「很多人警告我们，如果Gryphon开始做喇叭，会失去很多朋友。」Flemming这么说着。

为什么？因为Gryphon从扩大机起家，在还没有设计喇叭之前，许多喇叭品牌会很乐意使用Gryphon扩大机来搭配，在全球各地的音响展上可以增加许多曝光的机会，可是如果Gryphon自己开始做喇叭，那么其他喇叭品牌可能就不会用Gryphon扩大机了。所以，Flemming才透露多年前CES大展上的故事，当年Stereophile创办人Gordon Holt特别去听Avalon新推出的喇叭，Flemming也在那里，Gordon告诉他，许多业内的朋友都跟他说，Avalon新推出的旗舰喇叭非常好听，所以他特别来听一下，现在：「我终于知道为什么好听了，因为他们搭配的是Gryphon的扩大机。」可是，如果Gryphon自己开始做喇叭，恐怕其他喇叭品牌就不愿意用Gryphon了。

受音响怪杰Steen Sa. Duelund的启发

 与Flemming认识多年，从他身上学习到许多音响设计的知识，不过，真正让Flemming决定要设计Gryphon喇叭，却是另一位丹麦音响怪杰Steen Sa. Duelund。如果您是喜欢DIY的发烧友，一定听过Duelund的发烧零件，由丹麦Duelund Coherent Audio制作发售，没错，这就是Steen Duelund的公司。Duelund在哥本哈根的一家医学院教书，但是对音响设计非常热中，Flemming说他是个天才，但是做起音响设计就像疯子一样，根本天马行空，也因为如此，Flemming第一次见到Duelund，就彼此气味相投，互相欣赏直来直往的个性。于是，在Duelund的协助下，开启了Gryphon喇叭三部曲的第一幕：Cantata、Poseidon与Trident。

Duelund有哪些疯狂的设计举动？Flemming说他的想法很多，有些几乎不可能制作出来，譬如他曾经把喇叭单体用牙线「悬吊」起来做喇叭，这种喇叭根本无法生产，也没办法在家里面安装。而Duelund在喇叭上面研究多年，发展出一套所谓的Duelund法则（Duelund’s Principle），就好像Linkwitz Riely分音滤波一样，是分音器设计的法则之一，而Gryphon喇叭三部曲的第一幕，三款喇叭全部都是根据Duelund法则所设计。问题是：什么是Duelund法则？

Gryphon第一款喇叭Cantata，是Flemming与Steen Deulund合作的产物。

Flemming说Poseidon虽然重量超过五百公斤，还是四件式设计，但基本上是放大版本的Cantata

必须先有最优秀的单体

Flemming表示，Duelund法则包含一连串的观念，并不是一句话就可以说完，但是最基本的法则就是：如果想设计出最优秀的喇叭，首先必须有最优秀的单体。Flemming说，如果没有好的单体，喇叭的设计最后会变成一大堆补丁，因为设计不良的单体，本身工作不正确，经常产生相位误差，甚至频率响应衔接不良，这些都需要靠分音器去补正，可是不好的单体本身已经没办法正确工作了，分音器再去做补丁恐怕雪上加霜，越弄越难听，搞到最后就是把声音弄得一团糟。

所以，设计喇叭的第一要务，就是找到最好的单体

Gryphon怎么做？前面说过了，Flemming的任务就是「专业集结」，Gryphon自己没有足够的人才来做喇叭单体，所以他们要找合作伙伴，有了Duelund加入，Flemming等于找到对的人来设计单体，但是找谁做？Flemming找上同是丹麦公司的Scan Speak。按照Duelund的想法，Scan Speak有一款中低音单体基本体质很好，只是需要经过修改，于是Flemming就出面去找Scan Speak洽谈。

