aurender创立的隔年，他们就开发出了自己的音乐资料库与流媒体播放App，经过15年的不断优化之后，Aurender的流媒体硬体与软体架构早已密切整合，并且发展到极度成熟的阶段。在这方面，Aurender的技术实力遥遥领先，在Hi End音响界几乎找不到对手。

限量300台的15周年纪念之作

去年为了庆祝创立15周年，Aurender在慕尼黑音响展盛大发表了N50与A1 15th Anniversary Edition（以下简称A1）两款最顶尖的旗舰产品，前者是没有内建DAC的流媒体播放器，后者则是内建DAC的流媒体讯源。我在446期已经评论过N50，它是Aurender目前最昂贵的流媒体讯源，也是Aurender第一款采用三件式架构的数码讯源，将数码运算与伺服器、数码输出、电源供应区分为三个独立机箱，将线路与电源的相互干扰降到最低，可说是Aurender十五年投入流媒体研发的最高技术成果，也是市面上最极尽讲究的顶尖流媒体播放器。如果您已经拥有非常顶尖的DAC，那么N50就是将流媒体播放品质提升到最顶的选择。

至于本次评测的A1，虽然价格没有N50那般昂贵，而且将所有线路集中在一个机箱中，但它却是Aurender有史以来功能最齐全的流媒体讯源，而且设计难度比N50更高，因为A1不但代表着Aurender在流媒体技术的最高成就，同时也是Aurender这些年来在DAC与模拟线路的成果展现，后两者对最终声音表现的影响更大，对于Aurender的调音品味是一大考验，也是音响玩家实际判断A1表现的主要依据，声音表现必须达到最顶尖水准，才能证明Aurender的品牌地位真的已经与欧美顶尖音响名厂并驾齐驱。

可想而知，开发A1对于Aurender才是更大的挑战，也难怪，虽然N50与A1都是15周年纪念之作，但是只有A1全球限量300台，并且在机箱面板上挂上15周年金牌，可见Aurender对于A1的重视程度。

流媒体功能一应具全

N50与A1有何差别？在数码输入方面方面， N50做为纯粹的无DAC流媒体播放器，基本上只具备一个Ethernet网路输入，以及两个用来外接硬碟的USB-A介面。但是A1因为内建DAC，可以当作顶级数类转换器使用，所以除了Ethernet与两个USA-A介面之外，A1还具备一个S/PDIF RCA同轴、一个AES/EBU、一个Toslink光纤、一个用来外接电脑的USB-B，另外还具备一个I2S HDMI数码输入，以及一个可以与电视连动的eARC HDMI介面，实用性更为广泛。

尤其是eARC介面，如果您的电视也具备这项功能，只要用一条HDMI线连接电视与A1，就可以用电视遥控器启动A1，并且透过以A1为讯源的音响系统播放电视音效。

值得一提的是，A1还支援蓝牙无线传输，而且支援接近无损音质的AptX-Lossless蓝牙编码技术。虽然大多数音响迷可能不会使用这项功能，但是对家中其他成员来说，透过蓝牙流媒体音乐到A1播放，却是最直接方便的使用方式。由此也可以看出Aurender企图打造A1成为一部功能无所不包的流媒体讯源的决心。

再看数码输出介面，N50的角色类似传统CD转盘，为了外接独立DAC，所以数码输出介面更为齐全，具备一个RCA同轴、一个BNC、一个Toslink光纤、一组Dual AES/EBU、一个I2S HDMI，还有一个针对美国顶尖数码讯源名厂MSB而特别配备的Pro ISL×1光纤输出介面。

而A1呢？虽然内建非常顶尖的DAC与模拟输出线路，但是它依然提供了跳过内建DAC而直接输出数码讯号的选项，具备一个RCA同轴数码输出，还有一个可以外接USB DAC的USB-A输出介面。

▲A1的内部线路虽然紧凑，但是各部线路完全隔离，线性电源供应位在机箱前半部，后半部下层是网路接收与数码处理线路，上层是DAC与分砌式模拟线路，中央靠近背板处的银色方块是OCXO恒温时钟元件。

独家流媒体暂存技术

在流媒体线路的数码处理核心部分，N50与A1有一个关键差异。N50配备的是Intel四核心处理器，A1则改采ARM架构的RK3588处理器。为何有此差异？我认为原因并非要刻意拉开价位带的级距，而是为了配合A1的单箱式架构，为了缩减数码线路占据的箱内空间，并且降低数码处理线路对于DAC与模拟线路的干扰，所以特地改采噪讯与发热较低，而且将多种周边控制整合在单晶片中RK3588处理器。

