一对喇叭要如何能成就经典地位？我想最重要的莫过于声音表现吧！但是声音的喜好经常是仁智互见，一款喇叭有些人喜欢，有些人不喜欢，本就有主观上的差异，那么经典的第二个条件，就是要能通过时间的考验，愈多人听过，而且有越多人喜欢，那就是通过众人耳朵考验的经典，以上所说的这两个条件，Avalon Isis通通都有。

Isis是近年来Avalon最重要的顶级喇叭

Isis什么时候推出的？大约2005年，而我这次去听Isis已经是2015年了，这十年当中，Isis稳坐Avalon旗舰喇叭地位，直到不久年Avalon推出惊世骇俗的超级旗舰Tesseract，这Isis的风采才被自家老大哥抢去。不过当年Isis推出的时候，声音表现之好，几乎等于宣告取代老一代旗舰Sentinel，事实上它也成为近年来Avalon最重要的顶级喇叭产品，因为他的声音不仅让自家大哥Sentinel备感威胁，更重要的是Isis价钱比老大哥便宜许多，怎么能不受欢迎呢？

可是十年过去了，Avalon又推出了等级更高的Tesseract，可是Tesseract尺寸非比寻常，身价更高出「倍数」，可说是「超级跑车」等级的喇叭系统，相较之下，Isis更适合家中摆放。看来Avalon还会让Isis延续好一段时间的产品寿命，因为无论是价格或尺寸，Isis都是比较容易在家中搭配的产品，而一款喇叭能延续十年担纲「准旗舰」地位，那可是真金不怕火炼了。

在喇叭的世界当中，Avalon的箱体与外观可说是辨识度极高的品牌，Isis也不例外，采用所谓的「钻石切面」箱体，其实当年Avalon如此设计喇叭箱体，目的是要消除箱体的平行面，藉不规则的形状打散箱内驻波，维持声音的干净通透。不过Isis与其他Avalon喇叭如Eidolon、Time或Indra不一样的地方，在于上半截音箱，不是向后倾斜，而是略微向前倾斜，而其他Avalon喇叭则是让前障板直接向后倾斜，取得时间相位一致的补偿。

Isis上半截前倾，下半截后倾的特殊设计，原理与Eidolon、Time或Indra其实都一样，都是为了取得时间相位一致，可是为什么其他Avalon都是直接让前障板向后倾斜就好，到了Isis却要上下半截倾斜角度不同？因为Isis长高了，如果假设聆听者都是坐在椅子上听，那么Isis的高音单体位置会比耳朵位置更高，所以Isis的上半截必须在角度上做调整，让高中低音单体发出的频率，可以在同一时间到达耳朵。

钻石高音、陶瓷中音与Eton低音单体

除了钻石切面的喇叭箱体之外，Isis也延续了他们选择单体的偏好，就是钻石高音、陶瓷中音与Eton低音单体，这三种单体混合使用，几乎已经成为Avalon的成功方程式。作为准旗舰等级的喇叭，Isis挑选的单体等级当然毫不吝啬，搭配1?德国Accuton钻石高音，而且Avalon订的是黑色版本，原厂标示Isis的高频延伸可达45kHz，看起来规格标示的高频延伸有点保守，不过这个1?钻石高音向下延伸可达1.2kHz，这「下得去」的高音单体，可以让中高频的衔接更为顺畅、更为天衣无缝。

可能是1?钻石高音的性能很棒，所以Isis还有另一项设计与Avalon其他三音路喇叭不同，大部份Avalon的三音路喇叭习惯使用3.5?中音单体，可是Isis换成了7?中音单体，应该是1?钻石高音单体的延伸能力够好，所以Isis搭配了尺寸更大的中音单体。

Isis第三个改变之处，就是双13?Eton低音单体，当然，这不是Avalon第一次使用双低音单体，但是Isis上面的Eton低音单体用的却是钕磁铁引擎。其实Accuton钻石高音、陶瓷中音单体里面也都是使用钕磁铁，取其体积小、磁力强的优秀物理性能，可是低音单体一般很少使用钕磁铁。为什么？因为钕磁铁虽然有体积小、磁力强的性能，但是钕磁铁怕热，如果工作温度超过90度，磁力会下降一半，而低音单体运动起来，温度可不低，如果要在大尺寸低音单体使用钕磁铁，必须克服散热问题。Avalon当然把这些问题都克服了，不过从这些技术上的细节，我们才看得到外表看不出来的研发投入。