Femming找丹麦Scan Speak修改单体，可是当他讲完要修改的地方之后，等于整个单体全部重做，您可以想象Sacn Speak的人有甚么表情了

采用订制单体

Flemming回忆去找Scan Speak的时候，他指着Scan Speak一个5?中低音单体，告诉他们这是很不错的单体，Gryphon想要用，但是他希望做一些修改。哪些地方要修改？首先，单体悬边太硬了，要换软一点的材料，然后是单体中央的防尘盖，Flemming想换上类似乒乓球的材质，再来，他们也觉得振膜材质可以换过。讲完了吗？还没，弹波的材料偏硬，Gryphon的版本要换软一点的；单体背后的框架一体成型很好，可是太粗了，会影响声波背波的扩散，要换细一点的框架，但一样要一体成型；还有，单体原本只有一组正负极端子，Gryphon版本要变成两组，这样才能平衡，另外为了提升单体功率承受力，磁铁引擎也要加大。

您可以想象Scan Speak听完Flemming讲完这些「希望配合修改」的内容，究竟是什么表情。基本上，Flemming讲完这些需求，等于告诉Scan Speak要把这个5?中低音单体全部重做。举凡悬边、振膜、弹波、磁铁引擎、单体框架、端子等等，全部都要修改，我问Flemming，到底这个单体哪一个地方没有修改？他说：「有啊！筐体上面那四个螺丝孔我没意见啊！」

听完Flemming的「要求」，Scan Speak的反应是什么？他们马上说：「你疯了吗？做这么多修改，你知道要花多少钱吗？」Flemming当然知道，可是为了配合Duelund的想法，再怎么贵也要准备好「最好的单体」这项材料，所以马上表明Gryphon愿意负担修改开发的费用。接着Scan Speak的人又说：「这是Duelund的设计吧？以前就曾经听他这么说过，我们可能做不出来。」

Deulund的空芯电感，用在Gryphon喇叭的分音器上面，昂贵在哪里？设计！光是电感绕制的方向与密度，别人家通通学不来。

公开的秘密

Flemming当然不会那快就放弃，想尽办法说服Scan Speak，其实Scan Speak并不是做不出来，而是如果单体「修改」要像Gryphon这么彻底，而其他委托Scan Speak制作单体的喇叭公司，全都依样画葫芦，每一款单体都来这么彻底的翻修，Scan Speak的生意恐怕很难做，研发部门肯定会发疯。最后，Scan Speak终于同意Flemming的要求，帮他们制作Duelund想要的「最好的单体」，但是有一个条件：Gryphon不可以跟别人讲他们的单体是Scan Speak帮忙修改制作的。这有什么难？Flemming欣然同意。

磁铁要大，这样才够力。换掉！

弹波、振膜、悬边，通通要换掉！按照Gryphon的想法来做。剩下哪里没有改？四个固定螺丝孔的位置。

可是Flemming已经同意不讲Gryphon用的是Scan Speak特制单体，怎么现在又讲出来了呢？故事回到Cantata发表的第一年，Gryphon依照往例带着这对书架喇叭征战全世界各地音响展，其中在莫斯科的音响展，Gryphon的展房非常大，可是现场就只摆着这么一对小小的Cantata书架喇叭，但是效果非常的好，甚至比附近几个大展房里面的大型音响系统还厉害。许多俄罗斯当地的音响代理商都挤到Gryphon的展房，争睹（听）Cantata有多厉害。

在莫斯科的音响展上Cantata大出风头，结果有一天Scan Speak公司的业务带着客户来Gryphon的展房，告诉他们Cantata用的是Scan Speak的单体，Flemming人就在旁边，觉得很奇怪，不是说好不让人家知道Gryphon用的是Scan Speak单体的吗？怎么你们自家人跳出来抢戏？就这样，Scan Speak与Gryphon约定的小秘密，变成了公开的事实，Scan Speak也经常宣传Gryphon用的是他们家的单体，毕竟，Cantata那么好听，Scan Speak也有功劳啊！