真正重要的是N50与A1的数码处理线路中都设置了容量超大的SSD快取记忆体，前者配备480GB NVMe SSD，后者配备500GB NVMe SSD，容量远远超过Aurender其他任何数码讯源。

为何要配备容量这么大的暂存空间？主要用途是在播放音乐档案时，可以将音乐资料先暂存在SSD记忆体，再从这个SSD读取播放，这是Aurender提升流媒体重播表现的关键技术。不过请注意，这个暂存技术只有在搭配自家Conductor App时才会运作，这就是为什么使用Conductor App播放音乐时，声音表现会比一般流媒体App更好的主要原因之一。

比Roon还好声的Conductor App

既然提到了Conductor App，就必须重点介绍Aurender这项关键技术，我认为它的重要性完全不逊于Aurender的硬体产品。综观市面上大多数流媒体讯源，即使是价位最高的最顶级产品，搭配的流媒体App也通常是套用公版的外包制作，只具备基本流媒体音乐播放控制功能。但是Aurender早在2011年就独立开发的Conductor App却完全不同，它不只可以控制流媒体播放，还是一套完整的流媒体音乐资料库管理程式，最厉害的是它可以整合Tidal、Qobuz等流媒体平台的音乐收藏，以及储存在硬碟中的音乐档案收藏，最方便的是可以一次搜寻这些资料库中的相关音乐专辑或曲目，以往如果您想要拥有这项功能，只能付费购买Roon软体，还得另外添购一部专门运行Roon核心软体的电脑设备，但是Conductor App具备同样的功能，架构简单许多，而且只要购买Aurender流媒体讯源，就能免费使用Conductor App。

重点是Conductor App的声音表现比Roon还好，这是我实际试听比较过后的结论，原因之一是如前所述，在使用Conductor App控制Aurender流媒体讯源时，会启动独家暂存技术提升重播表现，另一个原因是Conductor App的功能单纯， 数码线路与处理器的工作负担比Roon更轻，对流媒体播放的干扰更少。Roon的附加功能虽然更为多样，但是在播放音乐时必须不断统整资料库，又要上网抓取唱片、乐手相关资料，导致CPU与网路接收等等线路在音乐播放时还在一直运作，声音表现自然受到影响。事实上，Aurender多年来一直坚持不支援Roon，直到去年才解除限制，支援Roon Ready，让习惯使用Roon的用家也能轻松使用Aurender的流媒体讯源。

▲图中可以看到A1每声道配备的两颗AKM4499EX DAC晶片，以及分砌式模拟输出线路。

配备四组AKM旗舰DAC晶片

接着探讨A1的DAC线路。Aurender这次为了打造最顶尖流媒体DAC，竟然一口气用上四套AK4499EX DAC晶片，这是日本AKM（旭化成）现役最顶尖、最昂贵的旗舰DAC晶片。放眼市面上所有Hi End流媒体讯源，目前只有A1这般大阵仗的一次动用四套AK4499EX建构DAC线路，可见Aurender不计成本追求最高声音表现的决心。

AK4499EX的真正特别之处，是它并非将所有功能集中在单一晶片中，而是由AK4499EX与AK4191两颗独立晶片组合而成，前者专注于数码模拟转换，后者负责数码滤波与Delta-Sigma转换，如此才能完全排除数码处理所产生高频噪讯对于数类转换线路的干扰，也才能达到AKM所追求「身历其境」（Sound as if you were there)）的目标。

值得注意的是，AK4499EX的实力已经够强，但是Aurender还在三个方面进一步解放了AK4499EX的潜力：

第一，A1每声道使用两套AK4499EX并联，不但电流输出倍增，而且音乐底噪更低，真正实现了AK4499EX讯噪比高达138dB，谐波失真低至-124 dB的超优异规格。它的最高取样率支援PCM 1,536kHz/64bit、DSD1024（44.8 MHz），也是目前DAC晶片的最高规格。

