Dali Epikore 11音箱高160厘米，是迄今为止我们在听音室安装的最高的音箱。不过，这样的高度也确保了七个驱动单元能够舒适地安装在略微向外弯曲的障板上。这些驱动单元将频率范围划分为低频、中频和高频。那么它是三分频设计吗？Dali Epikore 11并没有这么简单。音箱底部的大型分频器将音乐分为四路半。

上面的低音单元与下面的低音单元的任务略有不同。它们会消除彼此不可避免的错误。

我们人类仍未能推翻牛顿的发现。因此，重力仍然迫使音箱坐在地板上。部分声音会因此从地板上反射出来，到达您耳朵的时间会有所延迟。某些频率可能同时作为直达声和延迟反射声到达您的耳朵，低音范围尤其会受到影响。在最坏的情况下，这些频率会重叠并相互抵消。达尼对两个上面的低音单元进行了不同的调谐，因此您不必担心频率漏洞的问题。上面的低音单元比下面的低音单元更注重低频，从而将低频能量导向远离地板的方向。当然，它们的声音也会传到地板上。不过它与音箱之间的距离经过精确计算。因此，两个反射的声音成分会相互抵消，并相互均衡。

中音和低音单元采用典型的达尼音盆，由木质纤维加固的纸浆制成。中音单元上印有特殊压痕。我们已经从Dali Kore中了解到这一点，其目的是稳定中音单元，尤其是在较高的频率范围内。为了确保放大器也能精确驱动音盆，达尼为Epikore 11使用了由精细磁粉压制而成的第二代新型SMC（软磁复合材料）。这种材料具有高磁性但几乎不导电的特殊性质。这使其成为确保音箱内恒定电流的理想材料。

中音单元的音盆采用特殊压痕加固。

在3100赫兹以上，两个高音单元中的第一个开始发声。它的直径为35毫米，是我们在音箱中见过的最大直径之一。大型球顶高音单元应该很轻松，尤其是从中频到高频的过渡——这正是达尼使用球顶高音单元的地方。声音越高，球顶型高音单元的辐射范围就越窄。这就是为什么带式高音单元的频率高于12.5 kHz。只有在人类无法听到的30千赫处，才是声音的终点。

球顶高音单元尺寸为35毫米。

达尼将Epikore 11的障板分为三部分，以便中音和高音单元尽可能不受干扰地工作。低音单元安装在厚厚的中密度纤维板中，其他三个驱动器则安装在坚固的压铸铝板中。这些单元在内部也是互不耦合的。弧形墙壁确保没有平行的墙壁。这样做的目的是防止驻波。

当您看到Epikore 11时，我们用 "大 "来形容它的声音，您一定不会感到惊讶。然而这远不止是用来形容无边无际的低音。它们给我们音乐的总体印象也要大得多。音像远远超出了音箱的外缘，并精确地划分了两者之间的区域。

从侧面可以清楚地看到音箱投射到房间的深度：超过半米。

Dali Epikore 11就像一位一丝不苟的戏剧导演，将每一种声音都引导到预定的位置。在播放Yosi Horikawa的《Bubbles》时，音箱的表现尤其令人印象深刻。各种小球、弹珠和球体撞击耳边的隐形地板，然后向你的方向滚动、发出嘀嗒声和嗒嗒声。画面不仅打破了宽度上的界限，还将你的视野向上拉开，进入空间的深处。

达尼徽标镶嵌在工艺完美的木皮上。这是一个很好的点缀。

高音单元在很大程度上决定了音箱的空间感。然而，Dali Epikore 11 似乎在这方面更进一步，它还能将低音组件干净利落地置于舞台上。从My Chemical Romance 的《Welcome to the Black Parade》中的嗵嗵声，到 John Blek的《Death & His Daughter》中最深沉的低音提琴弦乐，都能呈现出这种效果。

Epikore 11的低音毫不费力地融入了整体概念，即使是较低的音调也能在房间里听得清清楚楚。由于人耳很难定位低频，所以这几乎是项不可能的挑战，但Epikore 11做到了。

横截面显示，每个单元组都有自己的腔室。 

尽管Epikore 11低音强劲有力，但它并不那么注重对振膜的直接攻击。能量只是在房间里散发，而不会给你带来强烈的冲击。我们在这里谈论的是最高级别的细微差别，这正是比较高端音箱的关键所在。Epikore 11不那么注重冲击力，而更注重均匀的低音基础。

从理论上讲，Dali Epikore 11 "只能"达到 29 赫兹。后部的两个低音反射管旨在将该值降至24赫兹。然而，这完全不能说明音质的好坏。尤其是在涉及两倍低音单元的情况下。Lankum的《What Will We Do When We Have No Money? 》中的乌尔兰管能让我们的整个聆听室都为之颤抖，也让我们看到了它的极限：对于这对音箱来说，房间实在太小了。如果有更大的空间，低音的分布肯定会更好。

低音反射管沿对角线上下延伸，最终到达两个低音单元的腔室。