三部曲之后，还有一对Atlantis，才进入Flemming主导的时代。

圆弧形单体排列

按照Duelund的想法，Flemming与Scan Speak合作「最好的单体」，可是Duelund法则还有第二项重点：绝对的时间相位一致。这件事情听起来像是老生常谈，喇叭设计者不是很早就在谈时间相位一致吗？Flemming说，人的听觉很奇妙，对时间相位的敏感度，更胜过对频率响应的敏感度，可是Flemming也说，虽然大家都在讲时间相位一致，可是非常难达到。因为高频跑得快，低频跑得慢，所以有些人直接把前障板向后倾斜，结果通通往天上发声了，这种设计的投射角度不对，所以Gryphon的方法是设计成「弓形」，让单体排列在一个圆弧上，聚焦投射在聆听者的位置，这样才能真正做到时间相位一致，而这种单体排列的方式，也是Duelund法则的一部分。

Gryphon总部里把Cantata与Mojo这两兄弟摆在一起，形成有趣的对比。

Mojo书架喇叭是Flemming进一步延伸Deulund法则，加上自己的想法完成的新一代Gryphon喇叭。

Q Controller到了Mojo，就变成这个模样了！

Flemming强调，Duelund法则更像是一种喇叭设计的哲学，而不是死板的设计规则，所以相同的理念，从小喇叭到大喇叭都能通体适用。所以，Cantata是第一款遵守Duelund法则设计出来的Gryphon喇叭，而之后的Poseidon、Trident，全部都是应用相同的Duelund法则，即便Poseidon已经是重达500公斤，四件式超大型喇叭，但是基本上就是「巨大化的Cantata」。

Flemming又说，Duelund法则还有一项重要的关键，就是「简洁」（Simplicity），Flemming表示，如果单体与各部份组件本身的性能越好，越不需要其他的设计来做修正，譬如低音单体，Duelund要求低音单体要拥有「足以延伸到中频段」的频率响应，这并不是要让低音单体去真正在中频段工作，而是要让中频与低频能够「无缝衔接」，两者重迭得更多，频率响应就能结合得更自然、更轻松。

即将推出的Pantheon，高音也是铝带高音，设计方向与Pandragon相同。

采用Q值控制器

不过，我们在Poseidon看到主动式低音设计，这也是Duelund法则之一吗？未必。Flemming解释，他在设计扩大机的时候，必须要考虑任何喇叭都能驱动，而且要拥有很好的带宽与动态，那么他必须考虑的面向很多。但是现在条件改变了，如果设计只要「推好低音」的扩大机，那么带宽就限制在低频段，就容易多了。所以说，低音采用主动或非主动设计，未必是Duelund法则之一，他只要低频能够与中频重迭够多，而Flemming采用主动式设计，是要让低频段推得好，就算用家搭配其他品牌的扩大机，Poseidon的低频还是在Gryphon设计的掌握之中。

Gryphon喇叭还有一项别人没有的特殊设计，也是从Cantata开始，就是「Q值控制器」。什么是Q值控制？一般我们谈到Q值有两个部分，一个是单体本身的Q值，一个是箱体的Q值，这两种Q值会交互作用，设计喇叭的人有公式可以计算，不过我们并不打算设计喇叭，只是想了解Q值控制到底在做什么。简单讲，Q值控制就是藉由调整喇叭的Q值，让喇叭单体与箱体互补，可以增加低频延伸能力，或者缩小低频延伸能力。

糟糕，好像越讲越玄，我们用Cantata为例，没有Q值控制的时候，低频延伸达35Hz，可是加上了Q值控制，低频延伸可以到20Hz。Gryphon怎么做到的？Q值越低，单体与箱体的谐振越低，所以低频就会收束有力，可是频率响应的延伸只能到35Hz，当Q值调高，单体与箱体之间的谐振增加了，频率响应就会进一步向下延伸，所以Cantata才能从35Hz再进一步延伸到20Hz。还有，外接的Q值控制器不仅可以调整Q值，增加（或减少）低频段的延伸，里面的供电同时帮分音器上的电容充电，这样可以提升电容的反应速度，这也是Gryphon材有的特色。

Gryphon喇叭的三部曲「第一幕」，在2005年推出Trident之后暂时告一段落，因为Steen Duelund在2005年4月16日过世，这三部曲只能写到这里。接下来呢？那是Flemming自己继续发展出来的新喇叭。有哪些喇叭？2009年的Mojo、2013年的Pendragon、Trident II与2014年的Pantheon。