第二，Aurender内建非常高阶的OCXO恒温时脉振荡器，并且用FPGA取代会产生大量时基误差的传统PLL线路，透过数码运算方式生成更精准的时脉锁定讯号，消除从网路流媒体或USB介面传来的时基误差，并且确保四路DAC的时钟频率完全同步，这个作法也能大幅提升两声道共四套AK4499EX的重播表现。如果您想要更好，A1还可以外接时钟，如果搭配Aurender自家结合了铷时钟（Rubidium Clock）与OCXO的MC20时钟处理器，相信声音表现绝对还能进一步提升。

第三，为了追求最高声音表现，AK4499EX没有内建I/V转换，所以后端搭配的模拟输出线路非常重要，A1使用分砌式线路架构纯A类输出线路，确保AK4499EX的动态可以完全释放。

内建R2R音量控制与顶尖耳扩

值得一提的是，AK4499EX虽然内建品质不错的音量控制，可以在64bit的精度下，以数码运算方式调整音量，但是毕竟仍会耗损位元精度与小音量下的动态表现，所以A1内建了成本极高的纯模拟、分砌式R2R电阻阵列音量控制线路。我知道有些音响迷不喜欢继电器切换电阻时发出的嘎嘎开关声响，但是我在调整A1的音量时，听到的竟然是有如机械表一般精密清脆的嗒嗒声响。不只如此，在切换讯源时，A1同样也会发出一种非常有「仪式感」的机械运作声响，让操作A1的过程充满乐趣，不得不佩服韩国人在营造精品质感上所付出的用心与努力。

附带一提，我在Conductor App的设定选项中，发现A1竟然可以跳过内建R2R音量控制，用另一种没有嗒搭声的方式调整音量，推测此时应是透过AK4499EX内建的数码音量进行调整。比较两者的声音表现，R2R音量控制的音质明显更为圆润饱满，让整体音乐重播更添自然顺畅的模拟质感，可见Aurender精心打造的R2R音量控制，的确可以有感提升重播表现。

最后必须介绍的是A1的耳机输出，在面板左侧，A1一共提供3.5mm、6.3mm、4.4mm平衡耳机输出三种插孔，而且直接采用A1的分砌式纯A类线路做为耳机放大线路，就算驱动难推的高阻抗耳机也没问题，如果您是超级耳机玩家，想体验四组AK4499EX解码的耳扩，A1户许是您的终极选择。

音乐背景极度安静

进入实际试听，我尝试搭配了Focal Diablo Utopia与Atlantis Lab AT21 Pro两对书架喇叭，与A1的价位相较，后者的价格虽然太过便宜，但是透过它的号角高音强大的解析力与细节呈现能力，我却更能轻易分辨A1在音质与细节的细微表现，所以这次试听就以AT21 Pro做为主要参考喇叭。如果你看过本期我对于AT21 Pro声音表现的赞美，我要告诉大家，我所听到的那极度细腻、通透的音质，有绝大成分来自于A1在讯源端奠定的好基础。

在试听过程中，我发现有几张专辑的表现特别值得注意。首先是齐玛曼演奏的舒伯特钢琴奏鸣曲D959第二乐章，这是非常优异的现代录音，钢琴的音质已经非常清透真实，但是透过A1的播放，钢琴触键的透明感竟然还能得到进一步的提升，细微的演奏变化也能更清晰的展现。我发现透过A1播放时，音乐背景变得更为安静漆黑，仿佛进入了无尘室一般，音乐之外的杂质完全消失。在无尘室中弹钢琴，听起来会不会不太自然？完全不会，因为音乐之外的干扰完全退散，齐玛曼的每一个触键都能更清晰、更强烈的直接渗入我的心中，尤其是演奏到激昂乐段，有如狂风暴雨一般强劲猛烈的钢琴演奏依然一波波袭来，但是整体音乐结构依然稳定，让我更能强烈的感受到齐玛曼在演奏中灌注的深层演奏情感。

低频厚实饱满，解析力强

听Alexandre Kantorow在「À la Russe」专辑中演奏的史特拉汶斯基「火鸟」改编钢琴独奏版，虽然一样是钢琴独奏录音，但是我却有不同的发现。请注意乐曲开头的低音触键重击，我听过许多音响系统，大多很难清晰呈现低音触键的层次感，音质容易显得浑浊，而且低频量感也会变得过于膨胀。A1的重播是我所听过的最佳表现，一方面低音触键层次非常清晰，显示A1的低频解析力非常优异。另一方面，这清晰的低频层次，并不是靠收敛低频量感，借此避免低频浑浊膨胀来达成。A1所呈现的中低频不但不会过于清瘦，反而显得厚实饱满，而且可以充分展现低音重击的强劲能量。虽然听过许多不同音响系统播放这首曲子，但是我真的第一次听到这种既厚实饱满又层次分明的低音触键表现。如果你担心Aurender数码讯源会过度追求完美的规格数据，会过度强调精准解析，我要告诉你，A1不但完全没有这种问题，而且它的重播特质还带有非常饱满的模拟韵味。