一直走在时代前端

如果您是Avalon喇叭的粉丝之一，看到我写Isis的技术相关内容，一定早已了如指掌，我现在写Isis也算「复习」，可是我看着Isis的技术内容，心里面只想着，这Avalon可真的走在时代前端，那么早就懂得使用Accuton钻石高音、陶瓷单体，也在十年前就想办法订做钕磁铁低音单体，即便经过了十年的时间淬炼，这些技术上的成就，依然是许多喇叭想要学习的方向，而当年的技术领先如此之多，才能让Isis即便问世十年，依然不退流行。

话说这Isis推出了十年之久，怎么我到这时候才来听Isis？其实这十年间我在诸多音响展上，听过许多次Isis，甚至在2008年我还在美国CES展览会场采访Neil Patel，算来和Avalon这家公司缘分不浅，不过或许也因为如此，真的能到用家听调整得宜的Isis，却是在Isis推出十年之后。

在代理商安排之下来此试听Isis，不过主人家非常低调，相关细节都不能提，所以这篇就成了「总编试听记」。搭配Isis的器材都是一时之选，包括Burmester
069 CD唱盘、FM Acoustics 266 MKII、Burmester 909 MK5后级，模拟讯源也非常讲究，用上Kuzma旗舰黑胶唱盘Stabi XL、Lyra Atlas唱头与Burmester 100 唱头放大器。眼尖的读者一看大概就知道，讲究的不仅是Isis喇叭，而是全套系统每一处都讲究，搭配起来的身价也非凡。

顶尖的系统，也需要优质的空间来搭配，主人家把顶楼的空间全部拿来做聆听室，在台北要搞出这样一个空间，已经相当不容易，更特别的是屋顶，没有平面的天花板，而是保留老宅屋顶的形状，这让音场有向上延伸的空间。不过Isis的双13?Eton低音单体，不仅延伸可达20Hz，低频量感也很强，在砖墙房子里，难免产生低频驻波，所以代理商与经销商花了不少时间，调整空间阻尼，包括喇叭后面有一处空腔，可顺道当低频陷阱，聆听室后方的洗手间也可以宣泄能量，这些细部的调整花了颇长的时间，但是效果非常好，除了某些录音低频特多，或是我刻意开得很大声，才稍微感觉到Isis的能量满出来一些，但是那并不是正常的听法，实际上Isis在这里的诸多调整，包括摆位、空间阻尼等等，都已经到了相当均衡的水平，再继续调整下去，当然还会有变化，但是那已经是口味的问题，而不是均不均衡的问题。

音色细腻高贵

当机器热机之后，这套精心调校的Isis第一个让我感叹的地方就是音色。唉，音色高不高贵，真的骗不得人，而这高贵的音色真的是靠钱堆出来的，我听Holy Cole的「Don’t Smoke in Bed」，这是一张低音贝斯录得饱满厚实的爵士专辑，厚实又弹跳力十足的牛筋味，配上Hole Cole甜美又带着磁性的嗓音，许多够大的音响系统都能表现出厚实、宽松、甜润的效果，但是音色的细腻高贵，那真的是Isis搭配诸多顶尖器材加总起来的质感，一听就迷人。我笑着说，每次来听这般调整得宜、声音迷人的音响系统，回家得要三天不开音响，才能忘记那种难以言喻的声音高贵感。

不仅声音高贵，Isis还能展现非常真实的音乐动态与临场感，听Reference Recording的「Copland 100」，播放阿帕拉契之春的第三乐章，这唱片我熟得很，但是在这套Isis上面听来却是那么地新鲜，铜管乐器那种嘹亮、开阔、圆融的听感，真是不简单。铜管乐器因为能量庞大，而且音色高亢嘹亮，要能高得上去，感受铜管乐器的音色光泽，同时保持厚实圆融的声音厚度，对音响系统来说本来就是两难的问题，可是在Isis上面却能维持极高的均衡感，让音乐听起来活生开阔，高亢嘹亮，却丝毫不吵不躁。

我大胆地拿出「萧士塔高维奇第五号交响曲」，而且播了两个版本，一个是海汀克指挥阿姆斯特丹皇家大会堂，一个是阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团。海汀克是老Decca版，录音均衡开阔，在这里听Isis，因为屋顶空间够高，而且保留老宅原本的设计，得天独厚地让音场轻松地向上延伸，因为向上更开阔，连带音场都感觉扩大了，在这样的条件下，用大音量听萧士塔高维奇第五号交响曲的第四乐章，那铜管与打击乐器掀起的交响巨浪，一波又一波袭卷而来，音乐密度极高，铜管嘹亮高亢，对比的是弦乐群厚实的份量，老Decca录音显得均衡开阔，同时兼顾厚重的份量，这慷慨激昂的乐章让人越听越是兴奋。