新一代Gryphon旗舰Pandragon

开始采用铝带高音

谈到自己发展出来的四款新喇叭，Flemming笑说这可能不是百分之百Duelund法则的实践，因为这四款新喇叭都使用铝带高音，而不是过去的软半球高音，铝带高音本身是扁平长条状，总不可能把铝带弯曲吧？那单体就坏了。所以，虽然一样遵守「绝对时间相位正确」的法则，可是新一代Gryphon喇叭有了Flemming加入的新元素。

Flemming说，所有的设计依然是依据Duelund法则，但是他一直很喜欢铝带高音的声音质感，所以他开始研究铝带高音，首先在Mojo上面使用，后来延伸到Pandragon、Trident II与Pantheon。

当我们在Gryphon工厂的试听室，聆听Pandragon的时候，Flemming告诉我们，Gryphon一直相信「许多」尺寸较小的低音单体，比单一个大尺寸低音更好。他认为低频的工作原理很简单，就是让单体「推动」很大量的空气，既然要推动大量的空气，就需要足够的单体振膜面积。对于Gryphon来说，他们选择用较多尺寸相对小的低音单体，加上充沛的功率（以Pandragon来说是1000瓦功率模块），会比相同面积的大尺寸单体要好。

Trident II比前一代更高了，一样是半主动设计。

多个小尺寸低音单体产生足够发声面积

Flemming解释，大尺寸的低音单体就算有足够的振膜面积，可是为了推动大低音单体，所有的设计都必须跟着变大，像是音圈、悬边、框体等等，这些都会增加驱动的难度，意思是说扩大机很难抓住大尺寸低音单体，大尺寸低音单体本身的重量，会拖慢振膜反应的速度，这些都是「百分之百的失真」。可是如果使用许多小尺寸的低音单体，可以媲美大低音单体的振膜面积，但也因为每一个组件此寸较小，质量较低，扩大机可以牢牢控制住单体，达到最好的瞬时反应，同时消除低音单体运动时的失真。Flemming说，大尺寸低音单体很容易发出「Woo、woo」的低音，感觉好像低频量感很多，但是实际上总是推着尾巴，那是扩大机控制不住大尺寸低音单体的失真，可能有人喜欢这种低频，但是那不是Gryphon想要的低频。

Pandragon不只是平面化单体排列改变Duelund法则的设计，Flemming说，Pandragon的中音使用了2公尺长的铝带振膜单体，双面发声，这个铝带振膜单体改变了Duelund法则的应用。为什么？因为2公尺长的铝带振膜单体，负责了200Hz~18kHz的频段，涵盖了7个八度音，几乎人耳听得见的频率，都能由铝带振膜单体发声，这么宽阔的中频段，让Flemming可以舍弃复杂的分音器设计。为什么？18kHz以上交给4个气动式高音单体负责，这部分等于只帮音乐加上高频泛音的延伸，而铝带振膜单体实际上可以延伸到50Hz，可以和低音柱非常自然的衔接。Flemming说，他等于靠铝带振膜中音，就可以舍弃掉复杂分音器的麻烦是，他说：「就算是Durlund法则，也无法打败没有分音器最好的超简洁设计。」

AMT气动高音搭配铝带中音，让中频段完全不需要分频点。Flemming说，再怎么简洁的分音器设计，都比不过不需要分频。

关于Gryphon的喇叭设计，我大概已经把在丹麦听到的所有故事，都写下来了，虽然Steen Duelund在2005年过世，可是Flemming依然珍惜合作的情谊，依然按照Duelund的法则来设计喇叭，当然，Flemming一直在追求进步，新一代的Ｍojo、Pandragon、Trident II与Pantheon，就是基于Duelund法则上再进一步突破。除了在Gryphon工厂的试听室听到以外，我还没真正近距离欣赏过这一系列「Gryphon喇叭第二幕」，等不及要好好聆听、研究这些新世代的Gryphon喇叭了！