三频均衡，模拟味浓

换个曲风，听蓝调吉他手Robert Cray在「That’s What I Heard」专辑中演唱兼吉他演奏的「This Man」，乐曲开头的击鼓重播，同样是很容易变得浑浊的挑战，没想到A1一方面毫不压抑低频能量，充分展现直率强劲的击鼓低频冲击，另一方面低频音质却又毫不浑浊混乱，不但清晰呈现低频层次，而且毫不费力的就把低频稳稳控制。或许你会认为这样的表现主要来自后端的扩大机与喇叭，但是我认为前端讯源所展现的低频解析力与三频均衡也同样重要。

听小提琴家Lisa Batiashvili在「Visions of Prokofiev」专辑中主奏的「罗蜜欧与朱丽叶芭蕾组曲：骑士之舞」，只要听乐曲开头时，来自乐团右方的大鼓低频，就可以判断一套音响系统的中低频是否均衡。我在446期测试AT23 Pro喇叭时听过这首曲子，中低频量感较为突出，而且低频较为松散。这次用AT21 Pro播放，却完全没有这些问题，大鼓形体不但凝聚，而且中低频量感比例更为均衡，还能展现宽松庞大、层次分明的乐团演奏气势。这两套系统的差别何在？除了上次听的是落地喇叭，这次听得是书架喇叭之外，最主要的差别就是讯源不同，由此可以再一次证明，A1的中低频虽然有着饱满的模拟韵味，但是中低频的量感分布并不会过于突出，低频的解析力依然具备极高水准。

完全排除数码声

最后试听「La Belle Epoque à Paris: The Art of the Piccolo Flute」专辑，重点在于Jean-Louis Beaumadier吹奏的短笛。短笛的频域较高，音色又非常明亮，数码讯源在重播时很容易露出破绽，显露出过于生涩冷硬刺耳的「数码声」，没想到A1竟然完全通过考验，一方面充分展现短笛清亮、拔尖，又凝聚穿透的吹奏特质，但是听起来不但毫不刺耳，还能忠实还原短笛吹奏时吐气用力的演奏细节，仿佛演奏者就在眼前吹奏一般真实。

不会后悔的选择

Aurender的流媒体技术很强，这点无庸置疑，但是论及调音品位，大多数音响迷恐怕还是崇尚欧美HI End音响厂家，直觉的认为他们的古典音乐素养更为深厚，而对来自亚洲音响品牌抱持怀疑态度。老实说，在试听A1之前，我自己也难免存有类似想法，但是实际试听之后，这种偏见完全一扫而空。Aurender的调音功力不但完全让我信服，A1兼具解析力与饱满厚实感的声底走向，更是我近来所听过声音表现最均衡自然，而且最具模拟特质的流媒体讯源。唯一要注意的是A1全球限量只有300台，本地总代理极品不知道可以抢到几台？如果您想入手一部各方面都臻于极致的流媒体DAC，不要犹豫，收下A1，您绝对不会后悔。

规格：

类型：流媒体DAC兼音乐伺服器

主线路板：RK3588 2.4Ghz八核心处理器、500GB PCI3.0x NVME SSD、8GB/32GB RAM

内建硬碟：2.5吋SSD或机械硬碟两颗（另购）

数码输出：RCA同轴×1、USB-A×1

数码输入：Ethernet×1、USB-A×2（外接硬碟）、S/PDIF RCA同轴×1、AES/EBU×1、Toslink光纤×1、USB-B×1、I2S HDMI×1，eARC HDMI×1

模拟输出：RCA、XLR各一组

耳机输出：3.5mm、6.3mm、4.4mm各一

时钟输入：BNC×1

最高支援解析度：PCM 1,536kHz/64bit、DSD1024（44.8 MHz）

支援流媒体服务：Tidal、Qobuz、Spotify Connect、Google Cast、Roon Ready、蓝牙AptX-Lossless

外观尺寸（WHD）：430×130×355mm

重量：13.5公斤

焦点与建议：