对于录音「忠实表现」

同样一首萧士塔高维奇第五号交响曲，换上阿胥肯纳吉与爱乐管弦乐团在日本山得利音乐厅的录音，模样又不同，阿胥肯纳吉这份新的录音，鲜活感十足，但是音场空间感较浅，乐团彷佛像前靠了一些，显示出山得利音乐厅相对较小的特点。因为乐器形体更近，Isis唱出来的铜管也更显直接、锐利、鲜明，多了一分刺激与兴奋。不过两相比较，我还是比较喜欢老Decca的录音，音场开阔又均衡，见树又见林。从这两张CD的比对，可以显示Isis对于录音「忠实表现」的能力，很容易听出录音的「时代感」。

那天还听了难得一见的玻璃CD，那是赵聪的「聆听中国」，限量生产且身价不凡，不过我没能现场比较一般CD与玻璃CD的差异，但是在Isis上面聆听，只听一首「春江花月夜」，那Isis表现细节的能力确实不凡，这张唱片采多轨录音，所以琵琶的形体特别庞大，每一颗音符拨弦的颗粒感清晰，连拨子在琴弦上面摩擦的细节都没放过，还有，录音加上的若干Echo残响，在Isis上面都显得清澈而深远，随后电子音乐加入，低频段又低又沉，Isis的双13?低音单体随之震动，铺陈出厚实悠远的低频效果。这一高一低的对比强烈，Isis那全频段丰沛的能量感随之迸发，不禁感叹这般收放自如的低频，确实得要「千金来换」啊。

CD听罢，开始换上LP黑胶，我没准备，听的都是主人家的黑胶，有我熟悉的音乐，也有我不熟悉的音乐，但是透过Isis来听，不管熟悉或不熟悉，每一首曲子都显得那么地鲜明活跳！譬如「Sine Qua Non Plus, Serge Gainbourg re-imagined」这张唱片，由Coupp d’Archet Record发行，就是我没听过的黑胶，原来这是他们第一次发行自家录音，之前都是做复刻，标榜英国Abbey Road Studio 2录音，唱片内页还收录诸多录音时的照片，采Multi track多轨录音，但是爵士乐现场Live感很强烈，中高频的延伸又开阔又轻松，Isis丝毫不费力地把那种强烈的音乐真实感表现出来。

彷佛在录音现场

听我不熟悉的音乐都那么有强烈的鲜活感，那我熟悉的音乐呢？三盲鼠曾经是我全套收集的CD，不过当年都没买黑胶，现在后悔都来不及，可是这张「Blow Up」当年只出33 1/2转，一直到不久前才出45转版本，严格说来不算是复刻。三盲鼠的录音强调近距离收音，乐器的形体感庞大宏伟，Isis把低音BASS拉奏的强烈活生感尽情呈现，粗壮的牛筋用粗壮的弓弦拉奏着，沙沙的声响带着粗糙的颗粒，那是低音大提琴拉奏的强烈松香感。而三盲鼠虽然采用超近距离拾音，但是Isis摆放在这个屋顶特殊挑高的空间，乐器形体虽然庞大又近，可是空间感向上延伸的气氛好极了，这种开阔的空间感与庞大的近距离乐器音像，让人不禁有「彷佛在录音现场」的感受。

当天听的最后一张黑胶是「金声金曲」，绝版多年的老黑胶，这么老的台语歌录音，在现代高性能音响系统上听起来如何？棒极了！老录音更难做假，当时的乐手都要技术高超，因为盘带不好剪接，唱歌的人也要求实力派，尽可能一个Tag到底。听蔡一红，歌声就是那么地有性格，女声唱得那么有劲、那么历尽风霜。听洪一峰唱「可怜恋花再会吧」，我想象的却是洪荣宏，这父子俩可真是克绍箕裘啊！

一连听了两个多小时，意犹未尽，Isis尽管已经推出好长一段时间，但是当年Neil Patel可是花了三年多的功夫才调校出Isis的声音，没想到当年超越时代的设计，却能延续这么长一段的产品寿命。Isis不仅能鲜明地刻画出音乐的场景，而那丰沛厚实的中低频段，更能稳稳地抓住音乐的阵脚，呈现出稳定扎实的均衡感，而且，不管是听高亢嘹亮的交响乐，或是低频弹跳的爵士乐，甚至台语老歌，Isis唱什么就像什么，我只能说这真是一对能抓住音乐神髓的经典好喇叭，值得珍藏。

Avalon Isis器材规格

型式：3音路4单体低音反射式落地喇叭
单体：1?钻石高音×1、7?陶瓷中音×1、13?三明治低音×2
频率响应：20Hz～45kHz
效率：90dB
阻抗：4欧姆
建议扩大机功率：75W～750W
尺寸：1540×368×410mm（H×W×D）
重量：95.5kg